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四個男人停車小解,卻發現路旁有塊大石。雄性心理作怪,男人要立即移走它。商量又商量,前後出動驢子、車子、鐵鏈、槓桿,大石聞風不動。男人的好勝心遇強越強,路過幫忙的人越聚越多,兩個女人更心生妙計,但大石依然固我。大石是陽具、大自然,還是伊朗的文化象徵?看你怎麼解讀,但精彩還是男人做0野時的侃侃而談。乍看以為是阿部基阿魯斯達米,但不全錯,故事與戲名正是基氏出手。導演是留學西方的基氏副導,強於劇本,角色可信性青出於藍。伊朗電影節最佳劇本獎。電影評論:我們總覺得在這塊石頭麵前需要做些什麼。 我們總覺得需要做些什麼,留下些什麼,證明些什麼,想風動意義。 “那這棵樹怎麼辦?” “毫無用處。” 隻能是毫無用處。 我們衰老了。 更何況還有不同的方法派輪番上陣。 男人做什麼,女人趕路去了。 接受你的無能為力和結果的不期而至。 一隊車光,祝賀我們的觀眾。
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本片描寫19世紀未礦工悲慘命運。在法國北方,在礦山工作的朗蒂埃愛上了一位已委身於馬厄的女人凱瑟琳。不久,他因為礦上的生活條件惡劣,於是鼓動工人進行大罷工,但很快就被鎮壓了。工人複工後,卻被一個流亡的虛無主義者破壞了有關設備,致使巷道被水淹沒,朗蒂埃等都被困在裏麵……電影評論:這一年看了許多工人運動的電影,都抵不上這部的殘暴,19世紀末時的階級鬥爭,真的都是血和命換來的。最後主角一家七零八落,幾乎死得一個不剩,礦主的漂亮閨女提著個籃子去看望孤寡老人,結果換來被掐死的命運,完全看呆了。左拉真是太敢寫了,沒有這份堅決,哪有流血過後土地裏萌發的革命之芽?!
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回主城沙灣的鄉間路上,女白領楊小媛和男友紹輝因感情問題大吵大鬧,最後紹輝駕車離去。小媛獨自一人徒步回城,幾經坐順風車無果後,小媛遇到熱情帥氣的年輕司機江嶽,誰知道一場不歸路就此開始……電影評論:兩個蠢女人竟然明目張膽的選擇在公路上逃跑 然後還躺在公路上聊天 反派用彈弓打人 車震的男人還被嚇到了 不開車跑 逗死了
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原本生活消極的宅男阿翔,偶然機會改變身體成了頂級男模鬼叔,迎來了勢不可擋的桃花期,在遇到四位美麗姑娘後,事業、愛情霎那間達到巔峰,卻又在一夜間打回原形,失去所有的離奇、搞笑、浪漫、勵誌故事。電影評論:電影看完之後,讓我明白一個道理,隻要堅信自己是可以的,隻要努力永不放棄,沒什麼事情是實現不了的。人生隻要存在信念,隻要永不放棄,幸運就會馬上到來。其實人生就像一場充滿冒險的旅行,在這條道路上,充滿了坎坷,和未知的變數,不到最後根本不可能知道最終的結果是什麼。
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故事開始於陽光普照的牙買加,安東尼(麗貝卡·豪爾 Rebecca Hall 飾)自幼便生活在那裏。安東尼擁有著四分之一的黑人血統,在殖民地,種族歧視盛行,安東尼的特殊身份除了帶給她一種獨特的美麗外,也讓她嚐盡了人間的冷暖。電影評論:一直為Jane喝彩卻從沒想過挖挖羅切斯特夫人的故事,很好的嚐試。故事後半段很壓抑,但事變之前女孩的Jamaica生活明快異常,讓我從心底為之高興,也算和陰霾抵平了。Shona在觀影過程中不知是在告誡我還是回首往事自言自語:"love is blind." 這麼好的一個女人,就如女主角,若真有上帝他的玩笑開得有點
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很久很久以前,有一個荒淫無道的皇帝(陳強 飾),他傾一國之力修建長樂宮,引得民不聊生,怨聲載道。更有奸臣佞徒百般逢迎,四方網羅貌似天仙的美女送入宮中,供皇帝戲謔玩樂。在一處荒野深山,采石老翁不慎遇險,幸得善良耿直的好男兒莊哥(白德彰 飾)搭救。莊哥隨老翁回到住所,見到了老人的女兒巧姐(李憶蘭 飾)。巧姐貌美如花,純潔善良,老翁以她的形象雕刻的仙女雕像連皇帝也動心,也由此為這對苦命帶來厄運。不久之後,佞臣帶軍隊逼迫巧姐入宮,巧姐抵死不從,跳崖自盡,幸得仙人相助將其攝入畫中。電影評論:男主好帥,曲好詞好,手法也高明,像傳統民間故事,但比武訓傳強百倍。37說的是一人長樂萬人苦,40隻要你一片好心,45繩子掄刀砍樹枝,46還是一張畫,51那是啥,2男生穿上紅肚兜好性感啊,13萬歲萬罪,17鍵子剪斷鐵鎖,35萬歲如紅日大海,還是革命造反主題,17搶走的肚兜沒說啊。
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理查德(詹姆斯·伍茲 James Woods 飾)是一位職業攝影師,每日,他穿梭於世界各地,尋找能夠為他帶來經濟效益的攝影題材。在行業裏浸淫已久的他明白,那些美好的,善良的事物無法吸引人們的注意,唯有暴力、恐怖和災難能夠為他帶來機遇。電影評論:奧利弗斯通的批判現實主義電影恐怕是韓國黑政府類型片源頭之一 無論質量還是深度都更高一階 這部用80年代薩爾瓦多革命內戰為背景的電影是為奧利弗斯通越南戰爭反思電影延續之一 他所塑造的反英雄主角夾在美國的霸權外交與戰爭國家地獄般的現實情況之間 雖然左派傾向的斯通會讚美革命者 但在本片中更多表現的是革命中的“無仁義” 無論政府軍還是革命軍 這次斯通選擇站在捍衛人權一邊 尤其是男主玻爾被塑造為一個無法在美國生存而必須漂泊他鄉的普通人 玻爾在好友接二連三慘死之後的個人覺醒也對美國政府在他國內戰中助紂為虐 關鍵時刻認慫的世界警察形象進行諷刺 拍攝方麵斯通放棄了好萊塢傳統的剪輯和固定機位 轉而用大段手持的新聞片式記錄突出真實感 也放棄了敘事節奏的固定套路 全片呈現一種箭在弦上似的緊張慌亂感 瑪利亞的命運再次諷刺美政府