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BBC4台最近放出了上世紀60年代名模簡·詩琳普頓（Jean Shrimpton）的傳記體電視電影《征服曼哈頓》的劇照。而飾演那位60年代IT GIRL的，便是曾經當過超模，但卻因為出演了《神秘博士》的旅伴一炮而紅的凱倫·吉蘭（Karen Gillan）。電影評論：看過BLOW UP當然也要看看"正版"David Bailey. u hv to get what it takes, u hv to b sure of what u r doing, u hv to b a pioneer, and of course first of all u hv to be talented at it.

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故事講述茶室老板娘買進一名天真的少女招攬生意，引起青春期兒子窩裏反，頑皮而又心地善良的兒子和同班同學，展開英雄救美，女老板姘頭兼保鏢把被兒子放走的少女奸汙後捉回，搖錢樹泡了湯。老板娘將茶室改為餐館，撫平了母親不名譽給兒子心理留下的陰影。電影評論：人生如夢夢如煙煙如屁，很懷舊的台灣鄉下市井小民生活，倒是活脫脫的一如這句旁白，在陳淑樺的歌聲中娓娓道來。純情少男，被騙當雞的少女，老鴇張艾嘉真是活靈活現，而家輝把一個遊手好閑逼良為娼的痞子龜公三郎演得可憐可恨可悲。那時1988年，家輝的三郎真是又英俊又猥瑣又猥瑣又英俊。張艾嘉好厲害。

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在曆經了童年被繼父強奸和8年少年精神疾病治療所的禁閉後，Amanda Lear被釋放了。她的心理谘詢師同時也是她的愛人，並且私下裏幫她租了一所豪宅一年。在Richard的幫助下，她建立了一套安全係統來掩飾自己的蹤跡並開始引誘Richard。不久，她開始監聽Richard的電話，並用隱藏的攝像頭監視他，並挑撥Richard與他在Nashville錄製唱片的妻子之間的感情。Amanda在獲得Richard的特殊注意前是不會停止任何事的。這位善良的鄰居會有所察覺嗎？電影評論：雖然劇情和簡介一模一樣，但是為什麼簡介比劇情精彩那麼多？完全快進看完，女主角化身男人裝，囚禁捆綁心理醫生毫無爆點。

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搖滾史上最華麗的70年代，性感、妖豔、前衛、激進等各種大膽元素被融合成獨特的搖滾流派。這場搖滾革命的代言人布萊德·斯萊德（喬納森·萊斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 飾）彼時傾倒眾生。然而，1984年，他在一次演出中遭遇“暗殺”，巨星自此隕落。倫敦先 驅報 記者阿瑟（克裏斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）對自己的偶像展開調查。在回溯逝去歲月之中，卻挖掘出布萊德與美國搖滾歌手庫爾特·懷爾德（伊萬·麥克格雷格 Ewan McGregor 飾）的一段冰火之戀。布萊德受庫爾特音樂的感染，創造出自己的華麗風格，迅速走紅。兩人相互激發靈感、彼此迷戀，最終卻因為性格衝突而決裂。風頭正勁的布萊德在失去庫爾特之後也開始自暴自棄，導演出一場“暗殺”劇……。阿瑟在酒吧邂逅消沉的庫爾特，他仿佛被布萊德靈魂附體，他們共同沉浸在對布萊德的懷念中難以自拔，同時一種奇妙的情感在他們之間誕生。電影評論：庫爾特說：“真正的藝術家隻創造美的事物，不會把私人生活摻雜進去。”但是他並沒有做到，大多數人都做不到。有一個人嚐試去做了，用最朋克的方式，亮片、濃妝、鬆糕鞋、同性戀、視覺係舞台，甚至是表演途中被謀殺的事件，一些都以最朋克的方式。這個人是布雷恩，詐死以後消失無蹤，再也找不到他的一丁點消息，事實上這比詐死更朋克。 《天鵝絨金礦》的關鍵詞是朋克，是華麗的墮落，是迷茫，是無處安放的青春…… 布雷恩說，人的一生隻是他的形象，也對，誰知道你的內心呢，不是有種說法叫做藝術都是有意味的形式，人或許也一樣吧~ 最為記者的阿瑟在尋找關於布雷恩消息，也是在追溯自己的青春時代，全片敘述手法像極了《公民凱恩》，一個人找，多人見證，詮釋一個看似全麵的布雷恩，也一窺那個華麗墮落的時代~

