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USA劇集《靈異妙探》(Psych)要以電影形式回歸了，該劇將推出2小時的假日電影《靈異妙探：大電影》，今年12月播出，劇集主要演員都回歸。電影評論：黑白唱和，嗅覺無，身手爛，膽子小過螞蟻，不知讓這兩人搭檔是要弄出怎樣的喜劇，然而除了白癡，純肥皂劇的氛圍以外，本片找不出任何刺激，靈媒肖恩對文字線索融會貫通，還能夢中釋疑，然而幕後真凶卻如此弱雞。

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隋末，瓦崗寨義軍的營外忽然有人要與羅義認親，羅義拒認，反誣是楊林派來的奸細。程咬金察出其中必有蹊蹺，親往南營視察。薑桂枝終於說出原委。原來，四十年前，羅藝趕考途中發病，被河南南陽薑家集員外帶回家中調養，其女薑桂枝一見傾心，在父母應允下，與羅藝結為夫妻。後來，由於戰亂，夫妻分離。羅藝因戰功卓著成為隋朝大將，並另娶妻生子羅成。程咬金巧妙安排，使羅藝親自出戰，大敗薑桂枝的花槍之下。羅藝理屈詞窮，隻得認錯，結發夫妻重新團圓。電影評論：唱的真好聽，年輕的妻子穿的衣服真好看~~~ 可知曉，咱的客廳內來了一位俊公子，隻長得風流儒雅相貌不俗。我聽此言心歡喜，急忙忙帶丫環下樓梯。在那客廳門外我停住了足，那個窗戶高，我的身材低。小丫環她給我出了一個好主意，它搬來兩塊半磚一塊坯。我欠欠身，站上去，用舌尖濕破了窗欞上的紙……

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神秘人雙手揮舞之間便阻止了世界級的大風暴，他擁有神聖力量的源泉，這種源泉必須在人類被毀滅前找到......電影評論：嗬嗬，這部電影其實被低估了，導演想表達的是一位有超能力可以通過情緒控製天災人禍的人被政府抓起來並被嚴刑逼供以便他可以交代自己的超能力是來自何處。可是電影鋪墊的時間太長又鬱悶，再加上結尾太過快就結束了，讓我看得一頭霧水。實在是可惜。個人評價：B+

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由於生活所迫，母親把女孩傑索米娜（茱莉艾塔·瑪西娜 Giulietta Masina 飾）賣給了江湖藝人藏巴諾（安東尼·奎恩 Anthony Quinn 飾）。在相處中，女孩卻發現這個空有一身蠻力的家夥，根本不懂得照顧女人，他買她隻是為了讓她做牛做馬，在他演出的時候扮演小醜，平時給他做飯，陪他睡覺。這種粗暴蠻橫的家夥，讓她萌生逃離的念頭，然而，幾次出逃，均告失敗。電影評論：如果我沒下錯的話。。。—— 記得高中時為考北電而看的《大路》……這些年來一直沒再看過……今天看《日日是好日》時，電影前中後三次提到這部《大路》，讓我覺得是時候重看了：貧苦流浪藝人的生活 → “生下來，活下去”，這句名言放在現實中有時真是不容易做到的事情，要有衣食住行的保障，要挺過小症大病的折磨，要在天災人禍中幸存……有時甚至要在困難時給自己活下去的動力……為活而活尚且不易，要讓自己活得快樂、活得有意義則是難上加難了。……-19.8.4/5 —— 字幕錯誤：《大路》獲得奧斯卡最佳外語片是1957年的第29屆而並非1956年，《大路》未獲威尼斯金獅獎得的是銀獅獎-最佳影片，一起獲銀獅獎-最佳影片的還有1955年第27屆奧斯卡最佳影片《碼頭風雲》（同樣讓我感慨“生…活…”不易的電影）和我最喜歡的黑澤明電影的《七武士》，驚喜一下。

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馬丁（伊利亞•伍德 Elijah Wood 飾）為了追尋偶像邏輯數學家亞瑟（約翰•赫特 John Hurt 飾）的足跡，來到牛津大學深造。他發現，寄宿的房東伊格萊頓太太（安娜•瑪西 Anna Massey 飾）仿佛跟亞瑟交往甚密，而她的養女貝絲（朱麗•考克斯 Julie Cox 飾）卻總是故弄玄虛。後來，馬丁結識了壁球夥伴洛娜（蕾歐諾•瓦特林 Leonor Watling 飾），兩人墮入愛河……電影評論：好萊塢總喜歡引進一些外國導演去拍片，調劑一下胃口。陳凱歌也去過，結果大家也知道了。為什麼外國導演去了好萊塢之後都收起來鋒芒，磨滅了個性，拍出來的電影說不上好，也說不上壞，反正就好像流水線下來的一個產品，中規中矩地讓人感覺不出是誰導演的。外國導演普遍的水土不服，真是件奇怪的事情。 感覺好萊塢這樣的人才引進，還是少一些為好。沒有任何好處。 這部老片子隔了好幾年能引進除了版稅便宜，我想不出更多理由。片子本身素質一般，權當消遣，增長點數學知識吧。我感覺還沒有《數字謀殺案》好看。

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偷窺，是很多日本電影的主題。不過今次偷窺者絕非癡漢，少女也不再是受害者。相反，片中的少女主角，嚐好就是偷窺，而且對象必然是老而彌堅的阿伯。坐擁大量遺產的少女，對寂寞的追求已經到達迷戀的地步。一次，她找到一名等死的阿伯，阿伯在家中煲「鼓油碟」，惹來少女注意，慢慢地，偷窺已 經不能夠滿足她，她要綁架阿伯，滿足自己的特殊辟好。導演以一個意想不到的黑色故事，把日本人口老化及宗教狂熱的元素共冶一爐，橋段意想不到，大膽而過癮。電影評論：童年缺乏父母之愛的女主長大後喜歡偷窺寂寞之人，女主傾注在他們身上的好奇心和興趣，就是一種過度自我補償，在這個過程中，她既充當缺失的父親角色，又停留在一個人看電視購物節目的無助小女孩階段。宗教殺死了父親，所以她要殺死宗教，殺死宗教所染指的一切。結尾處看A片的老頭殺死了女主，並和傳播聖經的女學生攙扶著離開，悲劇又一次上演，不同的是女主學會了微笑，耶穌沒有降臨愛，反而製造了一場大屠殺，堅信世人皆孤獨的女主用死亡換勝利。她贏了什麼？終極孤獨至死。那場少女和老頭的野外決鬥流露出日本武士片的精神。電影很適合用來做簡單的精神分析，沒園子溫電影裏的人物關係和行為變態，也沒三池崇史電影裏的隱喻複雜。另，導演的《下眾之愛》甩《攝像機不要停!》八百條街，同樣都是講述拍電影之難，是啊，畢竟導演是個儂本多情的真朋克。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。