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據說是阿根廷的極少主義電影大師，利桑德羅·阿隆索這部63分鍾的電影看起來像630分鍾。說是蔡明亮式的鏡頭語言，布萊鬆式的聲效特征。講的故事：一個導演等著出席自己電影首映式，在樓裏麵走來走去；最後電影開始，一共有三個觀眾：他自己，收票小姐，和引座員。這不是滑稽電影，而是對於電影的自我意識。電影評論：還真是極少主義。電梯、城市聲音、電視、時尚雜誌、高樓大廈——人類問題。我喜歡信息稍多一點的。太多時間在堆疊信息以待一個點可以破除謎題，更像腦力考驗而非藝術欣賞。6/10再見伊甸園之後：這部就千萬看完了再見伊甸園再看吧，觀影體驗會極大不同。於是就不再極少主義。城市中的狀態和叢林中的狀態形成鮮明對比。明明都是平淡的日常，城市那麼暗淡，城市卻那麼令人向往。不知道這意味著什麼。

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灰蒙蒙的都市叢林，美麗的小女孩眼神中沒有渴望和雀躍，她跟隨媽媽穿梭鋼筋水泥的光影之間，按照社會既定法則亦步亦趨。她的未來似乎早被注定和規劃，即使生日禮物也找不到些許驚奇。為了進入好學校，母女倆搬到郊外一幢獨棟房子裏，旁邊則是一間與周遭格格不入的破房子。某天，一個飛機螺旋槳突然破牆而入，從而建立起女孩和隔壁那個怪爺爺的友誼。老人自稱曾是一名飛行員，年輕時他迫降沙漠，在那裏認識了有著純真心靈的小王子。女孩聽老人講述著有著童話般瑰麗色彩的往事，不知不覺間心馳神往……電影評論：Sois jamais essentiel. N'oublie pas son histoire. 手工製般的紙質小王子，狐狸，和玫瑰花；大眼睛學妹和長大了的Mr. Prince；灰壓壓格式化的住宅區和高聳的寫字樓裏人們重複著機械般的生活，連窗外閃亮整個天空的流星都不能占據他們半秒的注意；"Dessinez-moi un mouton"顯得那麼突兀卻那麼溫暖。

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喬治（Tim Roth 蒂姆•羅素 飾）和安（Naomi Watts 娜奧米•沃茨 飾）帶著兒子和愛犬來到城外島某別墅度假，原本美好的假期卻被兩個不速之客破壞。兩個打扮拘謹，文質彬彬的年輕人敲開喬治的房門，向他們借雞蛋。安熱情地接待他們，然而雞蛋一次次被有意無意打破，他們的電話也被碰倒水中。安的忍耐到了極限，命令他們離開自己的房子。電影評論：*naomi watts真的好漂亮 (｡･ω･｡)ﾉ♡即使現在50+了依然風韻猶存 *邁克爾皮特雖然不是那種典型的帥哥，但真的好喜歡這種顏😅真的好帥 *對啊，男主不就廢了一條腿麼，怎麼像癱瘓了一樣😂 *一小時十六分鍾那段，這不是逃生的戲碼嘛，幹啥搞得像長話家常的感覺……這是喜劇嗎？想死就別逃了OK?還問call who?神經病，難道要打給好朋友聊聊天先嗎……死了算了死了算了……男主吃著法棍流著眼淚用吹風機烘幹手機的那段真的，行吧，這部電影可能存在喜劇基因 *節奏散漫，毫無波瀾，食之無味，棄之大概才是不浪費人生的做法，但我他媽已經看到一小時二十七分鍾了😂 *開頭和結尾的那個操蛋bgm要把人嚇死嗎 *不知道想表達啥簡直就是垃圾中的戰鬥機

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私立晨光學院町田高中，群體作弊事件嚴重，校園暴力引發胡攪蠻纏的家長與教師的連鎖衝突，體育教師柴原徹郎（山田孝之 飾）和美術教師久米剛毅（平嶽大 飾）的不端行為又令這一神聖職業蒙羞。在這片無序的混亂中，二年4班班主任蓮實聖司（伊藤英明 飾）繼續他那完美純然的教師神話。舉止優雅，謙和可親，天使一般的外表下竟是一顆冷冰冰的惡魔之心。他潛心經營，布下一個又一個不易察覺的圈套，悄無聲息抹除那些威脅他存在的人們。物理教師釣井（吹越滿 飾）暗中調查蓮實的過去和背景，並與他的學生圭介（染穀將太 飾）等人嚐試揭穿蓮實的真麵目，此舉全引來連番血腥殺戮。充滿歡樂的校園祭前夜，血流成河……電影評論：殺戮片就得這麼拍才過癮，我就特麼神煩《大逃殺》那樣的，一邊玩著血腥暴力一邊還要假模假式地裝聖母。直接一個反社會人格給主角安上，然後一邊準備前奏一邊插敘鋪墊主角的過去，最後一個導火索直接點燃，開啟殺戮盛宴。稍顯不足的是插敘主角的過去時跨度太大，理解起來要發揮些想象力。主角在大屠殺時不斷聽到過去的搭檔的聲音，象征著主角絕對理性的形象開始動搖，達到喪失理性的邊界，又癲狂又冷靜的狀態，屠殺完畢後又回歸理性，偽裝現場，被指認出來還冷靜地演戲，雖然最後扯什麼奧丁什麼神的旨意，有裝神弄鬼的嫌疑，但也表明，主角已經在這場殺戮中變成了和過去的搭檔一樣殺人取樂的終極變態殺人狂！

