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《誰主沉浮》以中國共產黨和國民黨在中國命運決戰曆史關頭兩個最高統帥部的對比結構形式,以追求寓意和哲理的相對全景式的敘事方式,提煉和升華“民心向背定興衰”的主題,展示一幅幅曆史畫卷……電影評論:河北版的建國大業(時任河北宣傳部聶部長出品),講了70年前的新年,但並不是一部普通的主旋律。主旋律營造的是一種正統的“神話”,最典型的就是同年的《建國大業》,而這部電影發掘了曆史的另一麵,以至於習慣於前一種神話的觀眾覺得“太不像了”。當然,這部電影也並非要陳述真實曆史,盡管有許多精彩的真實細節,也有許多明顯虛構精巧但失去真實感的情節,在複雜有藝術感的敘事結構、帶有話劇味道的台詞和雕塑感的畫麵中,這部電影講的不是一段曆史,而是一種曆史觀。 ——很有意思的電影。PS.人民幣那段真是神來之筆啊!以及小突出了一下習仲勳和薄一波,有意思;表明淮海戰役是粟裕指揮的,完全沒有前委書記,有意思!
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阿奇經營的海味生意麵臨倒閉,加上已欠下不小銀行及財務公司的債務,最後隻好將海味店雙手奉獻給人,以抵償所有的欠債。阿奇的好友阿鬆是風水師,他慫恿奇借高利貸賭馬來償還欠款,奇在無計可施下答應。豈料馬匹隻跑了第二名,令阿奇多欠80萬高利貸。沒有工作,奇跟隨鬆到處看風水混日子。某次到富豪六叔家看風水時,奇發現了夾萬的位置,決定向六叔下手以渡過難關。六叔喜歡吃車仔麵,所以奇在六叔家附近開了一間車仔麵店以接近六叔。六叔果然中計,並對阿奇妻子詩詩有意。為了討好六叔,眾人努力鑽研車仔麵;經眾人的努力,車仔麵果然美味無窮,也因此令店裏生意越來越好。奇經濟好轉,本打消偷取六叔夾萬的計劃。豈料車仔麵店被食物環境衛生署查封,要暫時休業。奇唯有繼續計劃向六叔下手,但此時高利貸卻向阿奇苦苦相迫……電影評論:嗬嗬,賣車仔麵那段很生動啊!前麵就有些無聊。。。 -- 2012-12-10
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和其他講述穿緊身衣的超級英雄的作品一樣,這部改編電影故事離奇 節奏緊張,迎合了大蕭條時期西方觀眾的遁世心理,取得巨大成功。電影評論:縱向來看,空中領地的階層分立與宗教儀式的驚鴻一瞥有不少大都會的痕跡,而作為美國第一部漫改科幻題材,太空歌劇類型下的奇獸大觀與異域風情和後世的星戰遙相呼應。明帝與中國龍,遙遠的假想敵被具體化,就意識形態的裸露程度,遠低於後世的星際迷航劇集。【4/10】
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電影通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣,講述一段跨越國界的淒美戀情,揭露日本軍國主義的凶殘與偽善、頑固不化與背信棄義,展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手並肩共同抗擊法西斯侵略的戰鬥友誼。電影評論:以抗日戰爭為背景 少女小鵝兒無意中救回了一個負傷的俄羅斯士兵 從此一家人為了保護戰爭盟友 付出慘痛代價 也萌發出一場跨越國別的愛情 影像風格舒緩但不失力度 節奏快捷又不失強勁 從中國人引爆火車剛烈 日本軍官槍殺男孩 毒害中國工人的殘暴 驚心動魄戰爭片氛圍 讓這場戰火中的愛情更顯優雅而又珍貴
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台灣資深導演王童的最新作品,仍展現了他刻畫社會底層人物的功力,藉由一宗門神偷竊的事件,展現了台灣社會的不同麵向﹏電影評論:影片用台灣和紐約對比的手法,同時上演一出悲喜劇,這種急切的撕裂感,恰好對應著某種差異化的現實。台灣的悲,正是阿狗犯事後東躲西藏的不堪處境,紐約的喜,他們一起走馬觀花,參觀了那會還在的“雙子星座”,帝國大廈,以及自由女神像。他們在一家意大利餐廳就餐,意外發現被黑麵倒賣過來的“門神”,經過他們的解釋,老板願意送還給他們帶回台灣。這個意外之喜的情節設定,真有點兒腦洞大開又不可思議,卻如此的自然和熨帖,讓人爽然。
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一年一度的農曆春節來臨,生活在東北農村的程家老兩口(李保田 & 趙麗蓉 飾)滿心歡喜地等待兒女回家過年。去年的團圓飯不歡而散,因此母親更加盼望這次能過個愉快的團圓年。電影評論:1、1991年的中國,人們還很猶豫,還很擔憂,政策會不會變,這樣幹能不能行。這部影片可能是對黨和政府的一次叩問;2、國有企業的文藝幹事幹成了個流氓,優越感十足。小兒子因為接班指標沒了就年紀輕輕開始混吃等死,怨氣十足。這個年過成這樣當然不能怪製度怨政府,但是製度肯定也是造成這樣局麵的一個原因;3、兩老過去肯定對大嫂和大姐夫非常滿意,所以人是會變的,沒必要拿一時的滿意與否來下死結論,要是工程隊垮了你們也得能如此時般寬容才行;4、“媽,我挺好的。”聽得有點心酸,但是沒有那點酒,光靠那本書,大哥可能也是幸福的;5、過年會讓難過的事情更難過,因為一切都有了儀式感的加成。所以不管過得好還是不好,在過年時都會加倍,這就是過年,除非你不過。6、我媽說,媽的這麼難看的人,居然還是文藝幹事。我說現實生活中人家就是文藝人啊
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艾利克斯(康斯坦丁·拉朗尼柯 Konstantin Lavronenko 飾)和妻子薇拉(瑪利亞·邦妮薇 Maria Bonnevie 飾)帶著孩子們來到了位於鄉間的老家度假,這裏閑適的生活和優美的風景安撫了一家人疲憊的心靈。電影評論:攝影很棒。沒有交代具體的時間和地點,但時代似乎是90年代衰落的重工業城市,薩金賽夫的用心營造出了很有俄羅斯地域所特有的那種隔絕了當下時空的中世紀精神氛圍,男性人物都似還深陷於古代男權社會的觀念意識中,讓代表現代解放意識的女性角色不論老小都倍感壓抑。不過就對應的情節內容而言,影片節奏還是過於拖遝到了故作深沉的感覺,很多空鏡頭與長鏡頭都有種故弄玄虛的刻意顯擺感,還是有點形式高於內容了