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對於空巢老人來說,讓孩子長大和與他們疏遠又有什麼區別呢?在今年的母親節,感到被孩子們冷落、遺忘的幾個老友卡羅爾(安吉拉·貝塞特飾演)、吉莉安(帕特麗夏·阿奎特飾演)和海倫(菲麗西提·霍夫曼飾演)決定前往紐約,與成年的兒子們重塑關係,在這過程中,她們意識到需要改變生活的人不僅僅是自己的兒子。這段旅程變成了一段重新發現之旅,讓這些女性重新定義了與孩子、朋友、配偶的關係,最重要的是,重新定義與自己的關係。《異地母子情》探索了已為人母女性深沉的愛、歡樂以及真實生活,由辛迪·翠派克(《欲望都市》)擔任編劇和導演。電影評論:據說父母與子女一場,要珍惜在一起的前十年。然後要學會慢慢放手,目送他們離開去接受新的教育乃至獨自長大。而等到他們長大了,再不注意界限感來突襲OR幹涉他們的成人生活,便顯得有些尷尬。此片拍得果不其然。當然在重大的選擇問題,如果當初的前十年教育得當的話,成人後的他們還是會尊重父母的意見。接不接受是另一回事。
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天才科學家大衛創造了世界首具擁有高度人工智慧的機械人亞當,並邀請當紅的科技雜誌記者蕎依,進入實驗室進行一週的近距離專訪。在採訪的過程中,蕎依深受聰明又充滿抱負的大衛吸引,萌生情愫的兩人開始越走越近,而將一切看在眼裡的亞當,竟產生如人類般的忌妒情緒,行為更變得有些怪異與偏激...電影評論:一部被低估了的電影。畫麵很不錯,小清新中有點懸疑恐怖,這風格要把握好太不容易了。如果能再來個桶木腰啥的配樂就完美了。【前方劇透!】一開始猜有一個反轉,安卓A製造安卓B,竟然猜錯了。是人類A製造了安卓A,安卓A在7天裏將人類A改造成了安卓B,但是在改造完成之前,人類A已經使人類B懷孕。兩次反轉,就衝這個構思必須4星。
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丈夫死後,錢達帶著女兒獨自生活。當女兒阿佩克沙進入新學校後,她開始結識一些不良群體、荒廢學業。錢達非常失望,不斷的鼓勵卻讓她的反叛情緒愈加滋長。她決定跟女兒一塊去上學,但同學們投來的奇怪眼光讓女兒阿佩克沙更覺得尷尬,情況變得更糟起來……電影評論:近年來有意無意形成了一係列反映印度生活方方麵麵的電影。這一部的視野不算特別大,主要關注下層社會子弟,由於周遭環境限製了視野,對學習上進的消極態度,但也算是一個有意義的問題。要感謝用心良苦的母親,但也要感謝她打工那家開明主人的支持,甚至還有同樣經曆讀書改變命運的稅務官。類似的問題在中國會是怎樣的?
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在日本大城市的某個角落,生活著一個與周遭格格不入的沉默女孩久美子(菊地凜子 飾)。她是灰暗的匆忙世界中難得一見的一抹亮色,隻不過大多時候她都泯滅人群之中。每天上班時分,穿著工裝的她宛如沒有靈魂的木偶,目光呆滯地等待下班時間。同儕們聚在一起討論時尚話題,她則蜷縮在茶水間為 上司準備茶水,心中隱藏著促狹陰暗的念頭,隻不過最終沒有勇氣實現。久美子是一隻沒有自由的工蟻,被上司使喚來使喚去,她空虛呆滯地行走,甚至不願跟老同學們有任何的交流和接觸。夜幕降臨,逼仄的公寓內是她小而安全的理想王國。她用泡麵喂兔子,最愛觀看的是一部名為《冰血暴》(Fargo,1996)的電影。由於反複播放,錄影帶的畫質已經不堪入目,她堅信劇中人所埋藏的寶藏一定存在。電影評論:其實本質上還是部亞曆山大•佩恩的電影。《fargo》是個子虛烏有的故事,卻被科恩兄弟戲謔地打上了“true story”的標簽,這部《寶藏獵人》開頭也打上同樣的字樣,不過這一次的故事則是改編自亦真亦假的都市傳說,所以說這一層故事哪些成分是真的?是真實的少女去尋找不存在的寶藏?還是杜撰出的故事和虛幻的光影產生了重合?不過這個故事又何其有趣,真真假假分不清,卻也叫人甚是喜歡。
