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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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講述了在維拉斯•博阿斯兄弟的不懈努力下，創建巴西首個大型的土著居民保護區——興穀河國家公園的故事，這是一段巴西波瀾壯闊卻鮮為人知的曆史，直到今天都依然有其現實意義。電影評論：敘事的缺點挺多的，毫無野心的片子，導演看上去隻想要呈現曆史事件的過程，故事的趣味性大減。文明對於蠻荒的入侵，政客的虛偽和白人擴荒者的覺醒，故事是關於巴西興穀河國家公園印第安土著人居民保護區的建立過程，照這個創作思路，還是幹脆直接拍成紀錄片更好。★★★

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廣州一個炎熱的夏日，高聳入雲的摩天大樓內，不同行業的人們各自忙碌，經營著自己的人生。曾在消防隊服役的阿強（古天樂 飾）開辦的消防係統公司是日開張，另外一層的診所內，消防特勤隊大隊長大軍（劉青雲 飾）的妻子思樂（李心潔 飾）正做著孕前檢查。與此同時，大廈空調係統出現問題，防範意識較差的維修人員更引起不可遏製的火情。經驗豐富的阿強迅速組織疏散，然而火勢迅速蔓延到各個樓層，受災民眾的安全受到極大威脅。接到報警後，大軍帶領戰友迅速趕赴現場。電影評論：《火燒摩天樓》的再演繹，符合災難片基本模式：環環相扣的災難、相得益彰的群戲(愛情/兄弟情/親情)，強調人們麵對火災的反應和自救，弱化主旋律(消防隊還是跳戲)。角色也略扁平，編導有意將雙雄分別塑造成“防範”和“救災”，但衝突到共識的轉變被弱化，結局也牽強附會。災難+防範+真火真3D達標。

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丹（邁克爾·道格拉斯 Michael Douglas 飾）擁有著人人羨慕的幸福家庭，他和妻子貝絲（安妮·阿徹 Anne Archer 飾）之間的感情穩固而又長久，女兒艾倫（Ellen Hamilton Latzen 飾）更是機靈可愛。一次偶然中，不隻是鬼迷心竅還是怎地， 丹竟然和一個名叫艾利克斯（格倫·克洛斯 Glenn Close 飾）的女人有了一段露水情緣，回家後麵對妻兒，丹的內心充滿了愧疚，他暗暗發誓，絕不讓背叛再度發生。電影評論：電影要探討什麼？一場病態的情殺，一次出軌後的厄運？社會上很多問題，都岀在人身上。人生病了，社會就病了。 偏執的人啊，焦慮而不安。偏執的人啊，缺失的何止是愛，是安全感。偏執的人啊，陷在自我主觀的意識裏，關照不到他人的感受，也總是曲解誤判他人的想法。偏執的人啊，迷失在自我裏，也迷失了自我。 提到偏執，是電影中女主是存在嚴重的偏執症狀的。偏執的人往往由於缺乏安全感，而產生超常的控製欲。如果控製欲得不到滿足，便會異常焦慮，導致行為模式出問題。過火與過界，都不是一個正常人的常態。可麵對一個行為失常，具有偏執人格的人，要如何讓他╱她走出偏執的牢籠？又有誰可以用愛，用足夠的愛給予這樣病症的人，幫他╱她們走出困境？ 在現實中，我們往往看到了問題，卻不知道怎麼去解決問題。

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從小相依為命的一對兄妹，妹妹性感火辣，熱愛舞蹈，因而引狼入室，哥哥極力保護妹妹，他們能否在錯綜複雜的充滿暴力和毒品的社會中生存下去...電影評論：我都是為了什麼保存下載了這些電影，我的天！！ 理論上來講故事不錯的，結尾反轉也很好，但是怎麼拍的這麼碎，這都什麼銜接，到底是歌舞片還是犯罪動作片，這都什麼跟什麼！！！結尾的那個眼神又是什麼，會不會講故事呀我的天！！

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韓籍導演到訪古都奈良的五條市，寫成旅行日記般的二段式電影。「初戀‧與誌子」描寫一韓籍導演到訪古都奈良勘景，漫遊穿梭於古城巷間、茶屋等地。「櫻之井」敘述一韓籍女演員到奈良一遊並邂逅當地青年農民的故事。電影評論：非常安靜但同時非常精彩。長鏡頭之美。對話驚人的克製，很日常的對話卻用鏡頭拍出了另一種韻味。猶如紀錄片一般對拍攝對象保持著距離，卻能把情感滲入每一句話。第一段是韓國導演到日本取材，但是比起景色，接觸的人更有故事可挖掘。第二段是韓國女遊客被日本男人搭訕兩人漸漸熟悉甚至產生愛意無奈女一有男朋友而且不久就要回國。 咖啡館和學校重疊到一起。生活實在是疲憊，能被男人禮貌的糾纏也甚是羨慕了。多想去無人的學校敲一敲八音琴。“當我站在瀑布前,覺得非常的難過,我總覺得,應該是兩個人站在這裏。”想必這就是男一和女一的心情吧

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一個腐朽但有力的父親和一個新鮮但虛弱的兒子的故事。鏡頭焦距一所高校，但格局開闊，任務涵蓋老中青三代，探討的主題包括社會體製、真理和正義以及性愛。電影評論：結構設置不錯，但課堂討論層次有點弱。探討的主題啥的，還是那句話，影像如果不能在智識上使人在某一問題上有更高層次的認識或發現，影像本身的意義就得大過主題，觀眾透過影像能在情感上形成共鳴或者新的觀看視角，激發他們對問題的新的思考維度的欲望。否則，再好的主題探討也不過是重複既有的認識。