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麥琪和一幫朋友搞了個“Horror Show”(恐怖電影觀賞會)，布置影院的時候找到一盤年份已久的拷貝盤，於是他們觀看了這部電影....電影評論：學生們舉辦的恐怖電影之夜，結果在電影院不斷有人被殺，卻是十幾年前一場火災的幸存者的複仇行動。看完後隻覺得那種電影院真有意思啊，當年的4-D電影誒~~

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這次007（皮爾斯•布魯斯南 Pierce Brosnan 飾）對手是臭名昭著的國際恐怖分子雷納德（羅伯特•卡萊爾 Robert Carlyle 飾）。為了壟斷石油供給權，雷納德殺害了石油大亨羅伯爵士，當然他也不會放過羅伯爵士的繼承人——美麗的依蕾克屈（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾），這個狂人甚至威脅說要在土耳其巨大的輸油管道裏引發核爆炸。於是007必須駕著高速快艇從西班牙比爾堡的奈維河岸到倫敦的泰晤士河邊，再穿越蘇格蘭的高地，冒著幾乎不可能生還的危險去保護羅伯爵士隊唯一繼承人、粉碎雷納德的陰謀。連場大戰一觸即發！電影評論：對付觀眾，需要動作，科技，名車，美女，帥哥，床戲，陰謀，破壞，幽默，噱頭，對付男人，美人計足以。。認識了蘇菲瑪索，太迷人了。太性感了。。。雖然演個反派，還真不願意下手把她殺了。還有皮爾斯布魯斯南，的確是那個時代好萊塢的一大代表男星。007永不嫌煩，觀眾也一樣。

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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。

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故事發生於《七龍珠》後五年的世界，講述孫悟空和同伴保衛地球的故事。悟空的哥哥拉帝茲來到地球，透露了悟空原是戰鬥民族貝吉塔星的賽亞人的身份。悟空和比克大魔王聯手對抗，然而因為雙方戰鬥力的差距而陷入苦戰。孫悟空的兒子孫悟飯在關鍵時刻爆發出比悟空更強大的戰鬥力重創拉帝茲。悟空最終決定以同歸與盡的方式，在拉帝茲露出破綻的一瞬間從他身後架住，讓比克大魔王使出其必殺技“魔貫光殺炮”貫穿雙方身體下來擊敗對手。但拉帝茲死前透露了他的兩位更強的賽亞人同伴已透過探測器得知他已遇害，將於一年後入侵地球。電影評論：其實····很不錯了··········看得出起碼還是尊重原著的，比之前那個什麼全麵進化好很多了···畢竟是超級粉絲們拍的，難免會有瑕疵。

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新紅影星上官雪兒為了千萬片酬簽約了一份附加協議，此後她的整個人生都朝著一個詭異的方向發展：同居一室的霸道總裁武天祥趁機誘惑她，還時不時出現在精神病院，一直不對付的繼妹突然出現跟蹤偷拍她，高位癱瘓的媽媽突然站在她麵前，還有電影的女主原型讓雪兒感覺熟悉又恐懼……隨之而來的醜聞豔照風波將上官雪兒名譽和與她曖昧不清的武天祥糾纏在一起，雪兒把再也經不起背叛的心全部交給武天祥後，卻發現武天祥霸道深情麵具下的可怕秘密，真相逼得雪兒精神極度崩潰跳河自殺……橫在兩人中間的真相究竟是什麼？武天祥是否可以再次救活雪兒那顆頻死的心？電影評論：霸道總裁愛上仇人？感覺很熟悉的小言味道

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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）

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本片改編自當今俄羅斯最暢銷的通俗作家鮑裏斯·阿庫寧的同名小說，是一部混合了史詩、偵探、浪漫等元素的大片，背景是在1877—88年的土俄戰爭時期。範多林是阿庫寧筆下的福爾摩斯，這個有點口吃的家夥，有著天生的偵探觸覺。為了逃避傷心的愛情，他加入了俄國軍隊。很不幸的是，在戰爭開始的時候，範多林被擄。通過與敵軍玩一盤西洋棋，他贏了棋局也贏了自由，趕忙逃回國。路上，他遇上了一個叫瓦維拉的女子。她身無分文，卻要去俄國找她的未婚夫。在俄軍總部，他們找到了她的未婚夫，但是同時發現，在軍隊內部諜影重重，包括這個女子還有她的未婚夫，一時之間都變得神秘莫測起來，範多林如何憑他的智慧找出真正的間諜？電影評論：再也不見了前蘇聯影片史詩般的厚重與雄渾，沒有了生命與思考，不見了托爾斯泰般的博大悲憫，普希金般的柔情浪漫，梁讚諾夫的卑微無奈。這部影片就是一個典型。貫穿始終的嘈雜，沒有張弛的情節，淩亂不堪的場景，敘事的沒有頭緒，拖遝，鏡頭充斥的俗氣，讓人根本沒有耐心看下去。