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故事開始於上世紀五十年代末，上海支邊青年馮誌遠（張嘉譯 飾）告別了新婚妻子，來到寧夏騰格裏沙漠的鳴沙中學。由於該地自然條件惡劣，許多支教的老師悄悄離開了，馮誌遠沒有走，他一個人承擔起四門課的教學任務。家境的貧困讓學校三分之二的學生輟學在家，馮誌遠逐個登門做工作，使部分孩子回到了學校。一晃二十多年過去了，長期超負荷的教學令馮誌遠視力急劇下降。終於，在1985年的一天，正上課的馮誌遠瞬間暴盲，進入到一個黑暗的世界裏。孫校長（夏莊偉 飾）痛心疾首，停止了他的工作，但他依然用盲文黑板繼續給孩子們上課。四十二年過去了，年逾七十的馮誌遠最終告別了他心愛的講台......電影評論：這是一部樸實無華卻又感人至深的電影，這是一部真人真事改編的電影。西部支教42年，42年啊，從18歲畢業到60歲退休，人生最美好的年華全部奉獻給了那片戈壁灘。 電影中有一個細節，郵電局小王問馮老師：“那麼多支教的老師都找關係調回去了，您咋不想辦法回去呢？”馮誌遠說：“上海不需要我這樣的老師啊！” 張嘉譯飾演的馮誌遠平穩從容，亦為電影增彩不少，馮誌遠雙目失明後仍通篇背誦《嶽陽樓記》那節課印象尤甚。

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阿月（鍾麗緹 飾）是一名小說作家，專門撰寫鬼怪題材的故事。她有一個交往多年的男友阿德（謝天華 飾），兩人之間感情十分要好，不久之後，他們就將攜手步入婚禮的殿堂。阿月自幼患有深度近視，一直覺得自己戴眼鏡不漂亮的她決定在婚禮之前接受近視矯正手術，可是手術之後的兩天阿月都將處於半盲的狀態，於是阿月便決定利用這兩天的時間到好友阿燕的郊區別墅度假。電影評論：如果不是鍾麗緹的噱頭，鬼才看！結果全演砸了！鍾麗緹哪裏像盲女，關鍵時刻比誰都看得清楚。那麼複雜的機關豈是一個盲女所為，幾個五大三粗的漢子豈是一個盲女搬得動滴？王胖子到底想什麼呢！本來是鍾麗緹賣弄性感的，結果倒是那個死了的展示了不少風騷！王胖子搞點幽默行不行！別太認真失了水準！

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好萊塢一幢名為魯斯曼·阿姆斯的公寓，聚集著來自全國各地尋求發展的男女。他們有的從此一躍成名，步入坦途；有的遭受挫折，打包回家；有的幹脆失蹤，杳無音訊。女教師奈兒（安吉拉·貝蒂斯 Angela Bettis 飾）和丈夫史蒂文·巴羅斯（布蘭特·魯姆 Brent Roam 飾）因工作需要，成為這裏新的住戶。公寓年代久遠，很多地方早已破敗不堪，巴羅斯夫婦搬來時管理員正對公寓進行翻修。電影評論：謀殺、肢解、豔屍、密室、邪教、棺材仔，統統都有，射釘槍殺人新鮮的一比（還釘在天花板上嘖嘖！），雖然是電鋸但是隻橫著削掉半隻腦瓜，女主角合上盥洗室的鏡子他居然木有出現，雖是沒怎麼花錢的電影，一些鏡頭假的過分，但創作方實在是非常有誠意

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鄭家一家人因父親鶴鬆（音譯）臨終而聚在一起，雖然他們表現上看起來一切順遂，享受著「主流」的生活，但受到過去家庭陰影的影響，他們被難以言喻的焦慮與不安籠罩著。電影評論：整部沉悶到最後老公的自殺猛然驚醒 然後幾個畫麵回放貌似看懂了

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古榕1994年推出的另一部電影《紅塵》，以北京胡同為社會背景，展示了從六十到八十年代中國社會的動蕩、變遷，給小人物帶來的影響。古榕不是在電影的形式上出奇，而是以其精湛的畫麵敘事功夫，營造出流暢的，地道的北京胡同生活，同時拍出了北京胡同和四合院獨特的美感和情趣。電影評論：市民社會的關鍵詞裏大抵有流言、窺私、勢利、偽善....這無關道德評判，這隻是真實的人性與市井生活。時代風雲成全了小人物的野心，也敗壞了善良人的命運，更催化了人性的惡。紅塵裏來紅塵裏去，我們最終收獲的無非是一場場人情世故，冷暖隻有自知，卻無處尋借安慰。其實舊時妓女有不少是才藝雙全、善良溫婉的。也許是因為她們是被男性視角與審美誌趣建構起來的，也或許因為自己就是風塵中人，反而比市井中人多了些悲憫心。隻可惜人世中遇人不淑是常事。善良這件事，仿佛從來都是願賭服輸的。唉！

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為了調查雙胞胎哥哥孫小糊的失蹤，孫小塗參加了警隊的招新考試，卻在考試現場卷入警察局長遇刺事件，幸好有一直以靈魂形態存在的哥哥相助才脫險。而局長遇刺事件也牽扯出以著名腦科醫生畢安為首的犯罪集團，他們通過移植承載靈魂的蟲體實驗，企圖控製社會高層，從而掌控城市。這個陰謀被小糊以及女友夏冰警督撞破，小糊失蹤之謎也隨之解開。因為蟲體移植會出現吞噬反應，進行了蟲體植入手術的小糊和小塗隻能活一個，麵對畢安的要挾，小塗選擇自殺來複活小糊，卻被小糊搶先一步射殺了自己的身體來保全小塗。電影評論：看的同學需要了解雙生靈探的漫畫主要人物和大致方向，這樣比較好了解劇情內容，劇情跳脫了漫畫裏的靈異部分，用全新的視角，腦洞打開了我們所未知的點，用新興科研話題帶入新視野，很有意義，內容很精彩，可能有些難懂，不過回味會很有意思，演技不錯，顏值爆表。

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愛達（霍利·亨特 Holly Hunter 飾）是語言表達上有障礙的女人，她所有的心思情緒全都憑著那美妙的鋼琴樂曲飄然而出。丈夫早逝，她隻好帶著女兒一起遠赴新西蘭改嫁給當地的殖民者斯圖爾特。當他們到達新西蘭的海灘時，丈夫嫌搬運鋼琴麻煩，想把它扔在海灘。愛達在海灘邊瘋狂地彈奏 著鋼琴，宣泄著內心的不滿與苦悶。電影評論：鋼琴就是具象化的綜合情感載體；簡·康平用那麼詩意、浪漫的鏡頭，講了一個女人一段真實到血淋淋的經曆，有關這個女人對鋼琴的迷戀和她的感情糾葛。這個創作思路本身就是導演追求現實主義的體現，高級的女性主義電影就應該這麼拍。她擁有自己的藝術愛好，卻因世俗倫理被流放到荒野下嫁給一個素未謀麵又自比為神的男人，隨後飽受折磨，同時一個愛她愛到愛屋及烏的漢子出現了（助她解脫）。而片中類似母女二人身穿笨拙裙裝走過各種泥濘地這樣的細節處理也很到位，既符合那個年代的風貌，同時也表現了著裝對女性的束縛。其實到最後，鋼琴已成為女主角和解路上的絆腳石，那麼讓一切都沉向海底，獲得新生的人衝破水麵，迎接嶄新的生活，實現自我和解。說實話，本片略帶刻意的成分，但那種對殘酷現實的真實寫照並由此生出的真情流露的力量，的確是無比動人的。