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酷愛歌舞表演的女服務員艾麗(克裏斯蒂娜•阿奎萊拉Christina Aguilera 飾)決定離開生活的小鎮,奔赴洛杉磯追尋自己的明星之夢。然而這件事從一開始便並不那麼容易,她不僅被人偷走了所有積累,而且隻得到在日落大道的一家滑稽戲俱樂部作服務員的工作。因為沒有錢付房租,她隻好借住在極具創作天份的酒保傑克(凱姆•吉甘戴Cam Gigandet 飾)的家裏。俱樂部老板苔絲(雪兒 Cher 飾)是一位麵冷心熱的女人,此時她正麵臨巨額債務和俱樂部被收購的窘境,在艾麗的多次請求下,苔絲最終決定給予她上台的機會,傑出的天份很快讓艾麗很快在眾多女演員中脫穎而出並成為整個俱樂部的頭牌舞娘。俱樂部走到了生死存亡的關鍵時刻,此時小有名氣的艾麗開始受到各種誘惑,在情感與名利的漩渦裏,艾麗最終會做出何種決擇,俱樂部將會麵對什麼樣的命運……電影評論:學姐參加英歌賽,問我能否伴唱。和喜歡的人唱歌,當然好啊!而且要好好唱才行!要唱something’s got a hold on me,順藤摸瓜找到這部電影,才發現早好多年前,初中吧,就看過了。看完名字劇情全部毫無印象,就記得當時初見CA的我為CA身材所深深折服,抱拳的那種。為什麼這件事記得那麼清楚?因為後來上網查了CA,看到她後來的樣子,發現,單從身材來看,這個女人確實活得很灑脫………

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年輕女子(瓊·芳登 Joan Fontaine 飾)初遇曼德利主人德文特(勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾)是在海邊的懸崖邊上。她以為德文特要跳海自盡,大叫一聲,讓德文特生氣不已。然而,接下來的二人相識繼而相知的經曆讓他們墮入愛河,結為伉儷,女子成為了曼德利莊園的女主人。電影評論:“從此,灰姑娘和王子過上了幸福的生活…”那後來呢?本片就是希區柯克對這一問題的回答。 《殺生》裏牛結實的死法≈本片女主的經曆;《消失的愛人》≈本片前傳,借鑒/借用本片核心恐怖點。借城堡的興衰展現人物命運的做戲方式和城堡=監牢的意象,後被《日落大道》、《蓋茨比》等諸多電影借用。 視聽:用低頻底噪+詭異音樂烘托恐怖感;男主獨白+空鏡運動長鏡頭段落,模仿死者視角/呼應開場迷霧獨白長鏡頭,在白天營造出比夜晚更深的恐怖感。後景使用影子,製造影子與人物的對比。夜戲用雕刻人物麵部陰影來凸顯恐怖感。火焰的使用:外化人物+劇作節點(劇透警告)女主初到城堡:壁爐關閉(寒冷);男女主熱吻:後景燃燒壁爐(轉暖);結尾大火(高潮)。退拉鏡頭,外化主角心理距離變化。 前麵一直是女主視角,後半段突然換男主視角,不太喜歡。

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在他17歲生日那天,邁克爾收到了他最好的朋友托尼的一份Ouija董事會禮物。在一次會議上,托尼使用一種被他稱為“維吉爾”的媒體,無意中解開了董事會的邪惡力量。很快就出現了一波暴力殺人事件,首席嫌疑人似乎是邁克爾。他通過預感和身體體驗來見證所有的殺戮。邁克爾是殺手嗎?他能證明他是無辜的嗎,還是被惡魔附身的人?電影評論:碟仙這種遊戲風靡中外啊,堪稱青少年完全送死手冊,不過本片裏的送死的方式太遜了,也許是後來同類電影太多的緣故

