九·幺9·1

九·幺9·1

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富裕的中產階級女主人決定競選市長,男主人從不支持,留學美國多年回來的兒子與異父異母的妹妹(其實算是家族裡的表妹)相愛了。接著一封揭發這個家族三代以來的罪行(前納粹份子,謀殺父親,謀殺配偶,亂倫)的告密信件擾亂這養尊處優的家庭。罪惡如同癌症基因,遺傳到每一代成員。叢林般的客廳,讓身處其中的每個人,仿如流著惡露之華美植物。夏布洛冷靜批判中產階級的鏡位,讓外在言行世故優雅的人類,現出人性的幽暗內在。電影評論:像百年孤獨,命運不過是重複。老太太真是通透又迷人。親愛的,我們已經過了很多年的偽善生活,這正是文明社會/我的想法一點也不重要,憑什麼不讓人家我行我素/收回你的平價心理學/我們錯過了那麼多年 不 現在正好/在此不停地回憶實在太笨 不如玩大富翁或拚字遊戲/他們不需要我們的夢想/你有Francois,可以互相扶持。但我是孤身一人,這對我來說是解脫。時間沒有溜走,一切都沒有變。觀眾就像Michelle,在生活中,被裹挾著走,純真又茫然。

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片名中的“東京戰爭”指的是,1969年秋,學生們為了阻止首相訪美而進行的激烈鬥爭。影片的主人公少年元木,認為自己的一個友人在鬥爭中因絕望而自殺。但朋友們並不這樣認為。元木和女友把認為是自殺友人生前拍攝的影片放映在銀幕上,但他們發現隻不過是一些常見的東京風景而已。元木在東京街頭到處尋找友人拍攝過的地方,自己也想要拍攝,他總覺得如果找不到友人的死因,自己也無法安寧。女友認為此事極端無聊,並多次幹擾拍攝。後來,女友被素不相識的男人強奸,元木也精神錯亂而自殺,他甚至還親眼目睹了自己的死亡。到最後,元木也無法得知友人是否通過電影留下遺書自殺。電影評論:日影史補遺;講述主人公元木的攝影機被偷,並在激烈追逐後目睹了小偷的自殺.但朋友們卻不相信元木的措辭,認定這是他臆想出來的虛假事件.為了證明自己,亦為了查清小偷拍攝的錄像意義,元木開始在東京街頭四處奔忙,計劃重現影片內容.1.[戰後秘史]拍攝於嬉皮士文化影響下的60年代末日本,大島透過非職業演員所展示的僵化表演對接至戰後迷惘的青年一代,將自身投注於政治/社會及藝術創作的思考與對抗籍此一並反映(當下現實交替過往幻象,即“捕捉到的現實”).元木近乎著魔地探索風景視頻隱藏的潛在意義/女友遭遇輪奸時木訥旁觀的無動於衷皆是一種多義性虛無的體現,涵覆青春/情欲/理想及對現實世界學生運潮必然無果而終的消極預斷:(末尾)竭力追求真相一方淪為與(開篇)頹喪挫敗者同樣的下場,構成悲劇反複重現的無盡循環宿命,令人甚感悲傷.2.白幕交媾同[情欲與虐殺].

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藝術史研究生露西(西爾薇·泰斯圖德 Sylvie Testud 飾)被法國十八世紀“雅宴畫家”華托的畫作所深深吸引,她堅信在畫作中一定隱藏著不為人知的驚世秘密。華托的畫作中常常出現神秘的女子背影,露西對此產生了濃厚的興趣,為此展開了一連串對華托生平的研究。電影評論:女主角的確太平....凡了... 而且那個被詛咒的畫家太跩了...看完了不大懂。為什麼男主角(啞男)要做啞劇,而且學畫家的畫裏那人的姿勢?為什麼教授顯得那麼曖昧?為什麼~~~呃...算了...這個片沒給我留下啥深刻的印象,隻是覺得有點故作緊張的樣子. 故事和盧浮宮沒有直接關係,也沒有迷情,畫家也沒啥陰謀,隻是被女歌劇演員甩了就把自己封閉起來而已...如果我懂法語就好了。因為影片標題的真實意思貌似是“這是我親眼所見的東西”的意思(但不確定),如果早點發現的話就不會被盧浮宮這幾個中文字迷惑了。

