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故事講述一個10歲的男孩由於缺乏家庭的關愛而離家出走,然後不斷地展轉被撫養孤兒的家庭收養。在一個工人階級的家庭裏,當他發現自己的淘氣反叛惹惱了他們並且計劃要拋棄他的時候,甚至以掐死他們家的貓以示憤怒。最後他被一個年長友善的老婆婆收養,老婆婆的善良和耐性讓他乖了下來。可是在一次搗蛋的時候,他被警察逮捕了。電影評論:3.5/5.0 「四百擊」拍出的是人之境況(condition),而這裡未能將現實的、自傳性的處境(situation)有效地表現傳達。對Pialat個人重要的處女作,然而個人以為放在法國童年題材的電影裡比較普通。一方麵說起來剪輯是沒有transition,但另一方麵也隻是常規素材線性的拚貼,主角選角太俊,行為更為惡劣而少了可愛可憐之處。隻是寄養家庭的幾個橋段(特別是granny)還比較有生活的感染力(猜測是non-actor本色出演)。非常期待Pialat的à nos amours。

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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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伍迪-哈裏森扮演一個周旋於上流社會的男子,整日與國會大廈的官員以及夫人們廝混。他被卷入一場謀殺案。在這裏,忠誠,智慧,背叛,偽善一一上演……電影評論:總結:政治社交圈綠茶婊才能混的好,隻聚焦男主來講完成度還不錯;Woody老派gay式演法加上劇情緩慢推進速度給我一種七十年代電影錯覺;小男朋友Emek在一群綠茶襯托下更加直率可愛惹,對Carl不離不棄又幫忙查資料又會安慰人危急時刻還機智利用閃光燈幹掉殺手,兩個人最後he我不管我當真愛糖水片看了(x

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1945年,海南一帶。夜幕中,一隻小船正向檳榔島駛去。突然,日寇巡邏艇發現了它,彈雨中,瓊崖遊擊總隊的吳特派員犧牲了,同往的高恒、田力生死不明。 當夜,檳榔島日軍司令佐藤接到報告,命令對全島進行搜查。高恒、田力在共產黨員亞雄的接應下,躲過了搜查,隱入山洞。高恒重新開展工作,檳榔島又燃起了革命火種。 佐藤沒有抓到遊擊隊員,便下令把島上的全部男人抓去當勞工。高恒通過阿嬌、鄺阿婆,把島上的婦女組織起來,與亞雄取得了聯係。為了掌握敵情,田力冒著生命危險,打入機場,參加了勞工隊。 亞雄和田力的機場組織群眾,教育幫助台籍士兵小林,摸清了敵人改建機場的戰略陰謀,及時把情報送給了高恒。根據敵情,高恒製定了七天以後起義的計劃,並得到了遊擊總隊黨委的批準。起義工作正在積極準備之中,高恒等人突然發覺敵人行動異常。電影評論:熱帶風光,是本片最大的特色,島嶼、海灘、椰林都富於魅力。當然,還有美女,淳樸的美女,對阿哥滿懷崇拜的美女,準備著被阿哥領導的美女,富於戰鬥精神的美女。故事不夠緊湊,缺少核心矛盾,顯得零散。女主角,是大陸的標準好老婆。

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根據印度大史詩《摩訶婆羅多》中大英雄迦爾納與難敵王的之間廣為流傳的友情改編成的現代黑幫題材故事。被未婚母親拋棄在火車上的Surya,從小在平民窟長大。一次出於義憤打死了作惡多端的高利貸債主,因而觸怒了當地黑幫首領Devaraj,被捕入獄。然而當得知手下的惡行後,Deva主動糾正錯誤,救出了Surya。二人從此之後成為生死之交,一起鋤強扶弱,被當地人視為比政府更可到的秩序捍衛者。另一方麵,Surya同母異父的兄弟Arjun在良好的教育中成長為優秀而正直的精英,作為警長被派遣到這個城市……電影評論:最後為了愛和家庭,黑社會和行政官雙雙放棄原則,手拉手合唱我們是一家人。男主顏值抱歉。喜歡的地方:迦爾納陷入以暴製暴的怪圈卻不自知,難敵恩威並用操縱他娶那個姑娘,迦對貢蒂親情的渴望。阿周那迦爾納的階級差別非常明顯,其他版本時可能淪於符號化而無視。難迦所謂的偉大友情,其實摻雜了太多。

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1928年,意大利的一艘吉柏林飛艇赴北極荒地的一次遠征,在接近苔原荒地時遇險。接著由挪威探險家羅納德·艾森孟海(肖恩·康納利飾)率領的援救隊伍前去支援他們……電影評論:被低估的作品,填補了這次北極探險行動的空白。有趣的是,阿蒙森是擊敗斯科特先抵達南極點的人,彼得·芬奇養父喬治·芬奇曾是珠峰登山隊馬洛裏的同僚,挑戰地球三極的人以這樣一種微妙的方式聯係在了一起。我稍微不滿意的是,與其用這種神神叨叨的敘說還不如直接按時間順序來表現。

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