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波斯頓最高海軍“Ivy League”出身的旗魚“派”並沒有其他魚兒相象中的威猛，反而隻是一條外表平庸的小魚，因為在一次不幸的意外事故中失去了雙親，傷心的他決定離開故地，隻身前往加勒比海岸，然而他卻不知道，危險就在那邊等著他……電影評論：第一次看韓語配音的動畫片。。。隻能說，還是我家nemo畫的更漂亮一些。。。很適合小朋友看的劇情

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震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚.電影評論：兩口子拋家舍業，攜老父和幼子女從長崎的小島遠赴北海道謀生，劇情基本就是這一家的旅程，間中拜訪了一樣窘困的上班族弟弟，開場部分的節奏很靈活，不斷的跳回過去或是躍進角色腦中所思，靜靜的構建出家族史。路上的部分紀錄感十足，一家人還參觀了大阪的萬國博覽會，外景選的都好，不但是記錄日本售票員檢票時提醒下車時間之類的世情（日本先於我們太多），還用那些像玩具一樣逼仄整潔的民居、蔓延的工廠，對比出日本普通人在國運之爭這一大時代下的無力。這一路上失去了兩個家人，粗野單線的男主也開始反思自己抉擇的意義，但正像片尾入夏的北海道，日子總還得過。值得注意的是這一家可能都是基督徒，雖然這符合長崎的具體情況，但是否有時事的關聯？不知山田洋次對駐日美軍等現實是如何看待的？待考

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由三個獨立故事組成：〈吃不消〉的餘安逸（羅烈）畏妻如虎，詐病進醫院做全身檢查，實則暗與處女偷歡；豈料縱慾過度，假病變成真病，自討苦吃。〈雲吞麵〉的李忠誠（胡楓）以胃痛必須吃雲吞麵為名欺騙其妻，每晚到樓下與情婦鬼混；天理循環，情婦亦養一小白臉（呂奇），忠誠前門出，小白臉後門入，可謂報應不爽。〈荷葉帽〉的錢立品（金峰）老年喪偶，娶一年輕美艷女郎張肖玲（陳菁）為填房。立品為怕肖玲閨房寂寞，遂聘一年老畫師畢家光（陳浩）替其畫像消耗體力，豈料此人竟為肖玲情夫所扮，立品引狼入室，竟然懵然不知。而立品獨子明禮（羅樂林）之妻夢娜（丁珮）乃一被虐狂，與虐待狂司機大牛（鄧光榮）乾柴烈火，一拍即合。誰知夜雨難暪，大牛與夢娜、肖玲與家光之姦情被逐一識破，弄至笑話百出……六十年代粵語片紅小生呂奇集編、導、演於一身，以嘻笑怒罵手法，帶領觀眾走進光怪陸離的情慾世界。電影評論：三個偷情故事，第一個十二分鍾，第二個三分鍾，剩下一個多小時第三個故事。第二個故事雖短，但其中的小曲還挺好聽的，胡楓那張賤臉也好玩，反而最後那個故事反複強調錢老爺不能同房，搞的拖拖拉拉，上床時的背景音樂是“禁忌遊戲”這個倒很貼切

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數年前，人類以超級戰艦“轟天號”，在南極擊潰“哥吉拉”，並且將“哥吉拉”封印在地底下。但是地球除了“哥吉拉”以外，還有許許多多的怪獸，對各大人類都市虎視眈眈。於是，人類成立了“地球防衛部”，專門對付各種怪獸的入侵。而地球防衛部最強大的成員，就是當年封印哥吉拉的“轟天號”以及其艦長“道格拉斯·戈登上校”。電影評論：哥斯拉係的特攝片給我的感覺都是偏子供向，可能還是沒經曆那個年代，沒有對膠套怪獸的情懷與愛。這片其實一邊是人類大戰外星人，一邊是哥斯拉大戰茫茫多怪獸，人類部分曉得表情尷尬劇情生硬，打鬥畫麵甚至有尬舞的違和感。至於怪獸方麵，哥斯拉表示你們一起上吧，我趕時間，當然優點就是出場怪獸太多太多，足已讓怪獸死忠粉大呼過癮。結局人類小孩保護哥斯拉，迷你拉（幼年哥斯拉）保護人類眾的畫麵，有一種讓人感慨不愧是子供向，果然孩子們才是最純真最美好的。

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年輕夫婦達裏奧和露茜偶然目睹了一起凶殺案，隨之又發現自己的鄰居卡拉和多姆正是這起凶殺案的罪魁，於是酷愛攝像和監聽的達裏奧開始對這對魔鬼鄰居進行監視，從而發現了起不可告人的政治陰謀。膽小怕事的露茜安娜擔心丈夫惹禍上身，力勸達裏奧放棄監視。但直到此時他們才發現，自己已經深深地陷入了可怕的旋渦，難以脫身。於是夫妻倆決定鋌而走險，與惡勢力決一死戰。電影評論：記得當時是跟同學在學校禮堂看的，忘不了那晚，非常喜歡這部電影，後來一直想看，都沒有機會再看，希望以後能看到！由於這部電影，我喜歡上了柏林……@@@@@@

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慧琳（徐英姬 飾）和赫奎（卞耀漢 飾）是在醫院裏工作的護士和醫生，他們負責看護的，都是失去了自主意識陷入了昏迷之中的病人們。哲武（柳順哲 飾）是兩人手裏的病人之一，同時是一位家財萬貫的富翁，哲武的兒子尚宇（金英民 飾）早就打起了父親遺產的主意，他要求醫院盡可能的延長父親的生命，為此不惜一切金錢代價。電影評論：比起“被嫌棄的鬆子”不足的一點是視覺與人物處理藝術性的缺乏。視覺太現實主義，沉鬱，會產生生理的不適，說白了，沒有悲劇美，電影還是需要藝術加工的，前四分之一還有些文藝，往下拍是荒腔走板，電視節目的情景再現似的，粗糙。而人物，鬆子是越樂觀越顯其悲哀，而美娜是悲哀之人做悲哀之事，有點咎由自取或者宿命論之感，沒有批判，也就沒有深度。大的情節設置也過於非常態，是韓劇過於戲劇性的人設，可信度不高，要代入個人感情就更難了。這麼一比對，中島哲也真是好導演啊。