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橫濱根城，實力強大的大田原組與新興的島津組競爭激烈。為根除對手，大田原組雇傭殺手上村周治（宍戸錠 飾）及其助手塩崎駿（ジェリー藤尾 飾）刺殺島津組組長（嵐寛壽郎 飾）。行動按計劃進行，然而島津組反應迅速，已提前趕到機場圍堵上村和塩崎。危急時刻，二人按照大田原組秘書金子（本郷淳 飾）的指示，躲到位於海邊的渚館等待客輪逃離，而島津組也尾隨前來。不久，大田原組和島津組出於共同的利益結成同盟，島津組第二代首領（杉良太郎 飾）則提出為父報仇的要求。曾經奉命行事的上村和塩崎，成為了雙方急於抹殺的心頭之患……電影評論：剪輯流暢，人物豐滿，較為寫實的犯罪過程很有Melville的感覺。這樣一部日本新浪潮很容易讓人以為是鈴木清順的手筆。也許野村孝在塑造主角氣質上略遜一籌，他對配角性格，故事背景和其他細節的掌控也能完好的彌補過來。後來的香港電影多有模仿，也罕有超越的作品。

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裏德自殺未遂，兩名男子前來造訪，請他參加一個時空旅行的實驗，看看他能否捕捉過去的某一刻。他跟一隻已經被實驗過的老鼠一起從一個無人的郊區送到某試驗室，穿越時間，但迷失了方向。科學家們正為這個丟失的試驗品發愁，關於他從前生活的點點滴滴卻不斷顯現，其中一個似乎暗示他曾殺死他的女友。一切線索都指向他自殺的一瞬。而在現實中，裏德的屍體出現在實驗室的地下。電影評論：渴求永恒的人，愛是他長效的幻覺，在自欺欺人的記憶裏醒來，發現時間的終點隻是無聊，無聊和空洞的壓榨，孤獨才是他唯一恒久的答案 說說主題，很明顯是雷乃承上啟下的作品（從時空與記憶到現實與虛構這兩組辯證關係，更應說是兩者兼具之作）。從廣島到莫裏埃，回憶這一行為被賦予了真正類似意識流的影像形式，並由不同角色的視角交互進行（馬），到引入了經主觀杜撰的記憶（莫）。同樣，該作隨第二次回憶的深入，兩種狂想的交替進行延續了對回憶行為主觀性的刻畫——但是，科幻設定並不僅是引出回憶過程的工具（如此豈非退化?）而是一次外化 虛構——創作衝動的嚐試，雷乃的作品不再執著於對記憶不自覺的加工，而順勢上升到小說創作的心理學起源（日後的天意）。如此看來卡特琳或許是不存在的愛之幻象，飲鴆止渴般的謊言，也是賦予裏德所有奇想的繆斯

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《一仆二主》由理查德·比恩（Richard Bean）改編自意大利即興喜劇創始人、劇作家卡羅·哥爾多尼（Carlo Goldoni）創作於1743年的名著《一仆二主（Servant of Two Masters）》（意大利語：Il servitore di due padroni）的英文版本，故事背景設置在1960年代的英國布裏頓，由英國國家劇院前藝術總監尼古拉斯·希特納執導。詹姆斯·科登在裏麵飾演一個同時為兩個雇主工作、又不敢讓他們發現真相的貪食胖仆人。電影評論：20170429@話藝中心 2012年NT版（原本Il servitore di due padroni: one servant of two masters, 18世紀威尼斯-60年代腐國） Owen Arthur這靈活的胖子。笑著笑著發現嫁接/強化的遺產階級殖民梗背後的大喪，嚴肅喜劇皆如此？ 三跪三拜，眾生平等。