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懷孕的妻子琳達被一個殘忍的科學家抓住了，他製造了一種毀滅性的病毒。為了救她，你必須穿過舊的腐爛的實驗診所，武裝到牙齒，一個接一個地穿過黑暗的，腐朽的內髒。不幸的是，你沒有多少時間，在黎明，整個地區將被根除。電影評論：四星 全片第一人稱視角 類似於槍戰遊戲 影片節奏很慢 主角配音比較低沉沙啞 整體環境氛圍恐怖 時不時有喪屍突然跳出的驚嚇 推薦膽小者不要在晚上一個人關燈看 挺嚇人的

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蒂莉特羅特從小被祖父母養大，是位亭亭玉立且有教養的女生，她天生帶來的吸引力交到了不少異性好友，男人都會心疼喜歡她，她的魅力給她帶來了不凡的命運，但在遭到了其他女人的妒忌，甚至謠傳她是個邪惡的女巫。電影評論：還是初中時候在中央台看的，感覺不錯

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蔚州郡一家“神奇的”傳統瑪可利米酒館裏，村子裏的酒館常客們各懷思念。這米酒像是一根漂浮在漫漫大海中的救命稻草，大家都知道現實無法改變卻又不願意放棄對故人的執念，大概隻有故事中的人才知道“在這喝米酒就能讓思念的人歸來”中寄托了怎樣深深的思念和懺悔吧。電影評論：媽得看錯了片子，， 2.5吧，講真最後還是有些感動，不過影片整體來說有點亂。幻想和回憶的鏡頭插入有點意思(對比一段黑白的應該是幻想)，大量舒緩清新音樂配和遠景或空境看起來倒也輕鬆，表麵生活流實則還是一個韓國味比較重的故事。不過剪輯和人物較多導致還是有些亂了，女主和老板的人物關係處理有點奇怪

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影片緊接前作結尾，法國販毒首腦阿倫夏奈爾逍遙法外，多伊前往法國馬塞追擊。為了躲避法國警方的乾涉，多伊不慎落入阿倫的魔爪，並被強行注入海洛因……電影評論：個人評價:74/100 單看本片仍是很不錯的警匪片，但和前作相比感覺差距也很明顯。這部在攝影棚中的取景變多了，雖然仍然是紀實風格但真實性感覺有些下降了。前半段感覺沒有過多緊張感，城寨戲也比較普通。反而是哈克曼被強行注射毒品到其戒毒這段拍得非常真實也非常細膩，這段其實是兩部中最能體現其演技的，從痛苦絕望到克服自我，這是一個警察恐懼到堅強的真實寫照，隻不過這一段實在是有點冗長，以至於後麵半個小時的節奏有些被拖累了。從火燒旅店開始，整部片的陽剛之氣就開始上來了，最終突襲這次是真的沒什麼懸念可言，但是跑步追遊艇的設計真的是很變態了，最後結尾雖然有些潦草但是收尾在槍聲上還是比較喜歡的。總體來說，觀感還行，弗蘭克海默這次還是比較傳統的拍攝手法，如果這部還有一場追車戲的話，那麼感覺效果應該會不輸弗萊德金。

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幾年後，詹妮進入了CCI的董事會，成了主管計劃的副總裁，她和卡德威爾的感情也發展順利，凱特和阿裏克斯似乎都認定了詹妮就是他們未來的媽媽。但是CCI和豪森公司合並重組並成立新公司的事情使詹妮和奧利弗都非常忙碌，他們幾乎沒有單獨相處的機會。電影評論：小時候記得乘熱氣球那段的景色太美了，今天才發現這裏是阿爾卑斯山，這裏是瑞士！

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建築師喬納森·裏弗斯（邁克爾·基頓 Michael Keaton 飾）和妻子安娜（錢德拉·韋斯特 Chandra West 飾）正滿心歡喜等待新生命的到來。然而一場車禍過後，安娜離奇失蹤，生死不明，喬納森的人生從此跌入穀底。在他最為悲痛之際，一個名叫雷蒙德·普裏斯（伊恩·邁克內斯 Ian McNeice 飾）的男人出現在喬納森麵前，他聲稱可以通過EVP技術讓喬納森聽到妻子的聲音。所謂“EVP”，即“超自然電子噪聲現象”（Electronic Voice Phenomena），通過它可讓生者與死者建立聯係。電影評論：“白噪音”，學名叫作EVP（Electronic Voice Phenomena），就是“超自然電子噪音現象”，據說靈魂能夠通過某種電子噪音和活著的人進行交流。信奉EVA的人會說，靈魂即使某種程度上的電子波，而在收音機某個沒有調好的雜音段裏，你也許會聽到一種聲音；在電視某個充滿雪花的屏幕上，你也許會看到一張麵孔，而那些都是去世的人的靈魂的顯現。而已經死亡的人通過現代的電子設備上產生的靜電幹擾或者電子噪音來傳遞聲音和影響，以達到和現實世界相溝通的目的，這樣的現象就是EVA。信奉EVA的人堅信自己可以和去世的親人進行聯絡，而我們需要做的就是等待和聆聽。

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西宮硝子（早見沙織 飾）生來患有聽覺障礙，要依靠助聽器和外界交流，口語發音也因此格外的古怪。小學時，硝子轉入了一所新的學校，特殊的生理缺陷讓她成為了班上引人注目的獨特存在，她因此收獲了堅實的友情，卻也遭到了以男生石田將也（入野自由 配音）為首的小團體的孤立和排擠。隨著時 間的推移，無心或有意的惡作劇漸漸升級，最終演變成為了無法挽回的傷害，硝子永遠的消失在了眾人的眼前。電影評論：編劇對人性的洞察還不如商業之作《流星花園》（也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好，以及強行讓男主能夠達成救贖），同樣是從欺淩和被欺淩的關係轉變為愛情關係，女作者筆下的杉菜顯然更像一個有靈魂的角色，而《聲》的女主全程就像一個娃娃，她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當然，其次《流》中道明寺欺淩的理由從他特殊的家人和個性來追溯是站得住腳的，而這裏的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動作細節的表現、以及懸念化的分鏡都可圈可點，可惜依然無法掩蓋成年後敘事的鬆散無力和角色心理變化的虛假感，尤其是救贖的實現不應該由女主的愛情來推動，這種虛假和媚宅的展開，弱化了救贖的艱難性和普遍性，也就等於喪失掉了救贖的真誠性和深刻性，並且掩蓋了欺淩者單方麵覺得救贖（別人和自己）一定能夠達成的一廂情願式的傲慢