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布莉（費莉西蒂·哈弗曼 Felicity Huffman 飾）是個性別倒錯者，生就男兒身的他自幼認為自己應該是女人，因此成年後一直努力工作賺錢，一直接受荷爾蒙治療，分步驟實行變性手術。就在最後一步正式“去勢”的前夕，布莉接到來自紐約的意外消息，原來他有個兒子，是當年不小心的結果，如今快要成年，但當街賣身因此被警察拘留。布莉硬著頭皮到紐約見到兒子陶比（凱文·齊格斯 Kevin Zegers 飾），隱瞞真實身份帶他一路開車回家，一路相處布莉慢慢了解陶比對找到生父的執念，而陶比竟然愛上這位“大嫂”，這段古怪關係將以怎樣的方式揭開真相……電影評論：看了這部片子 對生命有種放鬆的感覺。 他一心想成為女人 但卻還要承擔做爸爸的責任。他兒子不僅吸毒 而且夢想是當一個金發的gay片男主角 夠屌的。 兩個人 其實都沒有了互相間應該有的那種傳統的親子關係 爸爸想做女人 不然沒有了爸爸的所謂麵子和架子 兒子的理想是如此的齷齪 自然也沒有了在爸爸麵前的那種矜持 但他們的心仍然是互相依偎的 活在這個世界上 原來也有這樣的方式 和這樣的關係

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上世紀二十年代，年輕的李富春和蔡暢在一次留法學生聚會中相識，兩個同樣滿懷著愛國熱情和報國支援的年輕人被對方的風采深深吸引。蔡暢的哥哥蔡和森與周恩來、向警予帶鄰著勤工儉學的留學生在北洋政府駐法公使館門前示威請願，學生們被陳公使召來的法國巡警所鎮壓，李富春為救蔡暢，被巡警打傷，兩人的感情愈加深厚，遂結為夫妻。生下女兒李特特後，蔡暢和李富春為革命事業忍痛離開尚在繈褓中的女兒，遠赴蘇聯學習。此後，一家人為了祖國和人民，隨時都準備著為革命獻出自己的生命。終於，新中國成立了，但兩個人繼續為建設祖國而努力工作。文化大革命爆發，李富春和蔡暢被這場突如其來的政治風暴壓得喘不過氣來，他們相伴在一起，共同經曆著這場艱難的考驗。1975年初，李富春積勞成疾，病危住院，蔡暢前往探視，卻因自己感冒怕感染丈夫，隻得在特護病房外與李富春交談，無情的玻璃窗門使兩人隻能用紙和筆相互表達思想感情，一對相濡以沫53年的革命伴侶，不得不在此訣別……電影評論：中影史：本片是一部傳記體愛情史詩故事片，擷取了李富春、蔡暢愛情生活中最具華彩的段落，濃墨重彩地濃縮了一對久經考驗的老革命家生死與共的感情曆程；影片從李富春和蔡暢在法國留學生活開始，描寫了他們由相識、相知、相愛，到相勉、相助、相慰，同誌結成同盟，光輝燦爛而又充滿激情的一生。

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2011最新歐美動作大片《十字追殺令》續作。凱倫攜其戰鬥團隊歸來，去對抗強大而邪惡的岡納。在迷人的洛杉磯城下，他的生命軌跡再一次與警探Frank Nitti互相交織。電影評論：能連著將這個係列兩部片子看完，簡直比不快進看AV還要困難，本係列製作之粗糙有一次刷新了我對好萊塢的認識。事實上，好萊塢的二線電影我也看過不少，尤以犯罪題材居多，大多數片子雖然沒有名演員、沒有好特效、沒有大場麵，但好歹能另辟蹊徑，或現實、或血腥，總之就是多少會有點突出的地方，而本係列完全沒有：套用超級英雄電影的設定，躲在暗處懲處罪犯，傳統的片子都是主角個人英雄，反派先強或弱，而本係列是團隊開掛，第二部是兩個團隊，人數多到看完電影你都分不清，而他們也沒有什麼技能，就是一群人一起拿槍衝鋒，子彈都是繞著走，兩部下來連受傷都沒有；動作戲極少且跟玩似的，台詞特別多，大多數與劇情無關，故事神走的迷蹤步，特效已經敷衍到過家家水平，誰能想到能在6年後拍續集的電影能有這麼爛，據說明年還有第3部，辛虧提前領教了。

