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秦倩若(甄珍)和範維治(柯俊雄)兩人婚後感情與日俱增,十分甜蜜。但維治的癲狂症發作時,總是令倩若感到提心吊膽。易斯隱(秦漢)對倩若一見鍾情,倩若雖然對他傾心,但總是理性地保持距離。倩若的妹妹‧樂若(甄秀珍)愛慕著斯隱,知道姐姐和斯隱的事情,嫉妒地向姊夫告密,不料維治大受刺激,瘋狂追殺倩若,幸好在斯隱及時趕到。維治被送進醫院療養,得知倩若冒著風險生下女兒,深怕自己病發時會傷害她們母女,維治決定跳樓結束生命。多年過後,斯隱回來找倩若,始終沒有機會相愛的兩人終於重逢了・・・電影評論:三十歲的甄珍已從早年的活潑轉成青衣的成熟,前段已婚人妻遭遇熱情追求,中段妹妹求愛不成指責姐姐橫刀奪愛,後段丈夫精神病發跳樓自殺,雖然給了個光明結局,言情劇的包裝下其實比較虐。 演女傭秀美的應該是譚艾珍,女配也許永遠比不上女主讓人記得,可前者的演藝生涯或許比後者長得多。

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一個非洲大陸的軍事集團為了研製一種極具殺傷力的輻射武器,而從一次鑽石展覽會上,盜走了一棵重達百多克拉的鑽石。同時,綁架了核武器專家的女兒,迫使他參與他們的計劃。美國大使派了一名叫麥克爾的男子前往營救,經過一番周折,專家和女兒均獲救,但麥克爾卻發現這名女子不是專家的女兒,而是用來吸引敵人注意力並威脅他的拍檔……電影評論:李國豪演的一部美國低成本電影,這就是這部電影的全部,唯一亮點就是片尾曲我很喜歡。

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故事發生在1945年,弗雷德(達納·安德魯斯 Dana Andrews 飾),艾爾(弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾)和霍莫(哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾)是三名剛剛走下戰場的軍人,即將回到久違的家鄉,即將見到久別的親人,雖然三人的境遇各不相同,但內心中的激動和忐忑卻別無二致,分別在即,他麼許下了再相聚的約定。電影評論:這是最好的時代,也是最壞的時代。二戰勝利,百廢待興,看似屬於所有人的黃金時代,卻未必屬於解甲歸田的軍人們。多麼明顯的比喻,影片開頭,退役的戰鬥機載著三人降落在了報廢場,一個飽受戰爭噩夢困擾的Captain,一個不惑之年惑於婚姻的Sergent,一個失去雙手的Sailor,槍林彈雨中的英雄,和平年代裏的廢物,就這樣,三個人開始了各自的“廢品回收”之路。戰爭看似改變了一切,又好像從未發生,服務生隻能服務,銀行家重回銀行,一切都是《大幻影》。不過相比於動輒就扯到PTSD的70後戰爭電影,獵鹿人,拆彈部隊,比利林恩,在那個純真年代,同樣的戰爭題材卻被賦予了最大的包容與善意,瞧瞧讓三人生活重新步入正規的共同因素是什麼吧,是愛情這幅靈藥。1946年,我並不覺得此片是編織美夢流於現實,而是因看清現實,才向痛苦的人兒給予最深沉的人文關懷

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影片講述的是一位新媽媽 Mary (克裏斯蒂·柏克 飾)保護新生兒 Adam(Grace Christensen 飾)的故事。Mary 生了一對雙胞胎,但其中隻有 Adam 存活了下來。在照顧 Adam 的過程中她瘋狂地認為有某種超自然的實體在不惜任何代價地把 Adam 從她身邊帶走。電影評論:年輕母親拚死保護兒子的故事。事業上升期的丈夫,夢幻豪宅,即將晉升父母,男女主生活可謂完美,這一切的美好在雙胞胎降生過程中一活一死後結束,巨大的心理陰影,初為人母的壓力讓女主貌似理所應當的得了產後抑鬱症,然而種種異常讓她確信是有什麼東西正在意圖傷害自己唯一的兒子。為了保護兒子,她別無選擇,唯有全力迎戰,然而她的種種保護在常人看來卻與產後精神病人無二,她甚至意圖拿鄰居孩子的犧牲來救自己兒子,迎來的隻能是自己的死亡。電影如果結束在這裏,就是典型的心理疾病導致的疑神疑鬼,然而最後幾分鍾劇情極具反轉,結尾的戛然而止似乎也預示著悲劇的發生。拍的還可以。

