小白花被浇灌的日常by木尺素

小白花被浇灌的日常by木尺素

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西暦2001 年、未來都市センチネルシティーではメカを悪用した犯罪が多発していた。警察內に特捜マシン隊「テクノポリス」が設立され、村上博士が開発した「テクロイド」と壬生京介ら選抜メンバーが協力して凶悪事件を捜査することになる。そんな折、空軍が開発した空挺戦車テムジンがテロリストにジャックされ、センチネルシティー市街地に亂入する。犯人を逮捕したものの、自動プログラムが作動したテムジンが暴走。テクノポリスは必死の追跡の末、波止場でのクライマックスを迎える。電影評論:本片國內譯作《特搜機械隊》,作為較為古早的警匪蘿卜片,質量非常高,可惜沒有TV續作,不然的話這種警匪故事穩定輸出個幾季完全不愁沒有觀眾。人設是天野嘉孝所以滿滿的龍之子風格。機設是宮武一貫,由於劇情需要設定成等身機器人所以不是很帶感。音樂請了久石讓大神,昭和刑偵片風格的主題曲非常動聽。

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查理和李,老、少兩個職業殺手對於太容易的一次謀殺產生了懷疑,於是去調查被殺對象強尼的底細,他們找到了他過去的搭檔修車鋪的厄爾,厄爾告訴他們強尼因為一次賽車事故而不得不告別賽場,從此失去聯係。接下去的調查變得撲朔迷離,他們發現強尼後麵還有一個更加神秘的女子,黑幫老大布朗寧的情人希拉,發現他們和100萬的郵車劫案有關。他們利用強尼的賽車技巧設計了逃跑路線,並且在現實裏如願以償,然而,竊賊總是無法真正團結,強尼和希拉先著一步,搶了錢財逃匿,老奸巨猾的布朗寧還是找到了他們,作為女人希拉當然站到了贏家布朗寧的一邊,直到布朗寧想斬草除根卻惹禍上身......電影評論:重溫:唐·希格爾鏡頭下,卡薩維蒂的憂鬱氣質迷人,他與迪金森的火花總有種說不出的哀傷感。敘事的懸念感十足,賽車場麵驚險,第一次擁吻帶出灼熱的欲望感,由此延伸出無窮的深淵。迪金森沒有演出蛇蠍女人的狠毒,卻因為臉上的單純無奈,總讓人心生憐愛,可這不正是這類女子的殺手鐧嗎?殺手終究是為財而死,嗅到獵物的興奮和殘暴都被弱化,注入的正義感反倒破壞了黑暗到底的節奏。裏根也算是高於電影本身的花絮了。

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艾拉娜(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾)嫁給了波蘭王子,哪知道王子在一場意外中不幸喪生。為了繼續維持現有的生活,艾拉娜來到了巴黎,希望在上流社會中為自己覓得下一個“飯碗”。一次偶然中,艾拉娜結識了伯爵亨利(梅爾·弗爾 Mel Ferrer 飾)和將軍羅蘭(讓·馬萊 Jean Marais 飾),羅蘭火熱的革命意誌和堅定的革命信仰替艾拉娜打開了新世界的大門,她深深的為將軍的執著和激情所打動。電影評論:雷諾阿說拍這部電影的初衷就是他想為褒曼拍一部電影,因為他非常的欣賞和喜歡褒曼,於是在經曆最初劇本的波折之後雷諾阿用最短的時間完成了這部電影。作為舞台三部曲的最終回這部影片似乎還是運用了不少神經喜劇中的表現手法。在DVD的花絮中收錄了很多雷諾阿的訪談,他談了對電影藝術的很多看法。

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漂亮可愛,性格外向的柳依依因為一次遇溺,腦部受損,患上了不能根治的古德菲爾德綜合征,她每天都像活在同一天中。電影評論:1.4分。最基本的電影語言都出錯...開篇的車內對話鏡頭....演員動作剪輯的不夠一致。開篇取景不錯。

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Koko(鄭文雅 飾)的男友(周潤發 飾)是香港一名社工,樂於助人。在男友的影響下,Koko也當上了一名社工。Koko雖然能經常幫助別人,但卻一直未能改善自己和父親的關係。Koko父親剛剛刑滿獲釋,因為不滿父親的所作所為,Koko多次將來向奶奶要錢的父親趕出家門。一次偶然,Koko認識弱智青年肥貓(鄭則仕 飾),肥貓的智商一直保留在童年水平,他和母親在清貧中度日,整日和街坊一班小孩子玩耍。附近有一個惡霸經常欺負肥貓,周圍的人對此亦無可奈何。Koko想幫助肥貓適應社會、自力更生,她最終能成功嗎?電影評論:即便是現實題材的悲慘故事,香港電影也得做出鹹豬手的濃鬱味道,且還要準備一場兵臨城下的槍戰戲碼——這大約就是我們懷念香港電影的地方:它在外表上遵從娛樂和商業邏輯,內裏卻有著直麵現實的生活氣,同時還帶有擰巴這兩者才會出現的粗糙感。但總歸能在慣常的娛樂效果裏,找準現實裏讓人失落的緣由,卻還透出天真的傻樂嗬勁頭,也是相當有嚼頭了。

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藝術學院學生本(肖恩•比格斯代夫 Sean Biggerstaff 飾 )在被女友蘇芝甩了之後,夜夜無法入睡。在經曆了兩周的不眠之夜後,本決定到超市去上夜班以打發這額外的8小時。電影評論:文藝又夢幻插曲片尾曲都好聽,我是邊看邊玩兒手機📱。可能錯過好多片段,但我愛英倫式愛情,片中男主小時候對女性酮體產生性趣並花錢去看隔壁女孩脫褲子……不得不說老外性啟蒙太早。我小學跟爸媽一塊看電視,一旦有親熱畫麵我媽都立刻換頻道,就怕少兒不宜🔞,所以我一直都挺保守的。

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大半生在銀幕上曆遍人間生離,年逾古稀卻怎也無法在鏡頭前演出死別一刻。趁劇組停拍,資深演員到蔚藍海岸探望故友。來到荒廢大宅,偶遇拿著攝影機拍鬼片的孩童,喚起《四百擊》(1959)男孩與電影初邂逅的情緣;夢回與貌美如昔的情人靈魂相遇,重拾一生銘記的愛戀。生命將盡之際,終領悟怎樣與死亡共存。諏訪敦彥給法國新浪潮的情書,讓特呂弗與戈達爾愛將讓-皮埃爾·利奧德,將前世今生銘刻於光影裏。且唱一闋獅子的挽歌,化作生命禮讚,伴隨夢去。電影評論:#1st HIFF# 17聖賽釜山金馬+18北京上海。“新浪潮的麵孔”,利奧德扮演的讓多少還是他自己,能看見鬼魂([永恒與一日]哇……)也能再度和電影小子們重新經曆一次新浪潮般的“不要劇本”。“我不知道如何表演自己的死亡”,“死亡是一場相遇”,“70歲到80歲時人生最重要的階段”“所有的故事都一樣,結局都是死亡”——拍得如此輕鬆隨意又嚴謹的影片,老去的演員和小男孩於勒之間視點轉換帶來的共享秘密:老人看見了摯愛,獅子今夜入眠,男孩於勒看見了獅子。

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