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「おんな牢秘図」に続く大映の官能時代劇。長崎のおんな牢を舞台に、無実の罪で投獄された混血の少女の悲運を描く。オランダ人の父と日本人の母の間に生まれたおみつ(川崎)は、奉公先の放火殺人の罪を著せられ長崎のおんな牢に繋がれる。役人のあまりの責めに耐え切れずおみつは罪狀を認めてしまい、磔刑が下されることになり・・・。電影評論:a Japanese WIP film starring 田村正和(大映出品,翌年倒閉)。嚴酷的環境,新女囚抵島,博徒(cheat),鴉片/升起的煙。女囚的“技能”。販賣人口給洋人。黑死病。再加上劍戟,這片子要啥有啥了。
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朝廷尋寶隊押元祐黨人前往徐州境內尋元祐黨寶藏,芒碭山寨主樊瑞探得這一消息,派人去劫尋寶隊準備攜藏寶圖作為見麵禮投奔梁山,而公孫勝也奉梁山之命前來解救元祐黨義士,當他趕來之時,尋寶隊已被樊瑞搶先劫走押回了山寨,樊瑞見是梁山好漢不禁大喜,於是向公孫勝獻出截獲的藏寶圖以表投奔之心,不想公孫勝打開藏寶圖一看卻發現寶圖是假的。梁山眾好漢逼樊瑞交出元祐黨義士,樊瑞惱羞成怒和梁山打了起來,最後公孫勝設下石頭陣將其擒住,公孫勝拷問尋寶隊才知這裏根本就沒有元祐黨義士,他們竟是被人雇傭的。電影評論:水滸傳雖然塑造了108將,但也是有主角配角之分,有些人可能就簡單幾句話,形象比較呆板,如今給很多個不甚知名的人物單獨都拍出一個電影,形象就豐滿了
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恐懼:繁華都市中,妙齡女孩天天(劉青 飾)因童年的一起事件而將其閉鎖在家中。某晚,她被迫走出家門,卻被神秘之人劫持。當她再度醒來,發現自己和另一個女孩被囚禁在一個封閉的場所。她們必須想方設法逃出這個神秘的地方。電影評論:喜歡“禁室虐殺,無處可逃”這幾個字,好押韻。。。。 -------------------------------------------------------------------------------------------------認真仔細的又看了一遍,發現那八個字和正片沒什麼關係,劉青演技不錯,可惜劇本太爛。(從五星改三星)
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1865年,持續四年的美國內戰進入了尾聲,亞伯拉罕·林肯總統(丹尼爾·戴-劉易斯 Daniel Day-Lewis 飾)也迎來了他的第二個任期。在生命和任期的最後四個月,林肯一直在致力於一場比內戰還艱苦的戰役:推動憲法第13修正案在國會的通過。該法案將從法理上永久廢除奴隸製在美國的存在。然而修正案提出的時機異常糟糕:廢奴思想缺少人民的響應;國會為保守勢力把持;支持廢奴的激進派也不滿林肯的作風。當分裂出去的南部州表達了重回談判桌和終結內戰的意願後,林肯發現他麵臨一個兩難的痛苦決定:是獲得妥協的和平,還是堅守內心的道德?是結束奴隸製,還是結束戰爭?電影評論:上帝麵前,人人平等;法律麵前,人人平等;這兩者有著微妙卻又重大的區別,在百年傳統的白人至上的美聯邦,黑人從一開始就是作為商品從非洲販賣而來,僅僅是作為交易的物品,沒有身份,沒有尊嚴,甚至不能算是人,隸屬於合法的白人公民,而林肯也並非反種族主義者,為何要幫助黑人獲得平權呢?故事裏並沒有將林肯描述的多麼偉大,隻是一個政壇博弈的天才,有家人,也有黑人女傭,有著普通家庭的模樣,也是一位慈父;如此的貼近真實的傳奇人物,在政治上的博弈也是頗為老練,為了通過修正案多方博弈,因為憲法賦予總統權力,人人必須遵守憲法條例!而總統的權力卻並未得到定義與實施,林肯此舉旨在確定總統的權限,領袖並不隻是一個擺設;所有州之間獨立但遵守州法律以及之上的憲法,同時也代表著總統有著更高的權限,是對整個聯邦的領導。
