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《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。電影評論：兩人身上的文化對撞體現得十分強烈，而到悲劇高潮處才被同化。她的自責和內疚傾瀉出來的時候，日本女人隻是沉默，鞠躬，感謝她交還另一半的遺物，就像他溺水的時候她眼裏的火光熄滅一樣。異域上的死亡被轉化為情欲，相片和公路藍天。最後一個慢慢推遠的鏡頭配上響起的和歌很有力。

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夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團傑出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農村社區工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，隻把重心放在自己的事業上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論：“如果有人愛真實的我，也許我會有勇氣正視自己。但對我來說，這個可能性很小”，伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋，隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人，但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去，付出的部分無法掌握和收回，以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉，一個貌似內向自閉但向往無限擴張，母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型，女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴，至親之間尚且無法和解，對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦，卻忘了帶給他人的灼燒，爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信

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《衣架》是一個關於複仇的可怕故事，故事開始於發生在窮街陋巷中的一次人工流產，結束於一場血腥屠殺，它是如此邪惡以至於給“以牙還牙”一詞帶來了新的含義。電影評論：衣架摳批把嬰兒摳出來 把自己的朋友喂藥睡著 幻想對方是美女然後操他屁眼 屁眼被草爛了還給了個特寫 喂別人吃大便 把人腦子踩碎 裏麵的美女還用AV棒自慰了一把 逼都看見了 這麼帥的片子 說爛的都是弱智！

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寧靜祥和的中國南方鄉下小村莊，唐淩（沃爾特·休斯頓 Walter Huston飾）與家人一起幸福而忙碌的生活著。他的兩個大兒子已經娶妻生子，最小的兒子（赫德·哈特菲爾德 Hurd Hatfield飾）仍懷揣著一腔熱血。二兒子的妻子小玉（凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn飾）是一位擁有反抗精神的婦女，通過閱讀書籍，她得到了先進的知識和進步的思想。然而這一切都被日軍的侵華戰爭打破了，他們的生活發生了翻天覆地的變化。麵對破敗的家園，年輕勇敢的女民兵小玉，帶領村民與侵略者展開了英勇的鬥爭。電影評論：居然敢用《義勇軍進行曲》？如果說前麵尚有合理性，那後半程就簡直是什麼鬼了。行為邏輯絲毫不中國，其他都不多說了，最重要一點：老農民看到自己兒子殺鬼子，還要覺得“他變成了禽獸”？你要說他們爭論“殺不殺得了”（能力）或者“敢不敢殺”（勇氣）尚可一說，爭論焦點居然是“該不該殺”（道德）？老農民從小就信你們家耶穌嗎？還是為了表現中國人的“愚昧無知”？大佬，我們中國人沒你們那麼高的“覺悟”，我們也確實愚昧無知，但我們講究保家衛國。四五十年代我們那些真正從戰鬥中走出來的文藝作品（無論是文學還是影視）你們覺得虛假得不行，美國人的臆想反而吹上天？當然，這片豆瓣如此高分我是不驚訝的，畢竟豆瓣上中國人太少，遠沒有精神美國人多——如果說這片什麼地方非常真實，那就是，真的有很多人是為了跪舔老外，就不要祖宗的。

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一個外太空生命被人為複活，之後刀槍不入的死屍便大開殺戒，並用死光將人類石化。一群探員得知此事後決定將其抹殺，然而抹殺的辦法讓所有人都預料不到……電影評論：無聊的爛片 也就海報好看 1:10:33 243mb

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戴維（Jeff Lynas 飾）是生活在俄國的猶太人，跟隨家人搬到了加拿大生活。戴維的父親十分希望能夠在事業上做出一番成就，無奈屢屢遭遇挫折，因此性格難免有些暴躁。在家裏，戴維和外公感情最好，外公經常騎著馬車帶著戴維在外麵兜風，外公和他的馬車構成了戴維童年中不可或缺的一道靚麗風景現。電影評論：所以秋天把愛傳給葉子，就改變了它們的顏色。等葉子感受到愛，它們就把顏色改變了。就像人們感受到愛的時候，他們就會變得很好，愛別人總會讓你覺得很幸福。

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2000年12月31日，新宿的街道，神奈川縣警視卷島史彥正在執行潛伏任務。誘拐了六歲男孩櫻川健兒的犯人要求健兒的母親拿著裝贖金的紙袋在街上來回走動。約定時間已經過了半個多小時，犯人依然沒有出現。健兒的母親發現紙袋底部貼著一張便條，寫著碰頭的時間地點。警方的人馬隻得又趕去了橫浜新世紀倒計時活動的現場。卷島在人群中發現了一名可疑的男子。然而上前與被害人家屬接觸的卻是另一個人。警員們奮勇向前抓住了此人，而卷島捕捉到的那個可疑身影也消失在了人海之中。最終，抓到的“犯人”其實隻是個搭訕的混混。次日，孩子的屍體和嘲笑警方的信一同被發現了。電影評論：又是利用媒體破案的故事。其實這本小說內容和這季的《64》有點像，都是綁架兒童撕票的故事，可惜除了主人公以外，受害人家庭的視角沒多寫，其他視角就更少涉及。因此拍成影視作品果然趣味性就挺小的。 看看豐川悅司也挺值得，他還是挺具魅力的演員（雖然這角色並不是太喜歡）。