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由巴茲.庫利克導演的該片是史蒂夫·麥奎因的最後遺作,雖然有點 “英雄老矣"的感慨,但他仍將劇中的瑞夫索爾森一角演繹得栩栩如生,入木三分。拍片過程中的高難和危險動作他必親自上陣,所以給片中的追逐場麵增添了幾分真實感和刺激感。電影評論:麥奎因的謝幕,角色卻是一個處處力不從心的賞金獵人,常常自嘲太老,車技甚至也爛得不符合麥奎因一貫形象。列車追逐戲還算精彩,但是後半小時節奏有點失衡了,全片也風格不一,時而嚴肅時而幽默

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曉恩(張曼玉 飾)留學歸來參加妹妹的婚禮,期間發覺與母親葵子(陸小芬 飾)的隔閡與矛盾隻增不減。直到陪母親回日本探親時,她才真正開始了解自己的母親。原來在抗日期間到滿洲投靠哥哥的母親,結識了當時身為軍官的父親(李子雄 飾),並與其結婚,戰後決定隨丈夫一起搬到澳門生活。因 生活習慣和文化等各方麵的差異,令母親與公婆同女兒之間的隔閡與誤解不斷。然而在母女倆終於取得了溝通與諒解之時,卻從大陸傳來了從小帶大曉恩的祖父中風不良於行的消息, 向來和他們不和的母親卻要求忙拍戲的女兒一定要去......電影評論:政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始,大陸-澳門-廣州-香港-英國,漂泊無歸宿,母女關係不和。才發現母親身為戰敗國日本人始終為“客”的身份,年輕時失語,喪夫後攜女回日本尋根,輪到女兒失語為“客”,而最終同意賣掉祖屋的母親,麵對親人的四散,始終為“客”。電影表現母女兩代經曆了日本戰敗、中國文革的曆史,在曆史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑,最後在女兒得以從事電視台(開始被BBC拒絕,結束被香港電視台錄用)新聞編導的工作——因工作而被賦予發聲的權利,為未來女性表達自我、衝破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演,都是早期從事電視台工作,因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭,羨慕……

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Don (方力申 飾) 在村屋中醒來,發現身旁被綁少女丁丁(王菀之飾)!被指為綁匪的Don喪失了記憶,唯有放走肉參了事,但丁丁賴著不走!精靈愛搗蛋的丁丁心中另有謀算,威迫利誘終令Don答應陪她上演綁架戲,真戲假做,希望得到富爸爸的關愛!電影評論:導演在這部影片中對於人物的設定上沒有太花心思的構造 王菀之的角色性格和她以往角色的性格幾乎完全相近 甚至和之前的《沒女神探》的性格一樣 有點女漢子的性格 而方力申的角色性格則有所改變雖然沒有改變那種弱弱的性格但多了一分“傻” 這樣的設定 這樣的搭配 給電影帶來的元素又多了一些喜劇的效果

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1913年,幾乎與《難夫難妻》拍攝的同時,一個叫黎民偉的廣東人在香港組建了一家名叫“華美”的電影公司,不久該公司就與亞細亞公司合作拍攝了《莊子試妻》,這也是影史上第一部由香港出品的故事短片。嚴珊珊扮演的雖不是重要角色,卻是中國銀幕上的第一位女演員。電影評論:《莊子試妻》是香港(香港華美影片公司)出品的第一部故事片,第一次有電影女演員參演的香港電影,第一部有特技攝影的香港電影等。本片和廣東優秀的傳統藝術──粵劇結合在一起,創始了粵劇電影。黎民偉扮演莊子之妻。

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