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自幼失明的黃嘉汶(李心潔 飾),接受了眼角膜移植手術,能看見周圍的事物,但也因此陷入了無盡的煩惱。她發現,自己除了能看見正常的事物以外,還能看見別人看不見的鬼魂,嚴重幹擾她的生活,嘉汶甚至寧願自己從來沒有看見過。電影評論:五毛視效、配樂、鏡頭的搭配很突出,在氣氛營造上可以說很到位,拉小提琴伴著道士跳大神那段真的絕了,本片也屬於我常說的東亞“教化”類型的恐怕片,反有尋常事發生處必有不公與執念,本片的最大執念就是自殺者對家人的愧疚,這點不要宗教元素大家也能有所體會。電影另外一大特點就是人情味,電影沒有壞人和邪惡,都是普通人的善和惡,庸俗和同情,這也是港片的特點,拍鬼片也會和鬼拉拉家常,讓觀眾感覺親切。另外本片最值得肯定的是沒有多餘、不合邏輯的情節,故事完整飽滿,行善舉展示同情的主題鮮明,值得一看。
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故事發生在1978年,12歲的男孩大衛(喬伊·克萊默 Joey Cramer 飾)在意外之中墜入山穀,失去了意識。醒來後,大衛回到了家,卻發現眼前的一切已經物是人非,原來此時的時間已經來到了1986年,這也就意味著,12歲的大衛需要麵對的,是八年後的未來世界,在大衛昏迷期間,究竟發生了什麼?電影評論:特別80年代感!特別美國味!影片前半部分有點故弄玄虛,故事有點簡練,把一些難表現情節部分幹脆都忽略跳過了。不過飛行開始後實在是很酷!可以猜測《終結者2》的液體金屬人,《星戰前傳1》的女王飛船,乃至《三體》的水滴飛船,可能靈感都是發源於此,作為《深淵》前的特效水平,也相當奇觀化了。佛羅裏達的海景房,大量橫越美國的升格航拍鏡頭,也展示了美國這個最欣欣向榮的80年代。最終結局設計的既聰明又合理,隻有回到時間緣起的那一刻,生活與世界才不會被打破,重新回到78年看到小汽艇上的父母的那一刻,真是好溫暖,之前眼花繚亂的驚訝冒險已恍如隔世之夢。外星AI與具有80年代典型的親和力,真是能激發孩子幻想的優秀兒童片
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阿爾文史崔特先生(理查德·法恩斯沃斯 Richard Farnsworth 飾)已經七十多歲了,他不僅個性孤僻古怪,視力狀況也每況愈下。史崔特先生和女兒羅斯(茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾)相依為命,父女兩人的日子雖然過得清貧,但也不失寧靜和樂趣。電影評論:“如果林奇早期作品是困於陷阱,那麼史崔特的故事,基於一位名叫艾爾文史崔特的瘸腿老農民駕著一輛剪草機橫跨美國平原探訪親弟的真實事件所改變的電影,又是在說什麼?這個節奏緩慢的故事難道暗示了對侵犯的自我摒棄,而轉向忠貞於道德立場的率真?片名無疑是對前作的參照:正直的故事,是對橡皮頭到妖夜慌蹤的‘背離’。但!如果林奇此片的正直男主其實比前作中那些怪誕角色更具顛覆感呢?如果在我們這個後現代世界中,堅守道德承擔即被視作不可理喻落伍時代,那史崔特不才是真正的異類?”……齊澤克的解讀固然提供了一種劇析視角,但回歸影片實境,你真有感受到史崔特相對途中遭遇的各色人等算個異類嗎?離家女孩被寓言感動,中年男子提議開車送他,與車隊年輕人夜談人生,酒吧對老者追憶二戰秘辛……溫情理解感傷等主旋律特征要明顯壓過顛覆與異類。