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瑪麗還是個21歲的處女，一天晚上睡覺醒來後，她竟然懷孕了。原來惡魔在她的腹中種下了自己的後代，而隨著誕生日的逼近，瑪麗身邊的活人也越來越少……電影評論：偶獲之貨。cult片的風格，特效爛到想吐，氛圍營造倒還可以。處女麵對生存的各方壓力，性愛、家庭、宗教、朋友、陌生人、父輩，借魔鬼之嬰的黑暗力量一一除之，最終獲得解放；但是，誰是最終的贏家，魔鬼還是少女？

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多年以來，海倫都是大家公認的模範妻子，忠實而稱職。她的丈夫查爾斯則是亞特蘭大知名的法律事務顧問，事業如日中天的他是個典型的成功男人。夫婦二人錦衣玉食，有最漂亮的汽車，多處豪華地產和奢華的別墅、遊泳池、網球場以及數不清的財富。可以毫不誇張地說，麥卡特夫婦擁有他們想要擁有的一切。在遠離城市的地方，他們擁有一塊屬於自己的天堂。然而，當他們即將迎來結婚18周年紀念日之際，查爾斯卻突然提出了離婚，海倫的天堂開始崩塌了。更加令海倫無法忍受的是，丈夫突然要將她掃地出門的原因竟然是為了給其他女人讓位。電影評論：這是一部無論從手法，還是價值觀上，都稱得上是標準的好萊塢電影。積極向上的人生態度，善待他人的處世之道，好人有好報的美好願望。比通常好萊塢影片有所不同的是：黑人文化和他們之間的家庭觀。比如：積極向白人社會靠近，甚至找的小三是個白人，全片唯一的白人。黑人的大家庭觀，和諧、包容、安樂

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邁克爾(湯姆•漢克斯 Tom Hanks 飾)是美國芝加哥一個黑幫老大魯尼的養子，他一直是魯尼得力的左右手――幫派中令人恐懼的殺手“死亡天使”。邁克爾雖然殺人不眨眼，但現實中卻是一個溫文爾雅，煙酒不沾的好丈夫、好父親。他的兩個兒子一直都不知道父親的職業，直到大兒子小邁克爾12歲了。一天他偷溜進父親的汽車決定探知父親的職業。電影評論：9.0/10 分。2018.08.22，重看，福克斯版藍光。年輕時看過，劇情忘記了，還以為是老大下令殺男主的。。。今天重看，才發現眾星雲集呀，老大是保羅·紐曼，蠢兒子是007丹尼爾·克雷格，裘德·洛是攝影愛好者。。。007還是有演技的，把個豬隊友坑爹貨演得很好。。。會計是《傲骨賢妻》裏的殺妻狂魔，超搞笑。。。年輕時看黑幫片總以為是狂吼猛殺才好看，好像港片裏老大的那種癲狂。本片就拍得極其克製，所有人除了那個蠢兒子，智商都在線上。劇情、剪輯、攝影、燈光、音樂，全都可圈可點，看似波瀾不驚，其實風起雲湧。韻味十足，值得細心品味，佳作！

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索尼婭（芮妮·齊薇格Renée Zellweger 飾）是一個性格十分開朗，腦袋裏裝滿了古靈精怪的念頭的女孩。命運將她和名為門德爾（格倫·菲茨傑拉德 Glenn Fitzgerald 飾）的男人聯係到了一起，兩人一見鍾情，很快攜手步入婚姻的殿堂。門德爾是猶太教虔誠的教徒，生活中的一切事物皆遵循上帝的旨意。很快，索尼婭就發現，門德爾需要的隻是一個人們傳統觀念中的“妻子”，而不是她這個有血有肉的人。電影評論：我不喜歡這個片裏麵情欲的部分，也看不懂宗教的部分。每個人都可以有自己的選擇，無論是虔誠的教徒，還是尋求精神自由的無宗教信仰者，所有的人都為他們意欲得到的東西付出代價。這甚至不是對錯，不是愛，不是誰需要為誰改變，而是，要找到自己，再找到誌同道合的人。教長放下工作和他的夫人說，20年她依然美麗，激情可能引發心髒病承受不住去世，這真是一種美麗的死法。

