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講述一名內向的少年從私立學校轉到市區的公立中學上課，遭一群壞學生欺負，並被勒索保護費。他被逼無奈，隻好請班上一個大塊頭的同學做自已的私人保鏢。電影評論：JB(12分左右出現，萌，黃色衣服，背帶褲; 後來念故事的時候有特寫)和Baldwin的第一部電影。男孩們的青春片，Matt Dillon始終是帥阿，Joan Cusack那時是多麼的幼齒阿，還帶著牙套。演奶奶的那位覺著演熟，居然真是演Maude的Ruth Gordon!

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馬夏斯（文森特•林頓 Vincent Lindon 飾）和安托萬（帕斯卡•埃爾貝 Pascal Elbé 飾）都結束了他們各自失敗的婚姻，在兩人漫長的感情經曆裏，他們得到的除了充滿了傷痛的回憶外，還有兩個體內留著他們血脈的孩子。一個大男人帶著孩子，生活難免會遇到各種不便，但是如果是兩個男人帶著他們的孩子共同生活，這不便就會減少很多。於是，馬夏斯和安托萬開始了他們的同居生活。電影評論：一個畏高書店老板和一個傲嬌嘴硬廚藝爆表的包工頭的故事 同居前簽字畫押 不準晚歸不準抽煙不準帶女人 開除草機砸牆 知道他愛吃雞胸肉 逞強爬樹救人結果自己也不敢下來"別擔心先生我在這兒呢" "噢老天有三十七格"

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19歲的女孩瑪姬（卡林•卓爾 Karyn•Dwyer 飾）退學後來到了一家經營性方麵的書的書店打工，這裏聚集了好幾個女同性戀者，因此瑪姬經常受到那些同性戀朋友的勾引。這天，瑪姬碰上了流浪歌手吉姆（克裏斯聽娜•考克斯 Christina•Cox 飾），吉姆雖然是個女孩，但卻是個假小子，兩個女孩自然而然的墮入了愛河。隨後，瑪姬租了一間大房子，和吉姆一起同居了。然而不久，瑪姬的母親（溫迪•古遜 Wendy•Crewson 飾）和她繼父離婚了，帶著她的弟弟保羅前來投奔瑪姬。深知母親是個傳統的女人，瑪姬隱瞞了她和吉姆的關係。和家人在同一屋簷下，瑪姬和吉姆的戀情究竟能否繼續前行？電影評論：Very sexually liberating 主角一對les 老媽享受自慰 transgender與爺T相愛 bi女與直男一邊傳統性交一邊爆直男菊。Transgender那個角色很棒 "I'm not a fucking drag queen"表演讚。OST不錯。大胸T臉很俊 但是演員太直了。床戲量和質都還行。倆女主相愛得好快 喜歡這種不磨嘰的。

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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十八歲的波仔正在放暑假，暑假後他就要參加會考。但他與死黨毛毛關係惡化，初戀情人婷婷要搬家，令他要孤獨地度過假期。這時他遇上了港大女學生陳堅，於是他決定追求陳堅，要轟轟烈烈地愛一回……電影評論：本來是為了看張國榮來的（最近在打卡哥哥演過的所有電影），沒想到卻被這部電影吸引住了，半夜兩點多睡不著，就拿出手機把它看完。感覺這種關於青春和成長的香港電影挺少的（應該是我閱片量少吧），男主挺可愛的，像我這種母胎單身的女生通過看這部電影才知道，原來青春期的男生是這樣的啊，原來初戀的感覺是這樣的啊，雖然我沒經曆過，但還是能get到青春期的那種難以捉摸的情愫，導演拍得很細膩。大半夜的看完電影更睡不著了，感慨良多，哎，遺憾的是，電影裏浪漫的初戀我至今都沒經曆過，都已經22歲了，反正這輩子是沒早戀的機會了，哎。

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Axun，70歲，來到醫院照顧女兒的前夫，卻意外發現原來照顧隔壁病床病人的女子就是她年輕時的摯友Maite，雖然多年不見，但她們之間的友誼卻歷久彌新，兩人就像50年前一樣聊天談心，她們開心的享受重逢的喜悅，但不久之後，Axun意外發現Maite的女同誌身分，而這也讓Axun開始在理性與內心的衝動之間徘迴不決...電影評論：開場5分鍾全場被奶奶們帶入戲，愛了！在老去後依然可以愛，和愛人一起快樂犯傻的奶奶們太靈動了。但又沒把感情拍成童話，自身的社會身份、與伴侶長期生活後的義務化與眷戀、和女兒在電話兩端的平行世界，細節真實有溫度，讓20歲青年也能無縫代入奶奶視角，並流著淚記住守護快樂老年（與青壯年）生活的技巧。另，奶奶演得太帥了我可以！

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25歲的小職員澤尻泓子（上野樹裏 飾）自小做事錯漏百出，一直被同學們視為一事無成的失敗女孩，然而她最近卻要步入婚禮的殿堂了，為了讓愛護她的爺爺能夠看到自己出嫁的情景，泓子決定不惜一切完成婚禮。豈料在婚禮前一天的早上，泓子發現自己的房東居然是一名變態，房東先生長期偷窺泓子，不時與泓子“合影”留念。泓子完全無意識的行為導致房東死亡，忙亂之下，她隻得帶上屍體奔赴婚禮……電影評論：這個，想打溫情牌的故事，結果是個荒誕變態的過程，雖然是上野樹裏演出女主角，但是形象和角色都太類似於野田妹了，片中還用了一些歌舞的片段，弄得非常不倫不類，畫麵美感也可謂是零，而片子的特技什麼的做得那個粗略啊。其實生活中的幸福並不是僅僅來自別人的不幸的，對比成分是有但心死則一片漆黑了