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故事發生在1959年的英格蘭。弗洛倫斯(艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer 飾)在不久之前失去了她的丈夫,但堅強的女人並沒有沉湎於悲痛之中,她知道,自己必須堅強的生活下去。弗洛倫斯來到了偏遠的海濱小鎮哈堡,在這裏,她傾盡所有開了一家小小的書店。這是當地唯一的一家書店,在此之前,小鎮上的所有人都從來沒有接觸過文學。電影評論:大學時在床上看小說,看著白牆上下午陽光逐步遊移,心裏想,我也要開一家書店。有這個想法的人看這本書是注定失落,但就是緊緊抱住不放,像午後的夢。小說的密度不大,放到電影裏依然。一個女人在一個不需要書店的小鎮上開一家書店,她失敗了,這就是故事的全部。開頭如此,結尾也如此。沒有高潮,沒有反差。一切都是淡淡的。電影還是找了個壞人,找了位紳士。紳士的設定也是反高潮的。這個電影不講夢想成真。即便電影裏很多位置都有流淚的衝動:lolita的閱讀與上架(也是為數不多小說殘存的記憶點),打工的小姑娘渴望得到的中國托盤,渴望到希望弗洛倫斯能寫進遺囑裏;甚至在海灘寥寥的幾句談天也叫我傷感。我不記得小說結局是否也是這樣解氣,充滿了傳承。當年我不懂,現在反而明白了,小說那疏離的氣質失落的結局,是它書寫勇氣唯一的可能。
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大滝誠次は大阪府今宮警察署の刑事。マスコミに事件をリークして飲食したり、別件逮捕・おとり捜査も辭さない野獣刑事。そのうえ自分が逮捕した阪上の情婦・山根恵子と関係を持っている。が、恵子の息子・稔は大滝に懐かない。木津川べりで起きた女子大生慘殺事件もスタンドプレーで釜ヶ崎に潛入捜査を行うが、容疑者のストーカーを別件逮捕で拷問したことで解任されてしまう。ちょうどその頃に出所し恵子の所に転がり込んできた阪上と恵子を挾んで奇妙な友情が芽生えるも、阪上は再び覚醒剤に染まり破壊の限りを盡くす。第2の殺人も起こる中、大滝は捜査本部の裏をかいて手柄を立てるため、恵子におとりになってくれるよう懇願する。恵子は、大滝との結婚を夢見て、おとりとなることを決意する。電影評論:比較一般,那個年代的畫質鬧心
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在人類幾近滅亡的喪屍世界,美豔殘暴的豔後以絕對的權威統治著這裏,而OYI是這裏唯一的喪屍司機。在一次屍族晚宴上,花心的豔後對OYI一見鍾情,屍王卻被人類離奇謀殺。電影評論:電影劇情:異國刺客去刺殺皇上,宮內守衛發現,幸被剛入宮的宮女所救,兩人雖屬異國,卻兩情相悅。後刺客再次刺殺,未得手,殺死了皇後,故皇上選新後,剛好看上了那個剛入宮的宮女,在皇上宮女大婚的時候刺客終於得手刺殺了皇上,並拿起玉璽自稱帝,結果稱帝後的刺客卻如以前的皇帝一樣暴戾甚至更甚,宮女(現皇後)帶領眾人反抗最終被刺客(現皇帝)所殺。 此劇劇情就是這樣,不過男女對換,皇宮變成喪屍群。
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芷芳的丈夫王其偉愛上另一個女人月鳳,回到家後與他的母親合謀拋棄了芷芳。一直不甘在家中所處的奴隸地位的芷芳對她的好友素貞說:“我與其做罪惡家庭的奴隸,不如做黑暗社會的明燈。”於是她與她的陪嫁丫頭采蘭一起離開了其偉的家,芷芳自己到光明書局做書記,把采蘭送到自強女子中學去念書。他們仿佛兩片飄浮在人海之中的浮萍,以為暫借蘆荻之蔭可以安穩下來,豈知社會也是十分險惡的,先是書局經理垂涎芷芳的美貌,同事們嫉妒芷芳的才高,繼而學校裏的同學譏笑采蘭出身低微,校役也欺負她。同命相憐的主仆二人隻有互相安慰,芷芳在社會上的經曆,啟發了她對女權重要性的認識,於是辭掉書局的職務,專門從事女權運動。王其偉逐去芷芳後將月鳳迎進家門。月鳳是一個好虛榮的女子,她的精力都放在如何打扮自己上麵,而她打扮得越好,其偉欠債越多,由於其偉漸漸不能滿足她的揮霍,她與其偉的感情便日趨冷淡,最後終以一件小事為借口,離開了其偉。月鳳走了以後,其偉不甘寂寞,又去找芷芳,求她回家。