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這是若鬆孝二的一部傳記電影，這部傳記的主人公是日本自由爵士薩克斯風手阿部薰，這個人與普羅大眾最大的聯係可能就是他的表親阪本九（代表作Sukiyaki是唯一一首以日文形態攻上billboard榜首的流行曲）了。即便是在圈內，他的爆裂樂風和脾氣也使很多樂手敬而遠之，比較重要的合作僅限於高柳昌行、吉澤元治和豐住芳三郎等幾位，大部分都是solo專輯。電影評論：純真夾雜著醜陋，醜陋讓純真更為聖潔，天才的自我毀滅總是驚人的相似。阿部熏是我十分佩服的傳奇，覺得本片過於講究阿部熏的外部因素，對他的內在精神世界探究甚少，不是靠讀幾本書或者和妻子相愛相殺的關係能夠闡述得了的。導演用很常規的手法來拍阿部熏讓我很失望，情色的片段拍的比大島渚好看多了，但如果把這當作前衛先鋒的話那還是去拍實驗AV片算了。也許是他的音樂過於出色讓這種標準化的自毀故事無法吸引我，我想象中的阿部熏傳記是像他的先鋒爵士一樣歇斯底裏自由隨性，憤怒、痛苦，影像淩亂不完整，從頭到尾鋪滿薩克斯口風琴配樂，隻有情緒在瘋狂湧動，影片結束情緒終止，阿部熏死了。

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本片描述嗜賭成性且好與人爭的人力車夫鬆五郎的一生。鬆五郎與陸軍大尉一家熟識，不料大尉卻突然去世，於是鬆五郎負起代大尉照顧孤兒寡婦的責任，直到大尉的兒子長大成人。本片原由伊丹萬作(伊丹十三之父)執導，根據岩下俊作的《富島鬆五郎傳》改編，後因伊丹臥病，改由稻垣浩拍攝完成。電影評論：旬報百佳 58版幾乎複刻了43版 阪東妻三郎和圓井惠子卻比三船敏郎和高峰秀子更貼合這個故事 相比三船略癲狂的表演 妻三郎眉眼帶笑地教導著小少爺 他更平實的相貌更像一個父親的角色 惠子也比秀子更靈動人性一些 那些笑是發自內心的 沒有了表白的戲份 甚至沒有表現太多愛戀 卻依然讓人對他倆的情愫扼腕歎息 沒有那麼長時間的打鼓也很動人 車輪轉動的意向是一樣的 這版的阿鬆跑起來卻和騰雲一樣 更大的車輪和略帶魔幻的結局 讓全片的悲劇性大大減弱了 從來沒見過這樣的完人 四星半

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一個導演和攝影師由一位老板做向導，去藏區尋找將要拍攝的一部電影中扮演王子智美更登的演員。為找到一位合適的演員，他們走訪了許多跟藏戲有關的村莊、寺院、城鎮。在一個藏戲村莊，導演選中一位扮演智美更登妃子的女孩，但是女孩一直蒙著臉，不讓別人看見。女孩提出要跟著他們去找她以前的男朋友，為了爭取到這個演員，導演答應了女孩的請求。途中，老板講起了他的初戀故事。老板情真意切的愛情故事深深吸引了蒙麵女孩、導演和攝影師，他們從老板的故事中觀照到了自身的許多問題。整個電影在尋找智美更登的旅途中將幾個不同的愛情故事穿插進行，徐徐展開。最後，女孩告別男友回去，所有人都沒有看到這位女孩的真麵容。生活還在繼續，尋找智美更登的旅程還在繼續。電影評論：感覺聲音的層次不夠豐富和真實，鏡頭太過單一，有的時候感覺更需要近景或者特寫，卻一直都是大全景固定機位。這個找尋之路是“曼達桑珠”找尋自己的“智美更登”的路，也是尋找這個演員，但不能說某一個人更好，在世“智美更登”也好，酒吧歌手也好，竹馬也好，每個人都有智美更登的某一麵，也許他們加起來才是真正的智美更登。最喜歡的唱腔是三個小孩的，感染力特別強，模仿卓別林的角色設定也很有意思。除了尋找的線，一路上還有“老板”斷斷續續的愛情故事，姑娘聽了這個故事，也想清楚了自己和竹馬的感情，裹著頭巾一直保持神秘，這個設定也很棒

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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。

