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影片由奧斯卡最佳影片《藝術家》的導演米歇爾·哈紮納維希烏斯執導，聚焦上世紀六七十年代的法國影壇，要講述戈達爾和女作家/演員安妮·維亞澤姆斯基之間真實的愛情故事，由路易斯·加瑞爾出演五月風暴時期的戈達爾。電影評論：由《藝術家》導演所執導的《敬畏》，是講述法國電影新浪潮代表人之一，高達與第二任老婆的故事。這部改編自高達太太安娜自傳的真人故事，除了可以一窺高達的真實麵貌外，也能嗅到1960到70年代，法國的政治、社會的氣味。全程以高達老婆視角出發，道盡這位從17歲就崇拜高達，到離異的心路歷程。雖然許多評論研判，在離開高達後的安娜，不曾公開批評他，也終身未再婚，種種跡象認為安娜對高達仍有情意。但看完電影後，我反而覺得安娜對婚姻不再抱任何希望。這部電影大量運用高達的電影元素，尤其是在高達走向片段、跳接鏡頭使用的那幾年作品風格，我覺得挺有意思，也是一部可以認識高達作品的切入點。不過，我倒是在看完後，不太想追高達作品。因為這部電影裡的高達，好煩、好吵、好欠打。所以，誰說前妻沒有恨？！她隻是用另一種形式報復罷了

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本片為法國粉紅（玫瑰）係列中的一部。該係列是由皮埃爾·格蘭布拉製作，自1886年11月8日起，每集26分鍾的法國電視連續劇。電影評論：聽我說：“一群說著法語的中國人在法國隊電視劇裏表演中國的劇情金瓶梅”。大家聽懂了嗎？奇葩電視劇，值得一看。

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一個事業屢屢受挫的製片人，終於同意幫自己的侄子拍攝一部關於19世紀英國政治家本傑明·迪斯雷利的電影。不過他想要得到投資的前提是，必須由一位侄子指定的明星來主演這部片子。結果，在歐洲拍攝現場，明星遭到了綁架，電影也拍不成了。製片人絞盡腦汁，終於想出一個計劃去解救明星，以挽救陷入停頓的電影……電影評論：美國甜姐梅格·瑞安近年來的作品已經比較少了。印象中，上一部似乎還是2008年初與科林漢克斯（湯姆漢克斯的兒子）合作的《媽媽的新男友》。事實如此，美國甜姐確實更適合演媽媽級的人物了。

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英國驚悚科幻片，一場實驗將博士生安娜推入理性難解的瘋狂之中，反物質理論本是愛麗絲夢遊仙境的科幻奇想，然而，博士生安娜卻發現自己在蟲洞旅行實驗之後，就無法建立新記憶。這背後到底是什麼人或什麼東西從中搞鬼呢？電影評論：題目就和影片不符，既不是反物質，也毫無危機，其實是蟲洞效應還跟貼切些！英式科幻，在娛樂性方麵確實和好萊塢差得遠，不過本片雖小成本，拍得還是中規中矩，隻是後半部的故作懸疑low 得可以，我是一下子就猜到結局，而且劇本方麵感覺也難以自圓其說，假如真是反物質效應，正反物質相遇，不是要灰費湮滅麼？

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憑「野獸之瞳」小人物角色獲金馬最佳男配角的 譚耀文 ，這回是強悍鬥狠的酷殺手。故事講述江湖大佬雞哥奉命上深圳請「僱傭兵」來港犯案，找來當過兵的大貓（譚耀文）、豬皮、梅菜（唐文龍）與帶旺（ 錢嘉樂 ），眼見四人有勇有謀，以一百萬為酬，表麵為社團執行任務，實則公器私用，圖謀取代社團領導人蔣生位置，暗殺任務完成後，四人發現被通緝，才發現原來被雞哥出賣。電影評論：哎，作為一本電影來說真的不能給它打更多星了。但第一次知道了雇傭兵的概念。譚耀文還是帥的，唐文龍還是很帥的！這四個人真的是太天真了。梅菜竟然為了拿張A片就喪了命。

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兩個少女，一個生在波蘭，一個生在法國，同樣的相貌，同樣的年齡，她們也有一樣的名字：薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂，嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌，唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上，沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩，可是她自己卻在一次表演中心髒病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中，突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子，她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中，她發現了在波蘭拍的照片中，出現了一個與自己極為相似的女子，此時她才深深相信，世界上還有另外一個自己存在。電影評論：繼續說說那個問題，我好像已經習慣了在手機上碼字。文本語言與影像語言還是有極大的不同。畫麵更直觀傳遞感受，也更難以傳遞作者的中心主題(敘述者身份打破了這種格局，如愛德華醫生)，可能覺得得兩個人喋喋不休討論哲學很沒意思，但是這樣的一段有時候也隻會起生升華，點明主題作用，想怎麼做都可以，隻要節奏是好的，氛圍是美妙的。文本可以完全影像模式，就是畫麵對話完全照實景描述，這樣也就和影響沒什麼區別了，文字於影像的大不同可能就在於，旁白與內心獨白(心理描寫)，可以做到視角更廣，可以什麼都說清楚，怎麼增添是作者的考慮，使每一章都有趣味令人往下讀的欲望就可以了，利用讀者的好奇-對情節的好奇，對人物的發展的好奇;或文字的力量，人物的力量，讀者想看到這個人物，就想我想在節目中看到張甜甜一樣這個人物是溫暖我喜歡看著他

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自大蕭條（20世紀30年代）時起，某小鎮就存在一個埋藏死人的地下室，傳說中裏麵藏有價值連城的珠寶。無數盜賊覬覦這塊肥肉，然而地下室內危機重重，很多人有去無回。最終，地下室於70年代徹底關閉。電影評論：人就是這樣，最不能忍受沒有因果聯係的世界。受到了懲罰，就一定要找原因，隻要有了原因，這種懲罰變可以理解了。於是盜墓者的悲慘下場也就成了貪婪的注腳。 這樣的恐怖片恐怖嗎？一點也不！因為還有希望。真正的恐怖片必須沒有因果報應，毀滅就必須是無因的毀滅。