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抗日戰爭初期，膠東某山區王官莊。地主王唯一（劉江 飾）勾結日寇，橫行鄉裏，打死馮大娘（曲雲 飾）的丈夫，逼走兒子。大女兒娟子（楊雅琴 飾）暗中參加了抗日武裝，在地下黨負責人薑永泉（王誌剛 飾）帶領下，組織了武裝暴動。馮大娘在暴動中提高了思想覺悟，非但不埋怨娟子瞞著她鬧革命，還把二兒子德強（萬倉 飾）也送去參加八路軍。王唯一被鎮壓後，他兄弟日寇特務王柬芝（顧嵐 飾）來到村裏，以小學校長身份從事特務破壞活動。區婦救會長趙星梅（袁霞 飾）被派到王官莊協助村裏工作，偶然知道馮大娘竟是自己未婚夫的媽媽。由於敵人告密，鬼子突然包圍了村子，趙星梅犧牲，馮大娘也被捕，敵人妄想知道八路軍兵工廠埋在哪兒，馮大娘把敵人帶進了地雷陣......電影評論：小時候看過露天電影，印象中隻留下了曲雲同誌用獵槍殺壞人。無論如何，這個母親讓人印象深刻，是中國電影最成功的形象之一。缺乏敘事技巧，沒有引導觀眾關注的矛盾衝突，隻有一些貫穿一兩個場景的小事——也許這就是許多專家吹捧《紅樓夢》的波紋結構吧。表演、剪輯的錯誤，也很明顯。

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自稱來自牛津大學的精神病醫生兼學者愛德華·紐蓋特（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 飾）輾轉來到了地處偏遠的斯通赫斯特精神病院，他希望跟隨卓有成就的塞拉斯·萊姆教授（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）學習相關治療方法。塞拉斯神情陰鬱，所采用的治療方法更與當時盛行的方法迥然不同，不過似乎病患的精神狀況都得到了一定程度的緩解和康複。在此期間，愛德華被美麗端莊的貴婦人伊莉莎·格拉芙（凱特·貝金賽爾 Kate Beckinsale 飾）所吸引，這名女子因心因性的歇斯底裏症狀飽受折磨。初來乍到的愛德華隱隱察覺這座病院的詭異之處，而他隨後不久更發現了病院背後那可怕驚人的秘密……電影評論：精神病院的起義，病人扮演醫生，醫生被關在地下監獄。希望進入一個人道的瘋人院時代。這點非常有價值。愛倫坡。很厚重的人性層次。原院長非人道，現院長（精神病患者）有人道願望，但非法。原護士長人道，但無法反駁院院長，現院長助理，殘暴。如何站隊如何取舍。男主，不是打敗他，而是治愈他，就能讓人道合法化。雖然最後的 反轉略顯唐突和多餘，不過也算主旨需要的合理性，何謂瘋人，何謂健全。找到真愛即是健全。金斯利的戰爭創傷，似乎簡單了點。不夠狠。

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兩個青年女子之間的表態性心理導致了其中一個被害，而凶手就是另外一位姑娘。此後，她便被囚禁一間修道院中。探長前來偵詢，律師也前來調查案情。但探長並非在影片首尾出現的那個探長，律師又與被害者是同一個。所以，這樁凶殺案是否真的發生過，是否真的是這位殺手所為，都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導演羅布一格裏葉繼《穿越歐洲的快車》後，自編自導的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分簡單。電影評論：（教父讓女主對他懺悔sm的事，這個地方讓我想到王小波《黃金時代》裏王二寫私通的交代材料）修道院，禁欲與欲望的對抗之地。格裏耶或許有自己敘事上的結構美學，但我對其謊言-真相的sm遊戲不感興趣。鏡頭語言一泡汙，攝影毫無美學可言，還打破牆說“觀眾很期待/享受”，不好意思我一點不想浪費時間！請你自戕

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《父親的榮耀》和《母親的城堡》是20世紀初發生普羅旺斯小山村裏的溫馨故事，這兩部電影均改編自Marcel Pagnol寫的自傳體小說，講述作者回憶童年時光的瑣事，也叫《初渡豔陽天》和《再見豔陽天》。《父親的榮耀》的劇情描述馬歇兒一家人及姨丈一家在民風淳樸的普羅旺斯地區合租了一幢別墅度暑假，其間發生了不少趣事，令馬歇兒深深愛上了這塊土地。故事一開始介紹了這一家人的生活，爸爸是個古板的老師，媽媽總是擔心馬歇兒看太多書頭會爆炸，而馬歇兒偏偏成天找書看，甚至是菜譜，姨丈是個愛吹牛的公務員。電影評論：初渡豔陽天 / 父親的榮耀 My Father's Glory 清新幽默的散文風格影片 導演： 伊夫.羅伯特 主演： 菲利普.歌貝爾 年份： 1990 類型： 喜劇搞笑 文藝劇情 級別： 大眾級 ( 溫情 ) 片長： 106 分鍾 色彩： 彩色 地區： 法國 法國導演伊維斯．羅伯特執導的感人之作，改編自1957年由Marcel Pagnol寫的自傳體小說，講述作者回憶童年時光的瑣事，拍攝成《初渡豔陽天》和《告別豔陽天》兩集，原名《父

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影片主要講述耍猴人楊林貴帶著侄子楊鐵栓在村莊附近接活為生。後因孩子學費，進城賺錢謀生。向往城市生活的楊鐵栓內心別扭，趁夜離去，叔侄分道揚鑣。楊林貴被一夥人收留，並和他們合夥掙錢。楊林貴發現這夥人的邪惡勾當後攜帶被拐賣兒童出逃，最終與不法之徒展開一場生死搏鬥。電影評論：抱歉我非常不負責任的差評，完全看不下去，原著的平實感完全感受不到

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阿明是一名年輕編劇，他在地中海度假，在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間，他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明，這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論：鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據前景，後景才是人物的反應，這種處理往往讓人忽略對話的具體內容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構造，情感有構建的可能性。