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神秘的51區，因與高科技以及外星人緊緊聯係在一起，所以數十年來始終是人們倍感好奇的一個所在。21世紀的某天，軍方迫於美國民眾的壓力，決定首次將51區對外開放。不久，媒體人山姆·惠特克（約翰·西亞 John Shea 飾）和克萊爾·法倫帶著各自的團隊來到位於51區的美軍基地，而負責充當向導的羅納德·馬丁上校如臨大敵，他不僅要讓這幾個記者感到空前的透明和震撼，還要竭盡全力保住軍方最為緊要的秘密。與此同時，51區關押著一個25年前抓獲的外星人，代號“0號病人”，他可以幻化成任何人的模樣，並模仿對方說話。就在51區對外開放的這天，0號病人伺機逃出了牢房……電影評論：syfy原創電影，必屬爛片。堂堂51區，竟然隻有不到20人的駐守，且一半以上的士兵都是弱智，武器隻有M4，作為一部2011年的電影，特效竟然是上世紀80年代的皮套特效，外星人跟《XTRO2》裏的造型一毛一樣。故事架構沒有擺脫《異形》的密閉空間怪獸模式，脫掉51區的皮就啥也沒有了。

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一場車禍奪去了兩個動物學家兄弟的妻子，隨後，他們一邊迷戀著那個在車禍中失去一條腿的女人，一邊用攝影機記錄各種動物屍體腐爛的過程。在影片靜態的畫麵中，那些鱷魚、小狗、天鵝、斑馬的屍體一點點地變黑、幹癟、噴出腐水、爬出蛆蟲。最終，女人那條剩下的腿也“漸漸死去”、被截除，她在生下一對屬於兩兄弟的雙胞胎之後死去。兩兄弟則在鏡頭前注射毒劑，把自己的屍體作為最後一種研究和展示對象。電影評論：玩考古，結構，也有荒誕派戲劇的成分。我覺得他是在有意識地以反諷姿態進行一場名為做贗品的行為藝術。聚焦於恨與愛、死亡與新生、一和多、真相與贗品、自由與禁錮之間的關係和轉換，車禍餘生的Alba像一個被排出的殘渣，一個待打開的禮包，隨著兩兄弟從她掏出某種答案(性,新生兒)和兩次截肢她被掠奪一空，zoo的結構也隨之崩解。影片讓人徒然地徘徊在知識長廊的序列中，對白博古論今用典掉書袋，兩兄弟看進化論科普紀錄片，延時拍攝生物腐敗過程，古與今、宏觀與微觀的交剪產生類似於朗西埃所說的辯證衝撞效果，辯證法在原地打轉的特性倒也符合他們的實際情況。多固定機位全景畫幅和平直緩慢運動長鏡頭，弱化畫麵內人物調度，把主權讓渡給複雜多變的光線、色彩、布景和裝置藝術。優雅而具張力的弦樂就像生物演進的步伐，而死亡伴隨著天真歡快的動物歌謠。

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一個靠開出租車勉強維持生計的小商販，在和銀行顧問的會麵中得知，自己為了挽救作坊獲得貸款而準備支付給銀行顧問的一筆賄金翻倍了，道德監管委員會在審查他對銀行家敲詐的投訴時，竟然也要從中分一杯羹。被逼迫至理性邊緣的商販，開槍打死了銀行家，緊接著飲槍自盡。這個事件在廣播上引起了全國上下關於公民社會的討論。與此同時，六個出租車司機和他們的乘客正在黑夜中行駛，每個人都希望找到美好生活的方向。電影評論：2017年被坎城影展一種關注提名的，保加利亞電影《方向》。從一個計程車司機，因為各種壓迫，迫使他成為殺人犯，進而自殺的社會案件開啟故事的推進。這一個事件成為保加利亞熱門新聞，也成為五個計程車司機夜晚工作時，必定收聽的新聞議題。 深夜中，五個計程車司機帶我們走遍保加利亞的大街小巷，看盡首都索菲亞各種百態。每個司機帶著各自的故事，用他們的視角，從不同麵向，深刻解讀這個被喻為「上帝已經不在這個國家，跟三分之一的保加利亞人，一起離開了」。全劇有一半以上的內容發生在車內，大量的對白建構出保加利亞人的價值觀，再透過一鏡到底的拍攝手法，讓觀眾一下子就進入保加利亞的真實世界。 我很喜歡這個作品，導演拍的很真誠，整體演員的表現非常有節奏感。是部會讓你反思，以及再三回味的好電影。