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本片改編自洛夫克拉夫特的短篇《不可名狀》（"The Unnamable"）。19世紀初一位婦女生下了一個怪物，人們都覺得他太醜陋，沒有什麼名字能形容他，於是都稱之為“不可名狀之物”。後來怪物殘忍地殺害了他的家人，自己則被困在了墓地裏。時間流逝到了1988年，幾個大學生聽說了不可 名狀之物的故事，繼而想去墓地一探究竟……電影評論：20190624周一14:09廉價的布景廉價的劇情廉價的演員，馬蹄子的樹妖應該是個女妖，見了男主角立馬趴在他身上狂摸亂舞了，哈哈，最神奇的是霍爾要回頭找卡特叫唐雅先走不到一分鍾他蹦到女的麵前說找不到了根本沒在找，跑到屋外麵無厘頭的親吻起來卡特就在他腳低下，就這樣三人安然無恙走了，卡特是拿著一本書假書生氣質的探索他所謂的無以名狀的怪物論理是存在的，女妖是被咒語與樹枝一起封存不知什麼鬼地方去了
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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。
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故事發生在2008年，美國科學家從位於印度的叢林深處帶回了一隻巨大的雌性眼鏡蛇，令科學家沒有想到的是，這條眼鏡蛇竟然化作了一位性感妖嬈的美女（瑪麗卡·沙拉瓦特 Mallika Sherawat 飾）。原來，這位美女就是印度神話傳說中的蛇女神，她因陰險毒辣以人類為食而遭到了人類的敬畏和恐懼。如今，蛇女神再度出世，究竟是為了什麼？電影評論：不要惹眼鏡蛇，因為他們臨死前能記住你~~ 為了治愈腦癌的偽科學主義殘暴分子以雄蛇為誘餌，引出納金蛇女。納金幻化為人，動物們奔走，女人們流產。本來應該是以報複啊，血腥啊，死亡啊，神馬滴為主題的，不過基於印度人對納金的崇拜，最後峰回路轉，蛇本劇化身為懲惡除奸蛇女郎的杯具愛情，無語
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《消失的浪潮》是Kristina Buozyte執導，Jurga Jutaite、Marius Jampolskis等主演的愛情科幻片。影片講述了一個年輕人在神經傳遞科學實驗的基礎上，走向一個昏迷女人的心靈進行了一場驚人旅程。電影評論：原來有一個電影節叫詭奇電影節。我還想著你看看人家用意識製造的夢境啪啪而我卻隻會用來吃三文魚時男女主就突然吃起海鮮來。進入對方的意識中那種赤裸坦誠相對，動物性，執念都藏不住這一點沒有表現好。不過用這個去對比現實世界的交流然後對妻子說you think you know me？不公平吧。除了最後幾分鍾的裸聊很棒很像舞台劇，其他片段觀感很差。
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本片根據美國暢銷作家丹•布朗的同名小說改編。歐洲核子中心的科學家維多利亞•維特勒（阿耶萊特•祖瑞爾 Ayelet Zurer 飾）與父親在高速粒子對撞機實驗中收集到了反物質，卻發現父親遇害，屍體胸口被烙“光照派”符號，高爆炸性的反物質被偷走，出現在正待選新教皇的羅馬梵蒂岡，威脅天主教廷及整個羅馬的安危。於此同時，四位主要教皇候選人的紅衣主教神秘失蹤。在教皇內侍（伊萬•麥克格雷格 Ewan McGregor 飾）的授意下，哈佛大學的符號學專家羅伯特•蘭登教授和維多利亞都被請到梵蒂岡協助羅馬警察開展搜尋行動。蘭登說服羅馬總探員奧利維迪（皮耶法蘭西斯柯•法維諾Pierfrancesco Favino 飾）依照“土、氣、火、水”的提示在羅馬的名勝教堂間與“光照派”展開了時間戰……電影評論：內侍最後的自焚，即是選擇了成為了魔鬼，如果上帝真的存在，也不該因其信仰而去原諒，這不是純粹的為了信仰而努力，在我看來所有名義上為了信仰而去濫殺無辜的行為都不是純粹，是肮髒。我這個人沒什麼信仰，但是我有正確的三觀，我知道什麼是善惡黑白，我有嚴格的人生信條，相反，那些有著狂熱極端信仰的人才是真的可怕。他們會為了信仰喪失原則，犧牲底線。使人類進步的，是勞動，是真正純粹的情感，如果你為了你的神傷天害理，那我勸你和神一起下地獄吧。
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年輕的安迪是出身貧民區的女孩，在中學裏並不受人歡迎。她經常同愛歐娜和達奇在一起，達奇迷戀安迪已久，但最近安迪結識了新生布雷恩，布雷恩的家境優越，對安迪構成了不小的誘惑……電影評論：80年代的人們穿著那麼過度修飾的衣服，談著那麼呼吸悠長心跳加速的戀愛。這就是為什麼我會喜歡80年代，連殘酷都很光明正大很美。為什麼會不喜歡這個結局呢？這其實是非常好的青春教育片啊，很適合敏感自尊來自下隻角的女孩子，Prince charming隻出現在青春夢裏，最後的結局是當時的當紅偶像Molly自己的青春夢，與下隻角無關。任何人見到80年代的AndrewMcCarthy，看著他清澈的雙眼和醉人的微笑，都會要求一個完美的吻，即便是在銀幕上，Molly也不例外，她私人的電影，她珍藏的銀幕之吻。
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廣袤的非洲土地，奇珍異獸自由奔跑，然而貧窮饑餓、硝煙戰火同時充斥著在這片黑土地的每一個角落。某國停站區內，黑人少年阿古（Abraham Attah 飾）調皮搞怪，和世界上其他和平國度的孩子沒什麼兩樣。隻不過他所擁有的安寧脆弱不堪，政府軍和反政府武裝的協議一旦撕破，隨之而來的便是呼嘯而至的子彈與殺戮。阿古在小小的年紀和母親生離死別，更眼睜睜目睹父兄被殺害的殘忍一幕。他奪路狂奔，在密林中被一支由許多少年兵組成的遊擊隊收留。電影評論：非洲大陸上蠻荒無情的戰爭在孩童的視角下萌生出了殘酷粗糲的質感，身為一個個體的無奈與彷徨，身不由己地卷入了戰亂：有來自將軍如邪教般的洗腦，有生靈塗炭的槍林彈雨，還有逐漸殘缺的人性…“他們是殺死你父母的人！”，麵對看似無辜的戰俘，刀起刀落，阿古邁出了喪失人格的第一步。不斷的殺戮，催促著這個聰明伶俐的小孩過度生長，麵對心理醫生的循序漸進，他發現自己早已衰老在心靈。即使自己已然成為了某種嗜血的野獸，但依舊沒有喪失對於未來的和平向往。阿古那原生態的演技在殘酷影像下顯得格外真實；艾爾巴簡直演活了這個為戰爭而生的變態將軍；在凱瑞福永的親自掌鏡下，公寓突襲長鏡頭一場戲完美得讓小孩那殘缺的人格展露開來，找不到母親的慌張與絕望，讓人心痛且壓抑。好在結尾福永依舊留下了希望，海邊的嬉戲打鬧，依舊是硝煙中流出的清泉