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故事發生在文革前夕的1965年。婦女隊長春苗(李秀明 飾)看不慣醫療衛生大權把持在有資產階級思想意識的人手中,她主動請纓到公社衛生院學習,以期學成回村為貧下中農服務。她不顧院長杜文傑(白穆 飾)和醫生錢濟仁(馮奇 飾)的刁難排擠,在方明(達式常 飾)的幫助下,她刻苦鑽研專業知識,但杜與錢的所做所為還是讓她憤然離開了醫院。春苗回村後,在黨支部的支持下,她在村裏的衛生室做了一名赤腳醫生。1966年,文革開始後,杜文傑出於不可告人的目的,在公社辦起赤腳醫生培訓班,春苗和其它村的赤腳醫生揭穿了杜文傑的陰謀,杜腦羞成怒,暗中下毒謀害水昌伯(高寶成 飾),並嫁禍春苗,春苗識破了杜的詭計......電影評論:終於看到一部正宗的文革電影了。春苗緊皺眉頭前一句貧下中農,後一句無產階級,搞革命的樣子讓人十分害怕。春苗一輩激情地向上推翻,就是《活著》裏鳳霞的去世……作為四人幫加緊政權爭奪的“反走資派”主題電影,強烈的政治因素使得原本赤腳醫生為人民服務的主題變得刻意又功利,極大的抹殺了故事及人物。但片中以景托人的鏡頭是富有感染力的。

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下町で床屋を営む美人姉妹のセックスライフを描くピンクコメディ。宇能鴻一郎の原作の映畫化で腳本は「襲われる女教師」の桂千穂と「俗物図鑑」の內藤誠の共同執筆、監督は「聖子の太股 女湯小町」の中原俊、撮影は「絶頂姉妹 墮ちる」の森勝がそれぞれ擔當。電影評論:井上麻衣。最早喜歡看的女演員之一!

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該動畫片為紙偶動畫片。從前,一個老漢和孫子牽著一頭驢去趕集,一路上就騎驢與否、怎樣騎等問題產生了諸多困惑,也鬧了不少笑話。電影評論:紙偶動畫,這部相當經典,尤其是人物的造型設計和音樂的編排,極具民族風格。走自己的路,讓別人說去吧,這裏麵主要強調的還是一個主見的問題,做人做事都要有原則有主見,不可人雲亦雲,隨波逐流,造成思想混亂,路線不明。不同的世界觀、價值觀往往導致看問題的角度與深度不同,千萬要避免形而上學。

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Gillo Pontecorvo生於比薩。在大學時專攻化學,但大學畢業後進入報界,在報紙編電影版,不久到巴黎做意大利報紙的通訊記者,結交了不少法國影人,並且做了法國名導演尤亞克萊的副導演。回國後連續拍了幾部紀錄片,1955年拿他導演的《Giovanna》參加威尼斯影展獲得好評。1957年他與馬雷堤合導《藍色的海》,故事描述漁人用炸藥取魚,結果自己也被炸藥炸死,是充滿了對窮人的同情和抗議社會的作品。1960年導演《零點地帶》,描寫在納粹集中營裏那些意大利走狗的醜行,題材新鮮,獲得評價甚高。其後沉默了七年,才導演轟動全球的《阿爾及爾之戰》,這部運用寫實手法描寫阿爾及爾市民反抗統治者法軍的傷作品,不論是他的寫實,和那徐徐升高的故事性,都達到電影藝術的最高境界。電影評論:補一個索利那斯跟彭泰科沃早期合作影片。14歲法國猶太少女在好心醫生幫助下頂替為刑事犯編入勞動營,一開始驅使她溜出兒童營房的求生欲日漸發芽,靠賣身SS躋身管理層,是瀕臨淘汰而亡還是踩著難友探頭而生,這樣換來的命,她最後自己都產生了懷疑。前半一係列求生的曆險曲折緊張,心理轉變合理,群演排場浩大,南斯拉夫與意大利協作攝影水平高,都壞在後來Laurent演的蘇軍俘虜跟女主的戀愛線之生硬,這邊全配意語但實際上一個法國少女跟俄國兵靠啥語言互訴衷腸啦還要共商大計,整個就站不住腳嘛。方法派小公主蘇珊從幼齒麵孔到心情轉變演得還是蠻好的。

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