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這部誕生於上世紀70年代的作品被讚譽為意大利CULT電影史上的傳奇之作，被眾多另類電影迷們稱為“一部永恒的荒誕主義電影傑作”。導演古爾蒂羅.雅克佩蒂和弗蘭科.普羅斯佩裏是意大利著名的"蒙多"殘酷派紀錄電影大師，國內之前曾D過他們的紀錄片套裝《世界殘酷寫真1，2》《非洲殘酷寫真》等5部影片。但這部1975年的影片也是他們的封筆之作卻完全和以前的作品不一樣，完全沒有之前紀錄片中的血淋淋，是一部完全虛構情節的故事片。影片改編自法國大文豪伏爾泰的憤世嫉俗之作《坎迪德》，但導演卻用一種瘋狂荒誕的電影語言來拍攝。坎迪德是生活在中世紀德國一個城堡中的貴族的兒子，思想單純而美好，生活無憂無慮而快樂，他的哲學老師潘古斯告訴他現在是生活在宇宙中所有可能的世界中最好的一個裏麵，其他各個世界中的痛苦，戰爭他都不能感知到。坎迪德快樂單純的生活在一次邂逅之後而完全改變，他瘋狂的愛上了國王的女兒以至於在偷情的時候被國王發現，兩人被逐出了城堡永遠不能回來，被放入兩個不同的世界中，隻有坎迪德找到了失落的愛人，才有可能回到城堡中的世界，於是坎迪德開始了一段奇異世界的旅行，他進入了英法戰爭時期的世界，被法國人當成是英國的間諜而被殺，於是他的靈魂來到了天堂，遇見了上帝，上帝讓他成為天使，但他因為想念著找公主而不願，於是上帝還給了他的身體，讓他跌落到古羅馬帝國時代的世界中，從一次軍事叛變中他認識了黑人奴隸薩吉奧，於是和他一起開始行程，他們從一個世界到另一個世界，從古埃及時代到非洲大草原，從文藝複興時期的世界到神秘的印加文明時期，從金錢至上的紐約華爾街到戰火紛飛的巴基斯坦，他們不停得穿梭於各個年代的各個世界中尋找著自己的真愛，其間也看到了無數的戰爭，死亡，殘酷，奴役，恐懼和疾病，也曾迷失在這些悲慘的世界中，終於在世界的盡頭----一座山穀中，坎迪德找到了已經變老的公主，她已經無法再和他一起回去了，她交給他一個望遠鏡，她告訴他河的對岸就是他以前的生活的那個世界，用這個望遠鏡能看到一個像以前一樣純真心靈的他在那個沒有仇恨，戰爭和一切殘酷的美好世界中快樂地生活，於是他放眼望去，果真看到一個純潔的自己快樂的奔跑在山林中，往美麗的城堡跑著漸漸遠去。。。淚水滾落他的臉頰，他知道他已經永遠也回不去最初的世界了，因為他的心靈已經被玷汙而不再純真，於是他決定在世界的盡頭留下來不再遠行，和變老的公主在一起，而薩吉奧則繼續向前走著，走向另一個陌生的世界。電影評論：電影用極其荒誕的超現實手法，把一個愛情故事作為主線串聯全篇，其間穿插描述了許多或癲狂、或混亂的世界。當跨過刀山，越過火海，淌過現實泥沼之後，我早已不是原來的我。掙紮、懊惱、留戀都沒用，似乎隻有故作豁達地向過去的純真美好揮手告別，才是符合此時此刻的最佳選擇。然後，我“長大”了。

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福山達郎（塩穀瞬 飾）、萩原聰、近藤勇介（忍成修吾 飾）、工藤孝之（脇知弘 飾）和中村一馬（川村陽介 飾）是五個供職於某清潔公司的擦玻璃工，他們雖然工作卑微，卻各自為了心中的理想不斷打拚。電影評論：其實是個不錯的題材...清潔公司...蜘蛛人...有夢想的樂隊少年...完全可以拍成部佳作...但生生被導演弄成了一個節奏拖遝的四不象...還有...我討厭貫地穀...

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當紅歌星夏雪兒為了逃離紛亂的娛樂圈以及變態母親的束縛，利用劉院長（死忠粉）自導自演了一出假死大戲。不明真相的癡情小子阿澤（真愛粉）在好友凱子（腦殘粉）的慫恿下，潛入停屍間跟偶像做最後的告別，而另一瘋迷雪兒的黑衣人（變態粉）意外闖入，令所有人陷入重重危機，劉院長和凱子相繼死亡。瘋狂血腥的一夜過後，層層迷霧被揭開——原來這是一場網絡直播真人秀，所有人都是雪兒母親操縱的棋子。雪兒終於登上了各大娛樂媒體的頭條，也因此挽救了負債累累的飛雪娛樂。電影評論：還行，看過他演的海帶，本片故事以為很簡單就是貌似孝女金蟬脫殼的故事，沒想到最後幾經反轉，懸疑效果還是不錯的，就是演員演繹的有點假，當然後麵證明本來就是假的，當然可以理解畢竟是微電影，影片篇幅也很短，最後一句台詞倒是挺深刻：在這個娛樂至死的時代，做什麼都可以理解。