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節目編導伊澤（郭采潔 飾）在工作中重遇多年前有過一次邂逅的明星餘飛（鄭愷 飾），兩人的再度邂逅讓伊澤如入夢境，原以為美夢成真時，童話破碎了，伊澤暗暗做出了一個決定……在一場“誰先認真誰就輸了”的愛情遊戲中，誰會是最後贏家呢？電影評論：很典型的商業片，甚至可以說爛俗片，廣告植入直截了當，劇情無法推敲，人物塑造簡單膚淺。 但是卻在觀看的時候給了我很多真實的快樂，或許真的有時候人們就需要爛片的調劑。 鄭愷演技真不錯，長得也可以，他隻缺一個票房口碑雙贏的正麵角色。但這種劇本也是可遇不可求的。 郭采潔好美！以前隻覺得她長得一般，歌也沒有認真聽過，但看了她這個角色，讓我想去看她演的其他作品哈哈哈，長相溫柔聲音甜美 2019.8.6在二姨家和媽媽一起用網絡電視觀看

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一個四十幾歲個性保守的公務員林建國，一直處在家庭與事業的壓力下，苟且的活著。某日，因為一場車禍意外，間接撞死了一名男子，而對方的父親宋爸，因打擊太大，卻將他誤認為自己的兒子。從此，林建國開始瞞著家人，努力的扮演著宋家的兒子。日複一日，宋家對林建國產生了依賴，彼此的關係也從怨恨、尷尬，變為某種複雜的依存，建國對宋家遺孀若芹也產生了曖昧的情愫。而這段矛盾的親情與感情該如何下去呢？電影評論：我是昨天看的電視回看。 在台灣電影《我的阿嬤是太空人》中收獲的真情感動，再次重現。 片中的小胖“冠”的電腦聊天讓我終於確認了台灣的非拉丁字漢語拚音。 女主角都很有魅力。 看這樣的片子，又是看台灣的新鮮角度，清晰透徹。 影片敘事技巧，哈哈，開頭的兩家吃年夜飯，還有遭遇事故後洗車都開

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表麵上看來，阿比吉爾飾演的維羅妮卡剛剛進校，白淨美麗，弱不禁風，對四個以“獵殺”女孩為樂的高年級男生來說，是完美的目標。可他們不知道的是，維羅妮卡是個訓練有素的殺手，讓這四個家夥付出代價正是她的目標。月黑風高夜，後山樹林裏，麵對最後的女孩，獵人變成了獵物......電影評論：美得無與倫比的鏡頭足以彌補一切弱智劇情和敘事結構。金發碧眼白膚紅唇，女主角實在太美了，男主角們穿著西裝去狩獵，顏值服裝布景攝影是讓我享受這部電影最重要的因素，情節難以自圓其說，甚至是莫名其妙，但也有可圈可點處，高潮處對男主角幾人內心的探究挺不錯，但是電影的剪輯有些問題，轉接不自然

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年輕的印度男子托馬斯是一個書呆子，他戴著超大眼鏡，很喜歡跟大家的故事，但是這故事是沒有人想聽到的。他的父母在1976年的大火中喪生，並托馬斯·阿諾德照顧。阿諾德很快就離開了他的家人（包括他嚴肅的兒子維克多），10年過去維克多還沒有見過他的父親。當維克多聽到阿諾德已經去世，托馬斯提供他資金讓他去取回阿諾德的遺體，但阿諾德強調隻有當托馬斯和他一起去，他才回去。最後托馬斯和維克多上路……電影評論：大家好，最近我在看一篇美國教授寫的小論文，裏麵提到這部電影：“In the scene, we see Thomas Builds-the-Fire’s home. He and others are having dinner while watching television. Thomas says, “The only thing more pathetic than Indians on TV is Indians watching Indians on TV.””我不

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在肖恩（羅伯特·卡萊爾 Robert Carlyle 飾）和戴斯（斯蒂夫·艾弗茨 Steve Evets 飾）的童年裏，彼此之間堅實而又單純的友誼是他們最美好的回憶。沒有生活的壓力，兩個年輕人肆意放縱著自己的青春，在極小的範圍之中盡情享受著難能可貴的自由。電影評論：心念之夏+軀體之冬。故事略顯老套無趣，然情感真實可探。中年困境與兒時記憶的殘酷交織。技法：時序轉換的過渡場麵中，導演一度滯緩了聲音的退場，即畫麵已切入成年，畫外音卻還停留在童年，如幾次單車呼喊。及至兩種時序內銜接式的交融，契同《野草莓》手法，然遺憾其洞穿感不夠力，姿態亦不夠釋然。

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改編自TYPE-MOON發行的同名手機遊戲：描述在公元2015年，一個魔術尚存的最後時代之中。人理繼續保障機關「Chaldea」，透過近未來觀測鏡「Sheba」突然發現人類即將在接下來的2016年中毀滅。為了針對異象及時空特異典進行解析及幹涉，他們利用被統稱為「Grand Order」的禁忌儀式，將術師靈子化之後送回過去，隻為阻止人類曆史就此中斷。電影評論：1. 全程忍不住吐槽組長的棒讀，得知這位還有許多後續劇情我對過FGO的劇情是拒絕的；2. 所長啊！！得知後續還沒有複活我對過FGO的劇情是崩潰的; 3. 最開心的地方當然是二爺x; 4. 可怕的是汪醬幸運D都這麼可怕要是有個B那不直接幹翻男主（ 5. 聽說遊戲可以選主角性別那真是哀其不幸怒其不爭（6.冬木真正平靜的一天

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從大陸遷往台灣的一家人，在表麵平靜的日子下，各懷心事。祖母（唐如韞）對大陸念念不忘，一心想回去；父（田豐）母（梅芳）雖也有“外省人” 身份的尷尬，卻也清楚知道回大陸隻是夢一場；姐姐（蕭艾）差不多已當自己是台灣本地人，偶爾傷心落淚是因想起為替父母分重擔放棄了念大學；小孩子阿孝咕（遊安順），則隻想著自己如何玩得痛快，完全沒有大陸的概念，而對父親的死，他隻覺突然並無太多傷心。電影評論：上周見了侯孝賢，心裏的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部。畫風散淡、清麗，背後卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿於懷，以及對政治與曆史的梳理，分辨。看似是講“我”，其實還是講“國”。室內戲的機位並不是台灣新電影典型的橫平豎直，但其內斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神，卻是那階段華語電影裏最出色的。每場戲都不是為了串聯拚組核心情節，而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”，可以稱為狀態寫真。現在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實被是枝裕和學去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《小偷家族》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫麵外的死者等等。中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了。音樂搓揉心靈，尤其結尾那段。關於視覺敘事，李屏賓+廖慶鬆無人能敵。