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二十世紀三十年代戰前的梧州市，連綿不斷的騎樓古樸典雅，街道燈火闌珊，商販貨攤雲集，一派繁榮景象。電影評論：可憐唐老板。女主角的人設很好誒，重情義，拿得起放得下，識大體。最後真的好可惜，但是也沒辦法了。 進度有點快。

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一家旅行社組織了一次抽獎旅行活動，幾位身份不同的人被選中參與，殊不知這次旅行背後隱藏了許多危險，陰謀和秘密。幾位成員一個接一個的死去。死去的成員之間又浮現了千絲萬縷的聯係。幕後真凶究竟是誰，背後又有多少不為人知的原因……電影評論：看了《致命旅行》唯一讓我感觸深的是不能讓孩子從小埋下仇恨的種子，因為小孩子是最單純的，一旦在他記憶裏麵是灰暗和痛苦的記憶，這將成為他們永遠無法磨滅的傷痕。一旦超越他們的底線，仇恨的種子隨時成為定時炸彈，後果真的不敢想。孩子不僅要身體健康，心靈健康才是最重要的。

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十五歲的伊戈成長的世界，奸惡無大礙、台底交易是正常秩序。一天，父親雇用的西非籍非法勞工墮樓垂危；父親為免官非讓他流血致死，且設法隱瞞真相。雇工臨死前，伊戈許下承諾要照顧他的孤兒寡婦。自此，他無憂的世界崩潰，對父純粹的效忠不再，罪疚感正義感又陽光又陰霾。達登內兄弟以歐洲當前時弊為劇情框架：移民潮、多種族雜居、非法勞工等。一段簡單的道德醒覺，透過強烈的質感、細節及流暢的手搖攝影，把觀眾領進比利時邊境的邊緣人世界，重新煥發出寫實主義的光輝。電影評論：3.5分（望百度百科更正詞條） 電影中的“救贖”主題早已成為一個經典命題。 達內兄弟的《一諾千金》很顯然在“個人成長”，“自我發見”的過程中加入了一個對“種族”問題話語的探討，欲意深發一個全球性的族別溝通問題。 從劇作上看，要說電影講的是一個成長故事沒有問題，因為人物造型（紅夾克、紅機車）已經暗示了人物性格基底。在這其中，達內兄弟又加了許多細枝末節的情感勾連，包括在“塗牙齒”、“問民俗”、“擁抱”的行動表現中加入了“個體情感”交流的對位。 從影像上看，達內兄弟的影像化敘事非常迅速，毫不拖泥帶水，90分鍾的體量裏將細部用以襯底，讓事件迅速發酵。各種搖鏡頭在“尋找”原始的語法框架下充斥著情緒感知。 （p.s.個人看法，總是在修建的房子（巴別塔），各種非法居住的人（具有各個國別的身份象征））

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亞洲電影當中，泰國電影相當具潛力。這部電影耗資約150萬新元拍攝，講述5名性感臥底女警，如何利用機智和看家本領，摧毀一個國際犯罪集團。電影評論：要不是裏麵有個叫"蓮花"的長的還可以,我連一個星都不給,整個電影4個字"胡編亂造"... 泰國這個導演的思維讓我實在覺得可笑 就說莫名其妙的結尾,5個女人,帶一個斜眼弱智,帶一個小P孩,去追殺本拉登了...真是無語了...

