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真實的地方從不記在地圖上。靚女帶著弟弟及其損友從曼穀出發，南下探訪多年不見的姑母。長居城市令他們對南部穆斯林叛亂實況懵然不知，但一種不尋常的氣氛，一直籠罩著不盡和諧的旅途。隻有她看見的亂闖路人、邂逅派往“平亂”的士兵……誰也意料不到，到頭來大家踏上的，竟是一次回轉於回教信仰和西方價值之間的魔幻寫實之旅。導演運用獨有女性觸覺，直探個體無所逃於天地的理想糾結，以長鏡頭實驗敘事，拍出一部與別不同的公路電影。獲東京電影節亞洲未來電影獎。電影評論：導演說拍攝的一切都是unreal，在基於穆斯林習俗上刻意創造虛幻場麵，插入照片來表現女孩獨見的幻象。用了諸多疊化與漏光處理來創造這種幻境，而去與歸的兩次小舟也的確是湧動又壯闊。小島上的男孩隨著這行人去向了陸地，卻絲毫沒有未來。電影末尾說，世界上真實的地方在地圖上都是沒有標記的。
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植民星デロイアで起きた動亂で、捕らわれた連邦評議會議長ドナン・カシム。救出に赴いた息子のクリンは、反亂の首謀者と肩を並べる父の姿に怒り、持ち前の正義感から獨立派ゲリラへと身を投じて、太陽の牙と呼ばれるゲリラのシンボル的存在となってゆく。電影評論：將全75話的長度剪接成劇場版，前段有點散亂，後段交代結局時才高潮迭起。最大的問題就是太陽之牙遊擊隊的成員們沒什麼表現，但本篇的真主角政治家們卻對他們的理念和手段的描寫都很完整。全劇最諷刺的是特羅迪亞因為一發槍聲起叛變，獨立派也因為一發槍聲而分裂，最後也因為寄生蟲德斯坦的一槍而收尾。
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1942年，蘇聯的西部前線，戰爭正在激烈地進行。德軍已經大規模地襲來，占領了這片地區。一個男人被錯誤地控訴裏通外國，於是在活命和尊嚴之間，一個道德的難題擺在了他的麵前。電影評論：#BSFF5 動蕩戰爭，人命草菅，或懦弱，或果敢，或委屈，機緣偶遇的三人，都無奈淹沒於時代的迷霧中。編劇的創作點不錯，但導演的創作決策真是令人費解。本就平淡的故事，使用中長靜態鏡頭，把節奏拉得極慢。多視角加插敘回憶的敘事，又把故事打得更散。最後的對白設計感也太強，太說教。倒是幾個人物形象蠻鮮明的，尤其蒙受冤屈的逃犯，可惜了。
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當兩位很要好的朋友在10年之後相遇，發現她們已經認不出對方，到底是會發生些什麼事情？看到發脾氣，掉眼淚，把門大聲關上的種種情景。在太陽熱烈的澳大利亞土地上，兩位好朋友揭開她們的心胸，共享快樂和從前不知曉的秘密。電影評論：不懂是不是應了希望越大失望就越大這個道理。但我又不想過於苛刻。也不是一點可取之處都沒有的，對吧。
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莫裏克斯和瑪麗娜在一個巴黎的節日上相遇。五年後，他們有了兩個孩子。因為家庭的責任，使莫裏克斯的導演工作，隨著操勞家庭而離自己越來越遠。而瑪麗娜事業蒸蒸日上，離家庭生活也越來越遠。終於，在一次伊比沙島的旅途中瑪麗娜出走。幾年後，當瑪麗娜帶領著一群美國客戶再次出現在比利牛斯山脈時，瑪麗娜發現了莫裏克...電影評論：首先有同誌情節但這不是一部同片 它完全展示了法蘭西人民無節操無責任感 對愛情家庭放任自由的生活
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新加坡風化區。人物繁多，關係冗雜。三段關係，三個故事銜接：嫖客，妓女，皮條人。性的客觀化帶動人體的衰老和頹靡，迷戀和貪圖變成虛妄的鍾點。電影評論：羅的片藝術性要大於電影本身，楊的加入更襯文藝。劇情簡介已經寫得透徹：人物繁多，關係冗雜。三段關係，三個故事銜接：嫖客，妓女，皮條人。性的客觀化帶動人體的衰老和頹靡，迷戀和貪圖變成虛妄的鍾點。值得看的地方在於：羅子涵的肉體，楊貴媚的淚，文身Street artists唱給心上人的五十塊特別情歌。
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90年代的哥倫比亞電影作為拉美電影的重要一員而受到了國際上更多的矚目，同時也產生出一批優秀的電影人和作品，塞爾吉奧.卡比雷拉就是其中最突出的一 位，他是90年代哥倫比亞最知名的電影導演。這部《蝸牛的策略》就是他第一部獲得廣泛讚譽的影片，他自己拍攝此片的時候也沒有想到它會引起巨大的成功，影 片不僅成為迄今為止哥倫比亞國內最流行的電影，而且為他獲得了94年柏林電影節新電影論壇特別榮譽獎，以及比利亞雷斯拉美電影節當年最佳拉丁美洲電影等眾 多國際大獎。電影評論：南美人民多奇誌呀，這樣一個反拆遷的電影，會有什麼劇情呢，不外乎就是房東貪得無厭心狠手辣，政府為虎作倀法律漠不關心，住戶群起反抗熱血沸騰之類，但就算知道這些，拉美人民的想象力還是驚到我了，一出愚公移山呀。而且有最擅長的塑造各種不同人物的部分，好幾個人都太令人印象深刻了（相比起來主角律師的遭遇是否太狗血了）。一幢樓的住戶拖延搬遷時間的過程裏偷偷把房子搬得幹幹淨淨，到點了轟隆給房東和法官來一下。看傻眼了，不過導演也進行了自我吐槽，這種做法實在是有些太無政府主義了，很開心，但不能說有很大的參考價值…
