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小青年張原野（戴金垸 飾）遭人綁架，被關在荒郊野外的一處地窖中。任憑他百般呼救，卻始終沒人聽到並伸出援手。不知不覺過了一年，依靠地窖中的紅薯苟延殘喘的張原野終於爬了出來。他踉踉蹌蹌走下山，結果發現山腳下的小鎮幾成廢墟，四下裏杳無人煙，廣場處居然堆放著上百具早已腐爛的屍體。他走進警察局試圖求救，誰知遭到身穿警服的恐怖喪屍的襲擊。關鍵時刻，幾名拿著武器的陌生人出現救了他的性命。從對方口中得知，一種極具殺傷力的恐怖病毒肆意蔓延，凡被感染者都會變成嗜血如命、喪失人性的喪屍。幸存者早已先期撤離，這座小鎮已經成為被隔離的死亡之地。電影評論：沒看前兩部喪屍片之前，我最多打兩星，在與前兩者對比之下，還是打個三星吧！開頭模仿行屍走肉，中間劇情跌宕，也有人性的溫暖和卑劣，比網絡喪屍劇好不少。今天思鳳所五大元老相聚了，在老城海味園吃的，還不錯，穀凱機智的團了兩份，大家都帶了對象，昊洋和冀宏凱也和好了，由衷的高興，希望越來越好

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Paule，年近50,和丈夫Alex及女兒一家本活得樂也融融，但是安逸的生活卻發生了危機。一向循規蹈矩的丈夫背叛Paule，在社交網站搭上一大截小女友，隨之還向Paule提出離婚。人生已走了一大半，Paule明白及時行樂才是正道⋯⋯電影評論：勉強及格。特別怪的是，這片子在攝影、剪輯節奏、調色和配樂上，分明有種80年代戈達爾電影的複古感，可講的是一個私人生活的故事。年近50的大學哲學教師，遭遇丈夫在網上接納新歡（原片名E-love正基於此），她在丈夫的影子裏，開啟了自己的約炮之旅，遇上男人們，有被拒絕惱羞成怒的，有想推進穩定關係而不得的柏柏爾人諸色人種。48歲的女主角顏值不墮，可惜她年輕時就沒拍過幾部戲，柏柏爾人來家裏找她，按牆上的箭頭前行，終點是赤裸蜷縮的女主人，甜得要命。和《將來的事》相同又不同的是，看上去同樣超脫的女主角，這次的底色是無法擺脫丈夫離去的挫敗現實。女主那些分身出來拷問丈夫、情人和自己以及和陌生人纏綿的幻想（也是女編導的幻想）呈現出一類詩性

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屌絲小妖王大錘（白客 飾），他生來便與常人不同，兩耳尖尖，又有些小法力，總是自詡本地妖王。但讓他萬萬沒想到的是，在遇到唐僧師徒四人組後，他的命運發生了逆轉；而對於唐僧師徒四人組來說，遇見王大錘也是無比鬱悶的第八十二難。雙方因此上演了一出相愛相殺，令人捧腹的奇幻冒險。電影評論：3.6/大銀幕版點映，這姑且不能叫電影，西遊是個幌子，其實就是萬合天宜係列段子雜糅的一個大視頻嘛。雖然笑點有幾個，但還是一個非常不成熟的劇本，弄了一大鍋菜什麼都想要，結果就是要麼消化不良要麼吃不到該有的味道，不如更純粹點好。白龍馬的彩蛋也沒那麼驚喜。意料之中。。之中。。沒有驚喜。。。

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23歲的茱莉以優異的成績畢業，之後一直都隻是做一些閒散的工作。她再也受不了，決定找一份真正的工作。在一次見工期間，她遇見了保羅。保羅隻想靠自己的小聰明過活，隻想活一天算一天。他慫恿茱莉與他一同到南部渡暑假。但遭茱莉拒絕，然後有日，在一時衝動下她放下一切去南部會他。電影評論：這是一種什麼樣的生活態度啊，兩個人很相愛，就可以一直愛下去？女孩隻想找一個願意照顧自己的人，無論那個人是誰，哪怕一切都不是她最初想要的生活。在現實麵前，女孩總是被動的走一步算一步，真不知道是她的能力問題，還是社會現狀的錯，而電影譴責的似乎隻有現實。★★☆

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故事發生在1941年的中國，舉國上下都頑強的抵抗著日寇的侵略，在平山團的英勇戰鬥中，日方節節敗退。於是，狡猾的日寇將進攻的目標對準了平山團戰士們的家鄉——南滾龍村。王二小是生活在那裏的一個平凡的小男孩，卻有著滿牆的熱血和國人的膽識。敵人的到來讓他失去了賴以生存的家園，他發誓一定要為死去的親人們報仇。電影評論：真是不來豆瓣，不知道還有這麼多民族敗類，不知道豆瓣是民族敗類的集中營。什麼兒童參與戰爭，誰願意讓自己的孩子參與戰爭？！被刺刀挑到槍尖上的幼兒，懷抱在母親懷中被一起砍頭的嬰兒，在大轟炸中上海火車站中啼哭的小孩，抗日戰爭是兒童想逃避就逃避得了的。哪個國家沒有自己的民族小英雄？比利時的於連，法國的貞德，蘇聯的小夜鶯，《兵臨城下》中的沙查，《三毛從軍記》中的三毛，在涉及全民的總體戰中，兒童怎麼能幸免。當看到自己的家鄉親人同胞被侵略者燒殺搶掠時，這些兒童會像豆瓣上的這些民族敗類一樣沒有情感，是非不分？這些小英雄的犧牲，正是為了祖國的強大，正是為了讓以後的兒童不再受戰爭之苦，而不是為了養豆瓣上這些敗類。

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艾格尼絲（哈裏特·安德森 Harriet Andersson飾）、瑪麗亞（麗芙·烏曼 Liv Ullmann飾）和卡琳（英格裏德·圖林 Ingrid Thulin飾）雖然是三姊妹，各人內心卻有著積重難返的隔膜和疏離。艾格尼絲身患絕症，生命將近，守護在她身邊的是女仆安娜。艾格尼絲沒有得到過母親完整的愛，死前妄想讓關係緊張的姐妹變得珍愛彼此，卻一再事與願違。電影評論：由家庭矛盾引出對基督教信仰的重構，病魔纏身的艾格尼絲正如被捆上十字架的耶穌，耶穌的殉難是為了讓信徒重新團結，而艾格尼絲的殉難則是為了填補自己的“信徒”的情感缺失，安娜對艾格尼絲做哺乳之態可以被理解為作為一個普通母親的安娜充當聖母瑪利亞的身份，也可以理解為安娜作為“信徒”被耶穌救贖，填補喪女之痛，而在安娜的哺乳中和對母親的凝視和觸摸，艾格尼絲心中母親神秘莊嚴的形象轉變成一個和藹可親而又無助的形象，而一個傲強如火的卡琳，一個圓滑如水的瑪利亞，前者一味想吞噬不讓步且不願被完全暴露，後者一味往低處流並用大地的莊嚴粉飾自己，這相互矛盾的性格就連“耶穌的複活”也無法被救贖，無法達到一個平衡的位置，由此可見伯格曼此時的宗教觀，即救贖是相互的但無法改變和調和人性。結局是耶穌的烏托邦，也是信徒的精神洗禮。

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本片取材於王亞樵的曆史故事，著力描繪了這個風雲人物和國民黨軍統特務以及日偽漢奸之間的一段動人心魄的曲折爭鬥。電影評論：廬山刺蔣，南京刺汪。暗殺之王，暗殺而亡。