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在一個平凡的日子裏，青年瑞克（Shiloh Fernandez 飾）和好哥們JT（Noah Segan 飾）前往一座廢棄的精神病院探險。他們在裏麵盡情打鬧，肆意發泄著體內過剩的荷爾蒙。在病院地下隧道探險期間，兩人遭到一條狼狗的追逐，驚慌失措跑進了一間隱蔽的房間。在這個堆滿雜物的屋子裏，JT發現一個被塑料薄膜包裹起來的女孩（Jenny Spain 飾），他心中最隱秘最陰暗的欲望慢慢浮現，而瑞克認為一切太過蹊蹺，兩個好朋友最終反目甚至動手，瑞克最終獨自離開。電影評論：奸屍題材影史罕有同青少年掛鉤，導演的切入點無疑是大膽而直白的。表麵來說是將隱性陰暗的欲望擱上了桌。更深一步，則是日常人際關係（學校/家庭/愛情）中的弱勢群體，長期備受欺淩壓抑而渴望發泄的渠徑，以求獲得換位掌控的快感。似乎略帶輕蔑語氣的結尾：換做是你呢？後搖配樂更顯異色風格....

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1945年二戰結束，法國紅十字會女醫師馬蒂爾德在華沙醫治傷兵，一晚，她被請去修道院救治即將分娩的修女。醫師進入修道院才看到了駭人的真相，修道院在戰時遭蘇聯紅軍侵擾，多位修女被性侵，甚至懷孕。修女們不僅精神和身體受到了創傷，信仰也搖搖欲墜。然而這樁醜聞並不允許被公之於眾... 影片由歐洲知名女導演安妮·方婷執導，在年初的聖丹斯影展獲得一麵倒的佳評。電影評論：強奸修女這種極端題材起初讓人難以接受乃至相信，對宗教清規將人性的自我束縛造成的信仰崩潰與傷痕放大更是挺有微詞。但必須考慮到修女們首先依然是人，是女人，是比俗世身心更單純更講信念的人，對於沒能保護她們遭到初次欺淩的傷害，怎能忍心對她們再進行二次傷害呢？影片一個較高的思考層麵其實在於如何對待受害者避免其遭到二次傷害。當無辜的她們遭到了暴力欺淩的野蠻殘忍，如果再對她們母愛的無私給予摧殘，那就是在殘忍的基礎上更加了一層卑劣無恥。正是用愛來回應無辜的下一代，而不是用“這些雜種”來獲得“我不是最慘的”的卑劣優越感，人類才能縫合傷痛，不再延續漠視生命尊嚴的曆史循環。當然，如修道院長這樣已經梅毒纏身，還先作惡再懺悔負罪的假惺惺實在不值得同情，罪惡已然作下，生命不可挽回，若真有上帝，會讓她隻受這種自封的詛咒？

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英國、西班牙、保加利亞合拍的同性戀題材影片。故事描述西班牙馬德裏一位事業有成、受人尊敬的律師，瘋狂愛上一個保加利亞非法移民後迅速墮落，不但傾全力幫他做假證明搞非法移民、漂白贓車，最後還為拯救情人不惜幫他窩藏、轉移毒品罪證等等。影片的“情人”是一個複數，即這個律師的男情人在保加利亞還有一個女情人，她也在律師偽造文件的幫助下得以移民到馬德裏，三人住在一起。電影評論：煙雲化為胴體的片頭，達利附體的驚恐片段……老電影特有的藝術風範。更沒想到西班牙也可以在敘事回味中變得憂桑。我曾經走在保加利亞老舊的街道上，在樹陰下在鐵軌旁，把自己想象成從相框裏走下的年少的你......如今我在黑暗中劃開打火機，點燃一根煙，用婊子的希望與紳士的尊嚴活著。

