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故事發生在巴黎歌劇院中,作為合唱團的新人,克裏斯汀(海瑟·西爾斯 Heather Sears 飾)的麵前是一條充滿了困難和荊棘的道路。一天深夜,她流連於歌劇院之中,黑暗裏,一陣美妙而又動聽的歌聲傳入了克裏斯汀的耳朵,很快,克裏斯汀便發現,這個神秘迷人的男聲,似乎在傳授她歌唱的技巧。電影評論:2015.12.23 @LY's home 音樂劇看不成,看電影來彌補遺憾。愛過了度就是執念,痛苦便隨之而來,唯有放下才得自在。韋伯的音樂震撼人心,喜歡All I ask of you
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十一歲的小姑娘,撿到一個棄嬰,在一個好心的苦工(老拐)的幫助下,將孩子撫養長大。小姑娘長大後,有人來認領孩子,她也被人追求。最終,她為了孩子好,將孩子送出,但是沒有接受追求,選擇和老拐生活在一起。電影評論:記得還是好小的時候在電影院看的,那時候的影院還是老式的,滿座的人群,哭的不能自已。多年之後的我也要當媽媽勒,終於明白,濃於血的親情,在分離的那刻,有多麼痛。很想再看一遍,可是一直找不到那個影片。
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吳亞秋(吳耀漢 飾)和貝多芬(岑建勳 飾)是香港警署反黑組一對活寶警員,這對師兄弟吊兒郎當,不務正業,入行十多年還是初級警員。好在他們生性樂觀,加上陳sir(陳欣建 飾)對二人多有照顧,因此他們倒也十分享受這樣的逍遙生活。所謂傻人有傻福,亞秋陰差陽錯還得到陳sir的女秘書安娜﹝葉德嫻 飾﹞的垂青。電影評論:15影48。神勇雙響炮,30年前的喜劇片,多年前看時覺著灰常搞笑,重看還是灰常搞笑。邊看邊查了下演員,桃姐葉德嫻拍這片時37歲,風韻猶存,岑建勳轉幕後換了幾個美女老婆,吳耀漢都76了,溫碧霞露了個小臉那時才18,片裏的女新人於嘉希則查不到信息了。大戲小品,喜劇悲歌,歲月如偷,變化無常。
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本片講述了發生在紐約冬天的三個彼此之間互相交叉的故事。它們都與視力有關。第一個故事講述的是一個眼科醫生,因為自己的孩子去世,而限於悲痛不能自拔,在內心周圍豎起屏障,與親人朋友逐漸疏遠。第二個講的是一個因為眼病即將失明的藝術家,來到眼科醫生的診所,尋求幫助。第三個故事則是關於一個少年,他跟專橫的母親無法和睦相處,隻好用借來的長鏡頭悄悄拍攝陌生人以解悶。某一天,眼科醫生不經意的走進了他的鏡頭裏……電影評論:我真該死,這個導演之前的《黃色》就糟的很,我幹嘛還買這張碟?隻看睡一次,不過仍是糟糕的觀影體驗。各種大特寫加上漫不經心的打光,無趣的故事,處處透露著廉價獨立電影的騷臭氣味。老頭為失明焦慮,兩口子為失去孩子焦慮,小年輕則不焦慮隻是有點性壓抑。講述這些無趣故事的意義究竟在哪裏?
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閏年就是每隔四年在二月多出一天,然而這樣卻違背了馬雅的曆法,因為如此一來,在一百二十年後,將多出整整一個月,也就是第13個月。2013年13月13日是被詛咒的世界末日,人間充斥暴力與血腥殺戮、所有人死於非命,人間煉獄即將來臨。唯有那些閏年出生的閏年之子得以逃過一劫。然而這些僥倖存活下來的人,他們要麵對的是喪心病狂的活死人,要製服他們,唯有以暴製暴!電影評論:沒圖片,沒海報,沒評價,除了名字是對的。真的證明了這個電影有夠爛,沒劇情,沒血腥,沒驚悚,有演員假到扭曲的表演,真心爛片無下限的感覺。我也想說,坐在沙發上靜靜的看完了這部爛片,是不是我才真的病了,病的不輕。阿彌陀佛!!!自我救贖吧,再次呼喚豆瓣給負分評價!阿門。。。
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數百年前,茅山傳人張素素(陳加玲 飾)與弟弟合力將趕來尋仇的狐狸精擊退,而張素素則因傷勢過重不治。時光荏苒,1991年的香港,茅山第37代傳人張午(胡楓 飾)於一大廈中開店,同時迎來了由大陸抵港、擁有特異功能的幹兒子阿華。張午的女兒阿如(吳君如 飾)因不滿父親慳吝自立門戶,喬裝成“大法師”坑蒙拐騙,另一女兒阿意(陳加玲 飾)令阿華傾心。能夠開發特異功能的大喇嘛為了尋找轉世靈童亦在此時赴港,卻發現張午開店的大廈中有妖物存在。不久,潛藏大廈的狐狸精終於現身,大喇嘛與張午一家以及篤信基督的黑幫大佬一起聯手抗妖。電影評論:八十年代末典型的喜劇鬼片,有打鬥、有笑料、有鬼怪、有特異功能,一鍋燉,務求通俗熱鬧。可惜布景太過粗糙、笑點和捉鬼設計得也很隨便,最後的捉鬼也淪為一場普通武打,看得讓人昏昏欲睡。這電影質量如此差,難怪過了這麼久,都沒出過DVD版本。
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湯瑪斯(大衛•鮑伊 David Bowie 飾)和其他人看起來並沒有什麼不一樣,但其實,他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們,一次他發現了地球這顆充滿水的星球,出於對水的迷戀,他離開了自己那個缺水的星球,來到了地球。在這裏,湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司,很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了,湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家,但地球對他的誘惑實在太大了,湯瑪斯最終將如何選擇?電影評論:音畫關係-疏離感-不錄同期音?;性愛蒙太奇(在兩個場景的交叉中,某一場景的聲音總是貫穿畫麵,以增進更緊密的關聯)為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢,因為太硬?碎片化的剪輯還是很先鋒的,我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景,在風景中他看見了過去(為了表現風景隻能被鮑爺看見,加入了類似眼睛的畫框來作以區別,順便分開古今),在剪輯中時空的跨越完成了,當鮑爺看見古人的時候,古人(通過“視線”的追隨)也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過(所以說,盡管在空間上是對麵、對立的關係,剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎?),於此,好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力(實則是剪輯與視線的驅動力),車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代,除了鮑爺,車內的人渾然不覺。