已經做了女子參政協會會長的芷芳,此刻正在盡心盡力地為謀女子幸福而奔忙,她們提出了爭取女子參政權,提倡平民教育等,事業幹得轟轟烈烈,當然不會再回到家庭的牢籠裏去做奴隸,其偉因羞成怒,竟勾結劣紳王大年,誣蔑女子參政協會是過激黨,致使女子參政協會被解散,然後,其偉又誣陷芷芳為逃婦。芷芳先被家庭所不容,又被社會所不容,隻得被迫與采蘭避入空穀,與明月為朋,和微風為伴,把過去一切都丟掉,以此了卻一生。誰知空穀亦非世外桃源,盜賊光顧了他們的住所,搶擄了他們的衣物,燒毀了他們的房子,無家可歸的芷芳和采蘭,幸好得到一個老尼姑的收留,住進了白雲庵。身心俱疲的芷芳病倒了,她回想起自己曾經走過的人生道路,又看到目前與古佛青燈作伴的處境,愈想愈傷心,病勢也愈加沉重,終於,懷著對女子參政的熱烈幻想,撒手塵寰。電影評論:#中影史#1924年長城畫片出品,導演李澤源 侯曜 主演王漢倫 一個追求自我的女子,終因社會和家庭的聯合迫害病死荒野。 該片是侯曜根據自己的同名舞台劇改編,影片表現了侯曜對婦女受侮辱地位的同情,反映他對婦女要求社會平等願望的理解支持,也表現了對社會不容於婦女爭取平等權力的現實境況。 中國早期電影中侯曜的創作是比較重要的,因為他的電影有較為豐富的社會內容,他的影片創作思想鮮明而有人生意義,他的影片提出了種種“人生問題”,特別是婦女問題,這在當時是比較特別的。
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影片講述了一個三段式的恐怖故事,背景則是一個被一種奇妙的信號頻率逼瘋的世界:在特梅納斯市的新年前夜,任何形式的通信設施,都因為一個高深莫測、謎一般的信號而受到了阻礙,它掠奪走了這個城市中每一個人的恐懼和絕望,迫使了一半的人因為無法抵製的殺戮欲而發了瘋,也導致另一半的人因為隨時害怕被獵殺而陷入了水深火熱的恐懼當中,街道上到處是橫七豎八的屍體,這個曾經因為和諧而著名的城市,也隨即變成了一種徹底混亂的狀態。 鏡頭很快就對準了本,這個非常具有反叛精神的小夥子必須得從一家瘋人院中救出他所愛的那個女人,同時還包括那已經發瘋、虐待成性的丈夫。可是本卻隻能靠自己去完成這些,因為他沒辦法發現“信號”的本質,所以他也無法相信任何人,還要強迫自己不要屈服於暴力的招喚下。電影評論:The Signal也被稱為是三段式的電影,但是它卻不同於三個導演說不同的三個故事,由於整個電影有一個明晰的主題和線索,所以從劇情上看,幾乎看不出三個導演之間明顯的區別,我的第一印象還是會不會是三個人同時在導演,隻不過第一段的導演更加著重對於暴力的理性分析;第二段的導演則著重表現暴力是如何通過妄想來表達;而第三段的導演則企圖創造一個顛覆性的故事結局,不過相比較電影最後的結局,我還是更加趨於喜歡讓結局變成Ben和劉易斯身份互換,就是Ben 把劉易斯逼自殺的故事成真,這樣可能更加有意思點。
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虞戡平執導,吳念真編劇,藍心湄、 孫越、江霞合演。故事講述幼稚園司機老孫與負責夥食的阿英,因為同情都市長大的小孩逐漸失去與大自然的接觸,在老孫上班的最後一天,私自帶著幼稚園的小朋友去看海,最後老孫在陸海空軍警圍捕中俯首。電影評論:無論是主題,音樂,傳遞的各種信息堪稱一流!童年的記憶。。最真實的情感,最美的音效。能不能早些觀看??
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根據羊恕小說改編的鄉土寫實作品,主要描寫卓勝利與庹宗華的兩代流氓父子情,旁及地方上的民意代表選舉政治批判,是導演葉鴻偉頗具創作野心之作。劇情描述阿旺年輕時耍流氓,其子阿輝耳濡目染,也在學校結黨打加強。阿旺知悉此事到學校理論,展露流氓作風,令阿輝羞憤不已。阿旺向結拜大哥老鼠川借錢開店,老鼠川趁機阻止阿輝跟他女兒秋虹交往,因為他要把秋虹介紹給楊委員的兒子,謀求政治利益。阿輝情急之下傷了楊的兒子。阿旺羞怒下跑進學校畢業典禮會場教訓兒子,但後來他又為救兒子而被刺死。十餘年後阿輝也當選了民意代表。全片捕捉地方色彩相當成功,卓勝利也演出精彩。電影評論:一部電影盡攬了台灣90年所有濃臭惡俗的縮影。立法委員象徵國民黨的官商勾結,外省教官象徵軍國教育,魏少朋象徵貧富差距,卓勝利對自己兒子的言語暴力則是父權社會的典型。一個中學生同時承受四方壓力,怎能不齉成悲劇?濃縮的技法略嫌粗糙,但這股野心可說非同小可,可惜聲譽被新電影軍淹沒於史冊!