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“我在一個陌生的地方和這個世界告別。” 普通白領女郎千鶴事業愛情兩失意，獨自在大都市打拚的生活讓她筋疲力盡，心灰意懶的她決定離開這個世界。 坐上列車遠離喧囂，走出車站招呼一輛出租車，車穿過一片沒有燈光的樹林，停在了一家山中民宿前。迎接千鶴的是民宿年輕的主人田村，他獨自在這裏過著自給自足的生活。這裏並沒有其他客人。夜裏，千鶴服下大量安眠藥，陷入了沉眠。 第二天早上，千鶴聞到了燒魚的香氣，她醒了過來，發現身體沒有任何異常。 閃著波光的大海、吹過樹林的風、陽光、素樸而又新鮮的食材……山中的生活對千鶴來說那麼新鮮、那麼美好，田村的細心體貼讓千鶴破碎的心漸漸傷愈。 其實，田村心中也藏著秘密，千鶴這個突如其來的訪客打亂了他的心……電影評論：昨晚迷迷糊糊打開dvd看完啦。田村最後的那個擁抱非常溫暖。（近乎少女漫畫式的 ><）宮津很美。加藤羅莎和郭智博走在鄉間小路上的那一幕，我誤以為明豔的遠景是3D合成的 >"< 看“秘密嵐”喜歡上德井叔 囧 FUNKY MONKEY BABYS《櫻》單曲的cover模特就是他！德井叔的前女友是夏川結衣哇？姐弟戀好可惜 TT

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本片是由王桂林、楊愛立、劉漢鈞、洪警鈴主演。根據民間傳奇故事改編而來。在清朝康熙、雍正年間，有一大俠行俠仗義，除強扶弱，施貧濟寒。他救白氏夫婦逃出賊堡，為一個甘姓人家報仇雪恨。當深仇得報，惡人橫屍終有惡報的時候，他拂袖而去，隻留下一句話：今後，我將繼續獨行天下，為百姓除暴安良。電影評論：無源，當且僅當複習記錄。中影史：影片根據民間傳奇故事改編而來，在清朝康熙、雍正年間，有一大俠行俠仗義，除強扶弱，施貧濟寒。他救白氏夫婦逃出賊堡，為一個甘姓人家報仇雪恨。當深仇得報，惡人橫屍終有惡報的時候，他拂袖而去，隻留下一句話：今後，我將繼續獨行天下，為百姓除暴安良。

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故事發生在1956年，傳教士耐特（查德·艾倫 Chad Allen 飾）、吉姆（Sean McGowan 飾）、皮特（Matt Lutz 飾）和艾迪（Stephen Caudill 飾）千裏昭昭來到了位於厄瓜多爾原始叢林中的瓦歐達尼族的領地，希望在這片尚未開化的蠻荒之地上播種下上帝的福音的種子。然而等待著他們的卻是凶殘的土著和尖銳的長矛。電影評論：這種以現代文明滴眼光來審視原始部落滴文化，強勢文化對弱勢文化滴侵蝕，從來都是血腥殘酷滴，理想化滴美國大片很不靠譜，不想說幾百年來滴這些傳教士該死，隻是想說，無論人類滴文明如何發展千萬不要以高等優秀自居來激進滴改造一個陌生族群滴生活方式，這樣發生滴曆史慘劇不勝枚舉……

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一位瘋狂的科學家被貪婪的製糖廠的老板雇用，製造一種世界上最容易讓人上癮的添加劑，然而它把人類改造成了變種的殺人機器，隻有這家公司的保安隊長和他的女友才能製止這場瘟疫蔓延整個世界......電影評論：是翻譯的問題嗎？看完電影整個人雲裏霧裏...

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這是一部解讀“愛在華師”精神的公益電影。以愛為名，講述青年學生通過信息化手段，填補教育鴻溝的感人故事。抒寫教師的無私奉獻精神，助力中國教育事業。這又是一部反映華師學子成長成才之路的青春電影。初心為本，解讀不一樣的青春密碼，展示愛情、友情的燦爛與多彩，呈現創新、創業的激情與挑戰。這還是一部引發華師學子情感共鳴的畢業電影。回憶為真，講述每個華師人似曾相識的故事，體味光陰中共同走過的四年人生，共同分享屬於彼此的畢業之歌。華中師範大學作為一所具有113年辦學曆史的百年老校，擁有悠久的曆史和深厚的人文底蘊。一代又一代的華師人，在曇華林、在桂子山、在南湖畔，譜寫了一曲曲燦爛絢麗的青春之歌，留下了一段段動人心弦的校園故事。作為華師的一份子，這裏有太多故事值得我們去講述。青春，夢想，他和她。每個人都是獨一無二的星球，彙集於華師這個星係，何其有幸。程七七，李向陽，夏樂，作為第一批率先入駐華師星係。他們是誰？他們做了什麼？電影評論：一個不斷過度消費身邊的人還自以為做有趣事情的投機導演拍攝的自嗨作品。沒有領導的能力卻極度渴望擁有一個團隊帶頭人的權利，拍出來的東西自然沒人喜歡。為什麼人做一件有趣的是那麼難？先想想你做的到底是不是有趣的事吧。

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西部開拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩型式西部片。時間設定為1839年至1889年。情節是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關人事物；從中呈現半個世紀的美國西部曆史。此片氣勢雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂、音效、導演、演員 陣容，各方麵俱臻上乘水平。全片包括5個部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執導；《南北戰爭》由約翰·福特導演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執導。電影評論：John Ford 執導那一段看來是最好，也確實需要電影院內看才感受到電影技術層麵上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠製犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫麵中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限製應該來至攝影機技術問題吧？話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此？隻因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷裏活對西部電影世界最傳統的想像，就算集結當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當道的《復仇者聯盟3》也好，我們對大片概念其實不變

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導演方振正在拍片，但劇中女主角扮演者因不願冒險而拒拍，這時臨時女演員路琳毛遂自薦，但被拒絕。此時，路琳和大學生李少蘭相愛了，但李父不同意，為此李父讓導演說服少蘭離開路琳。導演提出，若讓路琳當女主角，則必須和少蘭分手。當晚，導演和李父去了路琳家，見一白發老人。後才知是路琳扮的白發老人，導演和李父被路琳精湛的演技打動，李父終於同意了她和少蘭的婚事。電影評論：#資料館2014年修複版放映# 由三個短片組成的《藝海風光》是“聯華”—“華安”公司於1937年出品的第二部短故事片合集，與《聯華交響曲》一樣屬於新東家凝聚人氣、鞏固市場的應急之作。朱石麟執導的這部《電影城》不知道是否是中國第一部元電影，但影片講的一半情節確實是電影場製片的故事。作為三部短片裏的首作，朱石麟這一部編排的最好，影片紮實建置戲劇矛盾且又營造幾分懸念感，具有新市民思想的女主角利用片場和婚姻的矛盾，既解決了事業危機又獲得了自由愛情，最後閣樓裏的一場“戲中戲戲中戲”絕妙地發揮了電影的虛擬性，構建了雙層觀看關係。影片幽默感十足，思想前衛，既為“戲子”自證清白的同時又讓我們見識到了30年代老一輩電影人拍電影的過程，史料價值豐厚！