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梅姨妈妈女儿齐上阵剧情简介
林黛玉(王文娟 飾)告別父親,千裏迢迢來至榮國府的外祖母家,遇見了表兄賈寶玉(徐玉蘭 飾),兩個玉兒情投意合,互為知己。寶玉和黛玉偷讀西廂,明了彼此的心意;之後寶玉當麵駁斥薛寶釵,在襲人麵前為黛玉正名;因金釧一事,公子哥飽受一頓毒打,惹來祖母、姐妹的關心。更因一次誤會,令黛玉上演葬花一幕。寶玉迷茫中道出心事,卻為襲人得知。襲人將之訴於王夫人,王熙鳳獻出偷梁換柱的調包計,假借林姑娘之名讓寶玉娶寶釵為妻。這邊廂,鑼鼓喧天共賀新人;那邊廂,林姑娘淚盡心死魂歸太虛……電影評論:2019.5.21 2019亞洲電影展當代MOMA百老彙影城 2號廳 20:45-23:31 連續看了四天電影,想想挺神奇的,從好萊塢巨製婦聯4到獲得一票大獎的羅馬,從韓國的小清新西便製到中國傳統戲劇電影紅樓夢,中國電影資料館真的很厲害,修複的很好,顏色也特別棒,覺得半個世紀之前的人審美也真是好啊,構圖和配色,配上唱功了得的越劇,太美太美,中間睡著了兩次吧,可能是有點太困了,慶幸自己看到了這一部,將近三小時,前排的大哥有點。。。咱能每天shower嘛,片頭片尾都非常有中國特色,讓我想起古代的顏色,還一直想起housewarming,今天很累,工作了11個小時,希望會越來越好吧,今年的亞洲影展結束了,明年繼續吧,看到了越來越多樣的人生,越來越廣闊的世界,永遠熱愛電影,電影延長三倍生命,北京晚安
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Fredric March無法在殘酷的戰爭中使自己變得麻木,苦惱不已,甚至精神麵臨崩潰邊緣。休假時與Carole Lombard萍水相逢,暫時的撫慰並不能解決他的問題,最後他選擇了自殺,戰友Cary Grant煞費苦心替他保存了所謂的尊嚴。電影評論:這才像John Monk Saunders的劇本。部分空戰段落直接借自『翼』,但這裏真實的並非場麵,而是情感。短短一小時內,踏上戰場時的意氣風發很快即被充滿宿命氣息的自我質疑所取代,相比道義上的反戰,其實更多是在死亡陰影籠罩下的內心掙紮,以及對戰場殺戮的困惑。黑暗中僅勾勒出身影輪廓的打光十分貼切。
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人過中年,居住在紐約的作曲家哈維·山恩(達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman 飾)的人生卻逐漸走下坡路。早年和妻子(Kathy Baker 飾)離婚,老婆帶著女兒(Liane Balaban 飾)前往倫敦開始嶄新的生活;一生辛苦打拚,卻落得隨時會被老板開除的下場 。在某個周末,哈維乘機趕往倫敦參加女兒的婚禮,卻發現女兒的繼父(James Brolin 飾)取代了自己的位置。更糟糕的事接踵而來,哈維錯過了返程的飛機,也因此丟掉早已風雨飄搖的工作。徘徊流連於英國機場的哈維,無意中邂逅中年女子凱特·沃克(艾瑪·湯姆森 Emma Thompson 飾)。凱特專於工作,情感道路頗為坎坷。兩個天涯淪落人不期而遇,似乎一段嶄新的故事就這樣慢慢展開……電影評論:參加女兒的婚禮,每個行為都充滿了不合時宜,與格格不入。從飛機上尷尬的閑談,到“誤會”的新西服套裝,最後以幹癟到窒息的敬酒詞結尾 好棒的開頭,代入感太強了,似乎自己也在舉著杯子,內心哀嚎著,呼喚任何一個打破沉默的聲響。然後是,露出水麵,吸到第一口氧氣一樣,不再嚐試遊泳 在女兒婚禮上,哈維是旁觀者,甚至是被排擠的。你以前都做了什麼?
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赤道附近的蒂蒂烏小島上,博學的蒂巴通教授致力於開發小動物的智商,並為此開設了動物語言學校。一天,海上漂來了一座將融化的冰山,上麵有隻巨大的恐龍蛋。教授認為這隻蛋不同尋常,便叫好奇的企鵝平平把它孵出來。平平在大夥的幫助下,終於把小恐龍烏梅爾帶到了世界上。小家夥剛一冒頭,教授家的熱心保姆母豬烏茨就衝上來給它擦洗,因此被第一次睜開雙眼的烏梅爾誤認為媽媽。烏梅爾可不是隻普通的恐龍。它不光叫聲大,吃的多,學的快,智商奇高,自尊心和個性也都非常強烈,從它出生的那一天起,蒂蒂烏小島就熱鬧起來了電影評論:為啥我就是沒看出這動畫有啥猥瑣的? 為啥我就是沒看出企鵝和蜥蜴是一對的? 怎麼說呢,有點老套的完全適合小孩的動畫片。 但是impy真得非常可愛。
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個性張揚的街頭嘻哈與高貴典雅的芭蕾可以在舞台上完美的契合,就像泰勒(錢寧 •塔圖姆飾)與諾拉(珍娜•迪溫)的結合一樣。這是一個奇跡,還是一種宿命。電影評論:除了紀錄片,拍舞蹈的電影要麼就是純屬把舞蹈串起來,劇情硬拚接像傻逼一樣,要麼就是劇情好了,卻把舞蹈吃掉了。但這部片子是成功的,也許有些劇情設計不太好,但作為一部影片,他及格了;作為一部商業片,他成功了,迎合觀眾口味,票房也很成功;而作為一部舞蹈片,他的意義非凡,街舞與芭蕾的融合,舞者的堅持與精神,這些是每個舞者看到都會被觸動的。
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柳承範扮演的前著名棒球選手退役後轉行做起了保險設計師,性格大條的他為了勸阻一位想要自殺的顧客而引發一係列喜劇故事。電影評論:無缺點亦無優點,劇情人物多但是拍的太單一,刻意為之的痕跡太明顯,結尾更是如此,其實故事性很好,隻不過塞得太多,又想整齊的帶出來,反而覺得很拖遝很單調,韓國的勵誌電影大多大同小異,好在結尾也點到題,效果也達到了,隻是電影跟預期的期望值還是差了一些距離。
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成瀨在1955年的《浮雲》之後便十分徹底的描繪容易受男性牽製的被動女性。他想要拍攝更堅強一些的女人。這部電影被認為是展示了完全僵化的家庭係統。電影評論:在成瀨的執導作品和秀子的參演作品中算是中遊,庶民劇的特點從頭貫穿到尾。如果單看結局,反而顯得不像導演的風格,但是仔細回過頭來會發現劇情發展中揭示出來的主題仍舊未變——以一個妻子的視角展現家事不順時男女關係的裂痕,以一個底層平民的視角反映戰後日本的社會凋敝情形。男主的衰臉和三船敏郎扮演的角色一對比高下立分,無怪乎他也會頗有自知之明似的對秀子說,要是喜歡他就去吧。可惜那個年代的女性是婚姻的捆綁物,而且當時家庭的經濟形勢不容樂觀,兩種無形的鏈條束縛之下,就算衰臉的丈夫和藝妓鬼混,也不得不選擇原諒吧?真是讓人苦笑啊,成瀨你愛這些女人,為她們鳴不平,卻更讓人歎息。