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OVA的故事緊接著TV第13話，也就是被定性為13.5話，夏娜和吉田同學總因為某些小事而吵吵鬧鬧，就在這樣的吵架拌嘴中，兩人還是和悠二一起去校外踏青，在圍繞著爭奪悠二的爭吵中，他們之中會有新的戀情爆發嗎？ 這部OVA隻不過是劇場版上映前的一道殺必死小點心罷了，沒有和紅世之徒的激鬥，也不會有人有生命危險，如果硬要扯上戰鬥的話，那麼悠二同學如果不想受到任何一方責難的話，還是在巨乳和貧乳中好好做出選擇吧，最可怕的還是女人的怨念啊！電影評論：OVA第一彈（第一季13.5）~~豆瓣還真是什麼都有的加啊~~~好早以前啦~~~有印象看過滴~~

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克拉爾.溫思路過著充裕的生活，擁有一切她想要的東西——一個英俊瀟灑的未婚夫威爾，一座豪華的住宅。克拉爾想在她到瑞典的商業旅行中給未婚夫威爾一個意外，正當此時，讓威爾大為吃驚的是她的未婚妻無故消失在美洲中部的一個名叫El克羅娜的邊境國家。威爾決定走上尋妻之路，他來到這個國家。電影評論：1996 獨立日特效製作團隊。。。棒棒噠 劇情。。。爛爛噠

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女性お笑いトリオ「森三中」のメンバーのうち、ただひとり未婚の黒沢かずこを主人公に女芸人の悲哀と葛藤を描き、2010年・第2回沖縄國際映畫祭で2冠を達成した「クロサワ映畫」の続編。クリスマス直前の12月23日、黒沢は芸人仲間の光浦靖子、大久保佳代子、椿鬼奴と行きつけのバーで憂さを晴らしていた。しかし、その後に大久保と2人で入った居酒屋で韓國人青年パク・ソンドルと出會い、積極的なアプローチを受けた黒沢はパクにひかれていくのだが……。電影評論：笑不出來的愛，Kurosawa Film 2，好無聊的片~

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《豐山犬》由金基德旗下的製作公司製作，導演是金基德導演一手栽培的新人導演全宰洪，他曾擔任金基德的《時間》、《呼吸》兩部作品的助理導演，而他的出道之作《美麗》則獲邀參加了第58屆柏林電影節的電影大觀全景單元展映，消息一出立即成為韓國電影界熱門話題。電影評論：5/10。金基德在模糊化主角身份信息的同時，聲嘶力竭地打破了一個民族的對立意識形態，開頭一所漆黑的地下室、手雷、落滿塵土的鋼盔、CD機播放音樂和舊式揚聲器、隻抽豐山犬牌香煙，表明他退伍的失國者身份，武斷的朝韓雙方用酷刑逼問他屬於哪邊陣營，這樣一種沒有憐憫的武斷立場傷害了同一個民族，極為諷刺的是主角把朝韓雙方丟進牢籠，不斷投放武器逼他們對立廝殺，什麼國家、領袖的信仰統統丟失，直到手槍打滅了屋內唯一盞燈才化解對壘的仇恨。結尾的蒙太奇留下了極大的暇想空間：坐輪椅的老人哭倒在係滿飄帶的邊境線欄杆，主角用拇指撫摸手掌大的雕像，拿起撐杆，躍入空間，中彈，主角看了自由翱翔的鳥，成為一個民族無法相互通信的寓言。但劇本執行力太差，大量夜景戲幽暗得分不清具體的動作戲，張力跳水的鋪墊和二人死別強吻的過度煽情都處理糟糕。

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有人說天下無賊，本片通過巴喇特的經曆告誡人們，說這話的人要麼幼稚，要麼是騙子，因為在當今世界上它是不真實的。電影評論：帶有嘲諷意味的電影，男主角是個有點兒懦弱有點兒遲鈍的老實人，可是一個不留神就變成一連串悲劇的主角，到最後他還是懵懂無知的狀態，都不知道自己在幹什麼為了什麼而變成這樣，愛情生活事業全盤崩潰。可憐也可悲。可是有的時候生活就像洪流，由不得我們做出半分掙紮。

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朱利奧（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）人到中年，魅力卻有增無減，生性風流的他身邊常常變換著女伴，日子過得肆意而又自由。某日，朱利奧邂逅了一位名為弗朗西斯卡（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）的年輕女學生，弗朗西斯卡的單純和善良吸引了朱利奧的注意。電影評論：沒什麼印象，很平，倒記得滿滿的翡冷翠的圖像，女主在大教堂邊的公寓，domo近得簡直要跳出鏡頭來……街道，雕像，庭院。倒是男主似乎在尋求僥幸，所以在上與不上之間猶豫，猶豫的不是要找回自己的女兒，而是能否合法合理地勾搭這個小妹妹。這是本劇的倫理梗。被暴雨打落的白色果子是什麼？當時意大利的開化風尚也是一看。身體似乎不羞怯，隨便在陌生人麵前裸體換衣。裸體party。當年分手有意思，一起看電影，女方（女主母親）中途悄悄離開，未留一字地離去。男主找不到。女主對父親的幻想，房間裏各種名人頭像海明威愛因斯坦馬克思……上麵都寫著papa。妻子對丈夫的傾訴，你是不能滿足一種人生的，同時愛兩個幾個女人。裸體的橋段不少，還有咬屁股的狂野細節。給他喝尿。goya的大畫冊。結局果然是放映電視時離開，重現了多年前的橋段。什麼電影？

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故事發生在巴西東北部，一名工人出於自衛殺死了老板，開始逃亡。一路上他目睹地主對農民的殘酷剝削，便發奮當了一名俠客兼土匪，宣傳暴力革命，還土地於人民。這是一部非常暴力的政治影片，其主題和傾向非常明顯，但片中融合了大量民俗的元素。電影評論：前後一分為二的電影，跟隨男主的跟隨人物的不同，可以劃分為宗教片和西部片，製作實在是粗糲，但直接的生猛，在政府雇的人出場時的剪接簡直就是硬接，後半段中強盜頭子的大段獨白，應該受到了蘇聯學派的影響，那半張臉的特寫甚至讓人想到了愛森斯坦電影的臉部特寫，最驚訝的是後端的三次剪接，堆積出的動作動感與決鬥情境。對於看慣了共產主義抗爭的人來說，直接看本片還真有點哀歎，先是被神棍忽悠，再是被強盜挾持，最後跑的連妻子都丟了，不過也恰好證明了巴西真實的抗爭場景，永遠得不到勝利的底層民眾。