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美國獨立二百周年之際，精心籌備競選活動的總統候選人，穿插其中的社會名流，借機揚名的鄉村歌手，瘋狂追捧的歌迷，冷眼旁觀的BBC記者……各色人物你方唱罷我登場。在盛大的晚會上，女明星被刺殺使整部電影達到了最高潮。“你可以說，我不自由，但我並不為此而擔憂”——在片尾冷漠的歌聲中，鏡頭迅速地掠過場下喧囂的人群，在那些呆滯或扭曲的麵孔背後，是已被大眾文化腐蝕而失去獨立意識的空洞靈魂。電影評論：整個20世紀70年代，羅伯特·奧特曼以他即興式的手法在電影界豎起革命大旗。雖然《納什維爾》片頭字幕顯示的編劇是瓊·圖克斯伯裏，但事實上她從未寫過任何傳統認定上的劇本，她解釋道：“與羅伯特這樣的導演一起工作，你要做的隻是提供一個他可以工作的環境。”本片以馬賽克式拚貼結構，內容是納什維爾這個美國鄉村音樂中心裏，24位主角在五天中的行為記錄。曾有一個說法形容本片是“24個角色共同尋找一部電影”的電影。圖克斯伯裏先創造了人物速寫表，然後拚貼想象這些人物會在什麼時候做什麼事。大部分的對白與細節都是演員即興創造出來的。他們甚至當場編曲自唱。奧特曼回憶道：“它就像爵士樂一樣，你並不預設影片應該是什麼模樣，你不過是在捕捉其影像。”

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屈周刊專揭人私隱，公司擁有一隊訓練有素的狗仔隊，行動如職業特工隊，隨時候命四處搜羅天下醜聞。隊長辛力啤與隊員黑仔程和林諗臨，受命跟蹤四人女子樂隊，到船上采訪她們的行為舉動，三人與樂隊成員竟產生情愫，由追料變成追女仔，更與西周刊的狗仔隊展開采訪戰。電影評論：比第一部還要差，是我預料中的事。第一部至少還有徐若瑄的顏值扛著，這一部一個美女也沒有。幾處是笑點的地方也完全不好笑。

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馬戲團的大象在一次表演中無法站立，因此馬戲團決定放棄這頭大象而繼續前往巴黎表演。在馬戲團工作的女孩也被團長遺下，和運送大象去安樂死的貨車司機，一路前行。電影評論：關於片名的一種說法是導演參考了1989年BBC攝製的描寫愛爾蘭政治暴力的電影《大象》，認為這兩部影片在故事和風格上有相像之處。另一種說法則是從大象這種動物的天性出發。而我則更傾向於後者。大象作為一種比喻，它代表著集溫順和暴躁於一身。青春期的大象是最危險的，它有可能就靜臥在哪裏甚至讓你感覺不到它的存在，可是一旦爆發就具有毀滅性的力量。

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本片講述了伊藩的精神三種不同的階段，初級階段像駱駝，中級階段像獅子，高級階段像孩子。從小就被父親強暴的伊藩，心理極度缺乏安全感。在男友高成的的策劃下，她開始了她虔誠的信仰生活，內心不再感到恐懼。但是這一切卻是噩夢的開始。電影評論：生活就是這樣啊，有時候相信比不相信來得簡單，有句話說：人一思索，上帝就發笑，沒有人能看清人的，連你自己都看不清自己，如同照鏡子或者照相，你有沒有過無意中被鏡中的自己嚇到的經曆呢，所以你不可能拿著鏡子去照別人的不義，別人的不足，因為你也知道他也有這麵鏡子。