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在查爾斯·李·雷伊將靈魂注入公仔十年後，他當年的女友蒂芬妮（珍妮佛·提莉 Jennifer Tilly 飾）多年不懈尋找他的下落，終於買通警察將玩偶“楚其”的殘體帶出，蒂芬妮憑借不熟練的伏都儀式，將縫合的楚其再次喚醒。然而覺醒的楚其對蒂芬妮並無愛意，傷心的蒂芬妮將楚其禁錮，不想卻被楚其把她的靈魂移入了另一個女玩偶的體內。兩個玩偶要恢複人類身體，就必須找到埋藏在查爾斯·李·雷伊墳墓中的護身符。於是他們盯上了一對兒被長輩阻撓的戀人傑德（凱瑟琳·海格爾 Katherine Heig 飾）與傑西。兩個玩偶委托後者駕車將它們送去埋葬雷的墳場，同時一路大開殺戒，私奔的傑德與傑西驚覺自己陷入了玩偶情侶的掌控……電影評論：第四部換了導演，所以名字都有所改變，《鬼娃新娘》就是第四部，也是係列裏最精彩的一部，不容錯過。在警局的證物間有很多熟悉的道具，竟然有十三號星期五裏傑森的麵具（大家應該對傑森這名字相當熟悉吧，我可是寫了整整一個係列9部十三號星期五啊！）猛鬼街的鋼爪等，導演，你要搞事情啊~ 這些赫赫有名的變態殺手都被歸案，哈哈，這波秀滿分啊。 娃娃又被他生前的女友救走了。。。縫縫補補後，娃娃的經典形象就此誕生，很帶感啊~順便把女友也附身到了一個女娃娃身上，從此兩人同病相憐，一同找替身，再也不寂寞！娃娃情侶VS人類情侶，大廝殺後人類剩，娃娃男被埋進了地裏，女的竟然生了個BABY，看我嘴型。。。O大寫o，，，矽膠還能生孩子呢，這時間也太短了吧。。。生出來到底是啥，第五部見。。。

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韓峰（韓兆 飾）在一天之內丟掉了工作和戀人，一無所有的他陷入了人生的低穀之中。然而，韓峰的運氣發生了觸底反彈，他竟然被大名鼎鼎的大時代公司給錄用了。不過，得意忘形的韓峰很快就犯了錯誤，遭到了人事部經理夏雪（張楚焱 飾）的厭惡，等待韓峰的結局隻有一個，那就是拍屁股走人。電影評論：強啊 沒想到飾演條子的韓兆才華這麼高 自編自導自演了這一部電影 大家所熟知的韓兆就是《楊光的快樂生活》裏的條子這一小人物角色 他塑造的非常到位 擔任了非常優秀的綠色的配角角色 這個電影裏他也當了一把主角 甚至是量身自己為自己打造的一部小人物勵誌喜劇電影 並且含有獨特的河北方言 支持一下吧

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一部集泰倫天奴、吳宇森和成龍於一爐的純陽剛電影，將韓國大男人的火爆表露無遺。原是四出不同風格的短片，首段是動作片，次段是恐怖片，第三段半帶紀錄味道，末段屬警匪片範疇。（其中兩段《群毆》和《同代人》曾分別在韓國兩短片展獲獎）。導演偏在首部長片即把心愛的類型一網打盡，角色交叉映襯，剪成後天衣無縫。黑幫份子與警探昔日是同窗，今天成了死對頭，個中原委由他們現身說法。演員既要打得又要演得，連導演自己也在片中一顯身手。末段黑幫撕殺大火拚，敢情挑戰銀幕暴力的極限，叫人瞠目結舌電影評論：2017163 柳昇完處女作。四段式時間順序敘事，人物交叉出場，偽紀錄式間離，直至結局警匪愛恨的爆發。風格雜糅，遊刃有餘，全片似乎都在打打打，但柳的野心顯然不止於此，或直接或間接引出的社會批判性讓影片沒有局限於類型的單一。

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。