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《戰友》是一部反戰題材影片。在嚴寒的挪威荒野的上空,英德雙方的戰機在一場激烈的空戰中被彼此擊落墜毀。在這與世隔絕的地方,他們必須竭盡全力在嚴寒的冬季生存下來。盡管戰爭使他們成了敵人,但是隨著日子一天天過去,這種敵對狀態很難維持。在對彼此的需要中,一種非常規的友誼開始萌芽。最後他們竟成了親密的戰友。無論如何,戰爭都是荒謬的。電影評論:想起一本書的結語:戰勝不過是自稱代表國家或民族意誌的人將自身的野心加諸他人,造成無數殘酷結局,最終的受害者都是雙方的普通百姓。興,百姓苦,亡,百姓苦。這個片子求生的內容倒不奇怪,真正讓人無奈的是,彼此完全無關的人被各類無事生非似的矛盾糾結在一起,成了死敵,又在無奈的環境中逐步化解敵意,結為知己,最終卻仍然要被強力所分離,相隔天涯,生死兩不知。嚴酷的不僅僅是挪威的嚴冬山區,更是荒謬的人類政治現狀。

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一次偶然中,莫南(尼古拉·杜沃歇爾 Nicolas Duvauchelle 飾)誤闖了一座豪華的莊園,莊園中正在舉行一場盛大的婚禮,莫南被快樂而又熱鬧的場麵迷住了。在莊園裏,莫南邂逅了名叫伊馮娜(克蕾曼絲·波西 Clemence Poesy 飾)的美麗少女,心心相惜的兩人許下了再相會的約定。電影評論:電影展現得仿佛隻是一個有關冒險與愛情的故事,可是回頭我在圖書館找到原文,卻發現了分明的fatalisme(宿命主義)在其中。青少年時一見鍾情此去經年念念不忘跨越生死的愛,朋友間義氣淩雲一諾千金重甘為所不能為的擔當,還有,一種遠遠觀望的隱忍,愛屋及烏的微妙,豔羨不可得的對立麵轉而成為默默地守護與支持。很多青蔥歲月心知卻不可言明的感覺就這樣無端地流入筆下了。有時候覺得人應該不回頭的前進哪怕會在森林裏喪失生命,有時候也會渴求得到一份猛烈卻又天真的愛情,最後卻不得不承認,那些生活的別處,終究隻會歸於死亡。正如電影的結尾:“我尋找著通往夢想之地的鑰匙,可或許找到的隻是死亡。”

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Bhambal是這個印度家庭的一家之主,承擔著撫養全家的重任,這個家庭中還有妻子Arati,父母和兩個孩子。由於經濟拮據,妻子也不得不出去工作。結果出人意料妻子取得了成功並樂在其中,但對於這個傳統的家庭來說卻引發了巨大的爭議,導致全家陷入了冷戰當中。電影評論:和成瀨巳喜男蠻像的,對女性和社會的關係描摹得精準,想起《When A Woman Ascends the Stairs》中以獨白表現女性在銀座世界被貼上的標籤,那種「套房是一種奢侈的必需品」的辛酸在《The Big City》中變成「男主外,女主內」的刻板印象,尤其在印度這樣男性霸權的社會中,女性的職責就是打理好家裡的一切事務並且服從丈夫,也不難想像當家中生計需要一個女性靠工作扛下時,作為丈夫和嶽父的那種顏麵盡失。特別喜歡餐廳戲那顆牆麵反射的鏡頭,大量特寫捕捉女主角的心理變化,唯獨結尾來得突兀,看的時候心中默念: 哦不,多了...這段多了...

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