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奧羅拉公主的出生讓國王和皇後樂壞了。宴會上他們邀請來十二位仙女，為公主獻上祝詞。一個沒有機會前來宴會的壞心腸仙女，一氣之下落下詛咒：她今天受的屈辱都會報應在公主身上，公主會在18歲那年死於紡錘之下。電影評論：第一部作畫風格轉向平麵感的迪士尼作品，模仿了如紙牌式的中世紀平麵美學，而畫麵的震撼力與之前的作品已不能同日而語，不知道是否有成本不足的原因。《睡美人》大概是唯一一部主角是沒有寵物陪伴的，可效果卻不盡如人意，畢竟動畫的主要觀眾依然是兒童，而非媽媽奶奶，於是三位女巫保姆的魅力就一般了。睡美人猶如道具般堪稱最沒存在感的迪士尼公主，反觀反派女巫倒是實力最強大的巨龍族，美貌，氣場，魅力實際也都淩駕於公主之上，怪不得如今的電影版要以她為主角了。這大概也是迪士尼對原著精神改編得最遠的作品。原本幽暗神秘的時間美學都被刪的一幹二淨，而是代之以最庸俗的勇者鬥惡龍式的正邪對抗，而三女巫作為實力護駕，其實完全可以單挑黑女巫，王子簡直就是被捧著坐享其成。可以說是柴可夫斯基的悠揚音樂才拯救了此片精神上的全麵崩塌。

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陳凡（趙聰 飾）與陳星（沈芳熙 飾）在台灣的爺爺（梁家仁 飾）無意中得到了關於故鄉永春《白鶴拳108式拳譜》的畫卷，為了追根溯源，將這國寶級的文物歸還故裏，爺爺讓孫女陳凡將畫卷帶回永春縣參加一年一度的“永春白鶴拳文化節”，並借活動的契機將畫卷捐贈給文化節的主辦方。可陳凡下飛機，就遇到了一股隱藏的惡勢力，古董商人（湯鎮業 飾）和管家（黃一飛 飾）安排的歹徒試圖搶奪畫卷，在得知此事之後，陳凡男友永春白鶴拳的傳人方易揚（易揚 飾）和好朋友jerry（楊政 飾）也加入到保護畫卷的行列中。在保護畫卷的同時，姐妹倆發現了爺爺夾在畫卷當中初戀情人（鄭佩佩 飾）的照片，與此同時，強奪畫卷的惡勢力接踵而至，並一批強過一批。為了完成爺爺的兩個心願，四個小夥伴經曆了一係列驚心動魄，卻又啼笑皆非的故事……電影評論：絕對不是時尚動作 因為沒有時尚呀 男女主配穿的衣服哪裏時尚了男主那馬殺雞頭型和黃黃的顏色完全就是街頭混混呀 至於功夫 除了打樁外 其他居然都是跑酷 最後一場功夫秀更是聖鬥士的節奏 被揍被揍然後打贏 還有對手也太弱了吧 居然上門明搶然後沒有然後了 拜托你弄個漁網弄個器械好嗎 壞人不是這麼做的

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《八月三十一日，我在奧斯陸》的金獎編劇艾斯基佛格，今年首執導演筒長片作品《盲》，一鳴驚人橫掃國際各大影展，拿下柏林影展最佳歐洲電影獎、日舞影展世界電影單元最佳劇本獎，以及入圍挪威奧斯卡七項大獎。透過獨特的敘事結構與影像魅力，捕捉盲眼女主角內心的脆弱與偏執。 最近失明的英格麗 幾乎足不出戶，盡管失去了視力，但她的心與想像力仍舊清晰而活躍，但恐懼卻讓她在自己的內在世界，書寫出另一個人生劇本。 她時常幻想外出上班的丈夫偷溜回家，觀察她在家中的一舉一動，或是在網路上認識了一名單親媽媽，偷偷與她約會；英格麗看見他們在餐廳裏談笑著，突然間，女子失去視力... 而察覺到異樣的丈夫不久和女子分手，但她卻說自己懷孕了，還挺著大肚子到派對上找他對峙。正當女子一身滑稽的禮服成為眾人的笑柄，英格麗仿佛走進自己的幻想世界，化身成穿著禮服的女子和丈夫對峙著...電影評論：短小精悍，虛實結合，嫻熟的剪輯完美的打造了一個盲女的精神世界。著重刻畫女主的壓抑、不安、猜測和內心流動是本片的過人之處，道具服飾聲音對白的多次隱喻讓細節飽滿，多處無縫場景切換更讓人歎為觀止。在風格剪輯上一定程度上讓我優先聯想到Perfect Blue和Audition。年度最佳電影。