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這位來自智利的導演這幾年曾執導《神父俱樂部》以及《智利說不》,這次的題材同樣選擇了其所擅長的領域,可以期待一下。本片圍繞智利當代著名詩人巴勃羅·聶魯達。由於其在上世紀五十年代加入智利共產黨,遭受了政府的迫害與通緝,最終躲入地下離開智利。電影評論:也許是因為前年拉美行時參觀過聶魯達的故居印象深刻,昨晚打開了早就下載的這部2016年的電影,發現它堪稱神作!革命與追捕,逃犯與警察,真人與虛構,現實與想象,全被聶魯達的詩篇及導演的魔性視聽畫麵融彙在一起了。豆瓣真是個好平台,短評可以讓你迅速地了解該片水平,長評專論的水平之高、看片之細、分析之獨到也是讓我這個多年教電影的老師自歎不如。有的瓣友還整理了聶魯達的詩篇中文不同版本譯作、節選了詩人自傳裏關於這次逃亡的記述,對比著讀下來,更覺得本片編導創作之不凡。
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德博拉克爾飾演的修女被困於太平洋的一個孤島上,與英勇的海軍軍官一起度過了一段驚險刺激而又無比浪漫的日子。他們一起在島上躲避日軍。結果這位軍官深深地愛上了這位美麗善良而又虔誠的修女。但他們之間的愛情卻使這位修女陷入了愛與神職的交戰中。但它們之間忠貞的愛情,能否是他們終成眷屬呢?電影評論:JOHN HUSTON這部戰爭/言情跨界片其實很棒啊!看完之後回想,一直覺得很好.像是小時候看屋頂上的輕騎兵.這個故事,有太多地方可以講爛了,真是難得導演一直撐住,講得妥帖輕巧.戰爭正義,性張力,美國精神和宗教純潔,導演舉重若輕,還塑造了有魅力的人物形象.好萊塢黃金時期導演走鋼絲的能力讓人不得不喝彩.
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公元9世紀下半葉,英格蘭唯一一位被授予“大帝”名號的君主阿爾弗雷德率領臣民英勇抗擊北歐維京海盜的入侵。電影評論:忍辱負重的英格蘭君主~愛人被當作人質,給別人生了孩子~男主角好帥,像George Harrison,他還出演過安東尼奧尼的Blow Up~
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凱拉·奈特莉(Keira Knightley)與亞曆山大·斯卡斯加德(Alexander Skarsgard)日前準備加盟一部名為《餘波》(The Aftermath)的新片,該片由福克斯探照燈公司製作,是一部講述二戰戰後故事的文藝片。電影評論:披著戰後體驗外衣的愛情論理電影。個人還是蠻喜歡的。二戰結束後還下著大雪的德式莊園,月光下奈特莉彈鋼琴那一幕很美。兩個人的床戲發展了三次才得以完全進行,期間彌漫的曖昧氛圍隔著熒幕都能感覺到:男主路過時輕觸她的後頸,繪圖時悄悄把留聲機轉向樓下正穿著睡袍在床前沉思的她。待女兒離開後起身關放映機,拉開窗簾和她沉默著對視……這部分導演拍的還是可以的。很喜歡這個劇本,打算看原著。缺點是戰爭留下的傷痕不夠深刻,以及他倆第一吻有點莫名其妙(陷入情網前的鋪墊過少\男主演技有點花瓶)還有那個小希特勒的那條線沒有寫好。Alexander戴眼鏡帥到驚豔,錯覺像是我男神Jude Law年輕時的樣子,加一星!加上一直很喜歡凱拉·奈特莉,最後的黃色裙子太美!前天剛看完另一男主Jason演的寵物公墓,他的相貌自帶沉默倔強人設,是個好丈夫。結尾讚
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相當な麺通ゆえ“麺食い記者”と呼ばれている大和新聞の記者・宮沢賢一郎(髙嶋政宏)が、秋田県仙北市の角館支社に短期赴任してきた。支局長・角川道子(鬆原智恵子)が、カリスマ美容家・久部貴美子(秋本奈緒美)の講演準備で忙しい浜崎優子(佐藤藍子)の助手として呼んだのだ。電影評論:一看名字就知道是美食旅遊推理番
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取材自敖幼祥的經典漫畫IP《烏龍院》。講述了烏龍院又到新一年招生季,一心想要當壞人的阿威(王寧 飾)和想要“學壞”的程明星(孔連順 飾)潛入到烏龍院,想要偷師學藝並肩負秘密使命。二人為了騙取了長眉師父(吳孟達 飾)的信任,與小文師兄(郝劭文 飾)、大師兄(梁超 飾)、陽光 (張峻豪 飾)、“蛇蠍美人小師姐”蕊蕊(李欣蕊 飾)等一眾徒弟在烏龍院內發生了一係列啼笑皆非的烏龍囧事,隨著神秘女子(王智 飾)的出現,鬥智鬥勇的荒唐囧事也即將發生。電影評論:現在不講道理的喜劇片太少了,雖然很多喜劇片很好笑,也拍的很好,但總覺得給人一些包袱感,用一大堆網絡梗,一些腦洞或者超時的新奇題材,這自然也不是貶義,用的好的話就是成功的,畢竟時代在發展,思維在變化,人們接受新事物的能力和熱於接受新東西的態度都在改變,能投其所好,抓住大多數觀影者思維節奏的的影片就不會差。但就輕輕鬆鬆,不用思考,也不用猜後邊會發生的事情的喜劇片還是少,這影片給人感覺就是這樣,你從一開始就知道,沒有多餘的套路,沒有生硬的劇情大轉折,回歸故事本身,就安靜跟故事走就可以。雖然影片中幾處懷舊放的突兀,太過像刻意為之,廣告也打的沒什麼水平😂,但我就要任性的想打個高分。 小孩是影片大亮點。卷毛我真的沒看出來是個女孩,還有阿豪啊,說好的做作演技呢?若有下一部,希望小龍能來,邵文也別打醬油了
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《懸絲2》主要圍繞著3個相互關聯的主題——故事的背景、吉爾摩的故事及蜜蜂的生活。它係統地呈現了一種哥特式的西方衝突,一係列影像分別對應嬰兒在發育時期性別分裂的不同階段。馬修·巴尼的抽象性敘事試圖展現性和死亡的象征性調和,同時也反映回歸初始狀態的衝動,並在調和與衝動中體現戲劇性的衝突。電影評論:Cremaster概念上的出發點是男性的提睾肌,它的功能是在感受到外界刺激時控製睾丸的收縮。這一部分是關於美國、神話和死亡的,講述的是已被處死的殺手Gary Gilmore的故事,他呆在猶他州一所加油站的一輛奇怪的子宮狀的汽車裏。Barney以自己的方式使用一些元素和象征符號描述著美國西部。