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身為炊事兵的米奇·湯姆林森參加英國特種空勤團的招募選撥,接受嚴酷的訓練,經曆重重困難考驗,並成功通過選拔成為一名特種兵。他將和戰友們與恐怖分子展開一場生死大戰。電影評論:看過描寫SAS的文字來看看這個圖像化的影片還可以,順便知道啥叫beat the clock了。但是單從影片來講實在不精彩,前半像個文藝片(點火烤兔子還能過關?那個拷問部分根本就連皮肉之苦都算不上)後半就這麼隨便又不專業地掛了一個隊員,然後全靠肉搏獲勝。全片時不時來個屏幕打字機可煩
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一個男孩因為向父母討要零花錢失敗,去當了自己的手表,卻換回一張500元法郎的假鈔。之後,這張假鈔在很多人之間轉手,最後落到了一個叫伊文(克裏斯琴·佩蒂 Christian Patey 飾)的年輕人手中。伊文試著去餐館花掉這張假鈔,但被服務員發現了。警察認為他參與了假鈔販賣案而逮捕了他,但法官念他初犯,沒有給他判刑。伊文釋放之後,丟了工作。沒有了錢,他隻好和朋友去銀行搶劫,卻又一次栽在警察手裏,被抓進監獄,被判刑三年…… 本片是布列鬆的最後一部作品,改編自托爾斯泰的短篇小說《偽息券》,曾獲第36屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎。電影評論:布列鬆最佳之一,極簡與冰冷的極致形態,且與酷烈無望的主題完美契合。1.幾乎均為固定鏡頭,以簡潔的鏡頭組接代替鏡頭運動,轉場一律用硬切,不再有前中期作品裏的疊化或淡入淡出。2.盡可能少地展現人臉、全身或完整動作,取而代之的是對手或腳的局部特寫或對環境中的物件(尤其是門-門鎖、車牌、過道、工具與家具)的凝視,錢與社會對人的物化隨之彰顯出來。3.關鍵情節(如犯罪過程)極盡留白與省略之能事,多用畫外音,讓觀眾自行填補想象。4.除演員模特木偶化外,動用多種方式間離,如通過對獄卒分揀信件的淡漠描摹來交代主角收到的書信的重要內容。5.聲音取代配樂,局部細節取代整體勾勒,動作取代情感。6.盡管公義缺失,罪惡遍地,布列鬆還是在影片末段強調了純粹善良的存在,給予了救贖的希望,最後再短促、無情、令人震悚地摧毀它。(9.5/10)
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現代科技的戰爭,是一場資訊的爭奪。在007之前有一個超級間諜排行326號,他頭腦發達,迷戀高科技,冒充銀行家盜竊國家機密。赫爾在他現代化的辦公室內,足不出戶,便能盜取國家機密,並對敵人的行蹤了如指掌。赫爾運用當時的高科技,發動最早的一場“資訊科技戰”。電影評論:出色的畫麵和音樂,唯獨輸給了不可抗的阻力–默片。男主剛說自己照片不會落入敵人手中下一鏡頭就是滿桌的被偷拍照,搏擊賽一中止音樂立刻奏起眾人跳華爾茲,結尾自殺後的一句謝幕,諸如此類的精巧設計數不勝數,而對於影片設置背景沙俄的映射意味也更加深長,甚至雙方立場方麵導演都顯得很曖昧。上來自問自答了一句敵人是我,行長大臉躍然紙上,在這種全知的上帝視角下仍能讓觀眾有意外之感,絕對要歸功於紮實的講故事功力。可惜的就是聲話無法同步,節奏上就出現了該快時一個字幕把節奏就破壞了,但另一方麵也讓信息的傳遞更多的依靠畫麵這門電影語言,這也就是為什麼好電影的布景道具極其講究的原因吧。喜歡這種輕微的表現主義影像,嚐試卡博士的程度畢竟是劍走偏鋒,而這種藝術也娛樂,老少皆宜。