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西非尚處於後殖民時代，法國政府急於想從非洲大陸抽身。雖然士兵倉皇撤退，但是他們並沒有放過瑪利亞（伊莎貝爾•於佩爾 Isabelle Huppert 飾）的種植園，因為傳聞叛軍頭目——拳擊手（伊薩赫•德•班克爾 Issach De Bankole 飾）就藏身於此。戰火被引到了這裏，但卻趕上咖啡豐收的時刻。瑪利亞手下的黑人雇工為了躲避戰亂，逃匿得無影無蹤。而當初與瑪利亞共築非洲夢的前夫安德烈（克裏斯托弗•蘭伯特 Christopher Lambert 飾），早已另有新歡。安德烈娶了當地黑人女子，還生養了孩子，並準備偷偷賣掉種植園。家園危在旦夕，瑪利亞赫然發現好吃懶做的獨生子曼努埃爾（尼古拉斯•迪富修爾 Nicholas Duvauchelle 飾）剃了光頭，騎著摩托車，叫嚷著要加入叛軍。灼熱的土地上，似乎隻剩下瑪利亞她一個人在戰鬥……電影評論：德尼對於畫麵感覺的敏銳度精準得叫人害怕，她總能在捕捉到某些畫麵的同時，提醒你畫麵外東西的存在，以至於你在看的時候總能感到隱隱的威脅感，這種圖像讓White Material成為了後殖民時代最出色的非洲題材作品。影片把回家這一動作作為主軸，串聯起拚圖一樣的碎片。我們隨著女主角一並迎來了毀滅性的結尾，她對於所謂的“家園”的瘋狂式執拗沒能救得了她的土地，以為是自己家的地方最終燃起了烈焰，而非洲大地上的白人紛紛變成了喪家之犬。

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一轉眼，瑪麗安（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）和約翰（厄蘭·約瑟夫森 Erland Josephson 飾）分手已經快三十年了，在這些年月裏，他們在各自的人生軌道上堅定的前行著，並無交集。某日，瑪麗安忽然在冥冥之中感受到了約翰的召喚，她再度出現在了約翰的麵前，深深埋藏在兩人心底的感情死灰複燃。電影評論：《婚姻生活》的續作，亦是遺作，仍舊講家庭倫理，好像他要將最後一口氣用在重構他本人數段婚姻和多個子女的現實生活上，好像他要重構死亡來臨前的一片寂靜風景。電影像舞台劇，分幕數進行，演員麗芙·烏曼和約瑟夫森都是熟人了，也正是因為這熟悉的臉孔，觀眾在一幕幕沉靜裏又生出了往返的流動年月的記憶。電影隻有四個人物，每一幕都是二人對話或獨白，當導演將這些對話分段組合起來，家庭的謊言與不安也就勾勒而成了，隱秘的不倫線條浮現：祖父對媳婦，父親對女兒。而這和電影裏一直缺席的安娜有關。（電影裏，缺席的人往往是旋渦中心）她是誘惑的暗礁，是丈夫在她死後想要在女兒身上抓住的暗影，是戲劇衝突的暗湧。除此以外，讓我們回到開頭，回到老情人別後32年的相見，回到婚姻生活的縮影：相愛相知是存在的，但後來，我們都隻能共擁一片沉默。

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伊麗莎白·泰勒飾演一名富家女，她同時周旋於小提琴家維托裏奧與鋼琴家約翰之間玩弄愛情，令兩名音樂家苦惱不已，最後她也從慘痛的代價中領悟什麼是真正的愛情。電影評論：此四星評分不具參考價值。國際陣容的勵誌言情/偶像劇：男主C愛女主A超過一切，但A一直對ex(男主角B，藝術至上，愛情靠後的小提琴演奏家)舊情難忘，即使她已經和C結婚了…… 音樂很不錯，Liz非常漂亮，Gassman挺有魅力的(原來他的口音一直都是這樣的)。