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木村一樹（堺雅人 飾）和神野良太郎（大泉洋 飾）是自中學時代便在一起的好朋友，歲月流逝，他們的友情卻愈加深厚。如今的木村是一家一流大公司的職員，每日努力工作，辛苦打拚；神野則返回母校任教，至今仍舊單身一人。某天早上，木村將懷孕待產的美紀（常盤貴子 飾）托付給神野照顧，自 己則駕著神野的新車一去不返。在此之後，木村的同事偶然目擊他和一名女子在橫濱出現，公司於是請來私家偵探北澤雅之（佐々木蔵之介 飾）追尋木村的下落。北澤假冒當年的同學接近神野，並要求他和其一同尋找。在這一過程中，北澤發現黑幫也卷入其中，看似簡單的尋人由此變得迷霧重重……電影評論：敘詭做到這份上也算值了。雖然前半很悶，好在漸入佳境，一絲一絲的甜頭開始讓人覺察到端倪。整部電影的成功幾乎都是敘事的功勞。編＞導和演，雖然卡司們的確奉獻了高水準演出，但往職業生涯放也無甚出彩，因為這個故事也不需要。還是要說雅人叔氣質真的好幹淨溫柔啊，溫潤如玉翩翩少年是也。

小房间传来不堪入耳的声音

某部正在拍攝中的電視劇的女主角（徐靜蕾）深夜短信該劇導演（韓童生），稱有事想麵談，見麵寒暄完畢，她即提出罷演，原因是實在惡心劇本中的女主人公形象演不下去，導演好言相勸，說該形象本是為她量身打造、要以大局為重等等，無奈女主角鐵心罷工，導演作罷。電影評論：終於看了這部在老徐看來叫實驗的電影。其實手法並不實驗，對話式的電影在國外來說很多，經典的比如《日落之前》係列，隻是場景的區別，開放空間和封閉空間。在國內電影，敢於嚐試這種片子的老徐真是有勇氣。當然劇本是個很重要的東西，王朔就是王朔，語言沒得說。看完僅有的兩個主角近兩個小時的絮絮叨叨，並未覺厭煩，有點無奈說不清楚的東西。其中導演的一段詞，我真的很喜歡，一句一句把它聽寫下來，總結起來是：死磕。“原來的夢想啊，是相信有個幸福存在，有個人間天堂，一個公平的社會，一個心靈匹配的對象，人和人都互相信任，也值得信任

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第二次世界大戰期間，在一個用高牆圍起來的猶太區的廢棄大工廠裏，裏麵的猶太人誠惶誠恐的生活和工作著，而且人數越來越少，因為納粹時不時的就會進來把一些人帶走，先是婦女兒童，再是老人，後來就要全部帶走了，他們的下場可想而知。在一次清剿中，一位父親想讓他的父親和兒子逃命，就準備和納粹拚命，可是由於有人告密，失敗了，這時那位祖父為了讓孫子活命，義無反顧的占了出來，他的小孫子暫時躲過了災難，躲了起來，那位祖父留下的就隻有大街上的一頂帽子了。電影評論：與《黑暗彌漫》取材自同一段二戰中的波蘭曆史：在占領區的下水道和廢墟中苟且偷生的人 雅各布森用小男主飼養的老鼠和《魯賓遜漂流記》象征這群人的生存狀態 他們孤獨的生活同時又必須像老鼠一樣躲避納粹的尋找殺戮 令人印象最深刻的是小男孩唯一一次被納粹抓到 對方竟然放過了他 這不是天真的揣測納粹 而是像《鋼琴家》那樣表現出的人性之複雜 可謂全片最大優點 本片雖然是作為dogma“四天王”的雅各布森最負盛名的代表作電影 但並不是一部dogma電影 絲毫沒有顛覆傳統的電影語言表達 整體處理都是90年代傳統故事片的敘事手段

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保羅（本傑明·魯茨 Benjamin Lutz 飾）的剛愎自用桀驁不馴終於讓他相處多年的同性男友布拉德（John Werskey 飾）的忍耐到達了極限，在屢次的爭吵之後，布拉德選擇了離開保羅。而直到這時，保羅才發現，原來布拉德在自己心中的分量是如此之重，失去了他，生活便失去了意義。為了挽回布拉德，保羅決定不擇一切手段，哪怕是欺騙！電影評論：“Well I happen to love you very much and I would never.Do anything to jeopardize that.” 官方吐槽“If you donot have a Huge erection…you are gay”

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本劇講述了高三學生鄭昊為保護奶奶結識社會大哥（大慶）加入社會組織，沒想到的是社會痞子高坤的弟弟高壯壯意圖強奸自己的女朋友，鄭昊誤傷高壯壯！痞子高坤四處找麻煩，大慶哥隻好把鄭昊送到自己遠方兄弟的社團！囂張的痞子高坤欺人太甚逼得大慶哥金盆洗手，退隱江湖。電影評論：還行 砸是真砸 打是真打 BGM好樂好囧 演員演的還認真 行 就是他女朋友不自然 看了20分鍾 算了

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忘年交Vincent Lindon和 Alain Cavalier情同父子。他們經常一起上酒吧小酌或討論可以一起拍攝什麼影片。有時他們也會西裝革履地打扮自己。在片中以權威人士形象出現。這部影片旨在探討人們可以笨拙到何種程度，實在令人忍俊不禁。如果你不幸將真人真事與影片中的故事混淆的話，會覺得這部影片真是令人匪夷所思。即使明知沒有答案，你們也還是會問：這部電影究竟是真人真事還是編造的故事？電影評論：完全get不到這群人的討論內容（不能怪導演，這一定是因為我還不夠了解政治和法國），令我觀影過程中全程遊離在狀況外。但形式非常調皮有趣，台詞即興創作的偽紀錄片，其飄忽的元敘事讓它在形式上一直處於Docufiction與Mockumentary的邊界。卡瓦利埃不斷有意模糊兩人的雙重身份（拍攝者：導演/演員 & 角色：政客），也令其原本單一指向的政治諷刺有了更進一步，演化為權力寓言的可能。（所以片名應直接譯作“父親”）

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1992年，一架飛碟突然出現日本上空。飛碟走下三名自稱時來自23世紀地球聯邦機構的官員，他們要求直接與日本首腦對話，敦促日本盡快消滅哥斯拉，防止重蹈未來亡國的命運。電影評論：哥斯拉係列第18部，日本玩脫了的典型，不知這部電影是文化迷失了還是徹底瘋了，大量的山寨和胡編濫造捯飭出的是一部什麼玩意兒，一邊看一邊被這山寨風搞得想笑，神tm山寨《回到未來》+《星球大戰》+《星際迷航》+《終結者》+《異形》+《侏羅紀公園》，怪獸怎麼就變高達了，那三隻“皮卡丘”變三頭“噴火龍”又是什麼鬼。日本在23世紀太強了，我們回到20世紀來削弱日本的，讓我們先去吧40年代還沒變異的哥斯拉帶走，一條時間線都玩不好還玩三條，太秀了。優點是介紹了三代哥斯拉的誕生，讓三代哥斯拉退場的同時讓新三代（或四代）哥斯拉隨之登場，證明20世紀世界核能不改，哥斯拉始終會誕生。