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小林政廣的影片故事背景都在北海道，他認為北海道有其他日本地方沒有的寂寥感與茫然感，荒涼的風景般配於對人心的描寫。以北海道廣大雪景為背景，雪白的畫麵中，隻看見房屋和人，使人的存在和關係更獲強調。由於黑色電影(FilmNoir)般作家性較強的作風和獨特的拍攝手法，他被稱為“作家導演”。其作品當中可看出特呂弗電影的影響，而他自己也予以承認。電影評論：片名就叫"殺"，中文譯名弄得生怕別人不知道這是部黑色電影似的。其實本片的黑色意味濃得都化不開了，白雪茫茫營造的簡潔構圖，冷不丁來一下的謎之剪輯，風格十分強烈。而劇情說的是一個失業男人走上殺手之路，流露出日本上班族般的熱情，還屢屢得手，可謂把"一本正經的胡說八道"發揮得淋漓盡致。
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影片根據Hrabal的小說改編，影片描繪了一個小村莊中形形色色的單純可愛的人們，他們有著各自的愛好，但打獵是他們的共同愛好。影片中的眾多演員表演都十分出色，而且Vlacil在此片中也有一段很出色的表演。電影評論：重看補標 美麗的克裏斯森林間的小村莊 反應的是當地村民的日常 用一隻突然闖入的野豬串聯起兩個村莊 看似散亂的故事緊緊圍繞如何打野豬分野豬做野豬的主線 幾位主要人物的出場沒有驚天動地 他們是普通的村民 又是好獵手 更是音樂家 妙趣橫生的情節在無處不在的美妙音樂襯托下更顯美好 追野豬的那一場戲太有趣了 射殺野豬後就暈倒的獵手 為了搶野豬大打出手的兩撥人 閑適喂羊吹黑管的牧羊人 主動要做香腸又偷吃了很多的胖子 終日忙碌的婆媳搭整天想溜出去喝酒的男人的吵吵鬧鬧一家子 覺得自己的事業了不起的畫家 承包很多笑料的失敗是成功之母 為了野豬頭的方向 為了泡菜做還是醬了做 在警長離開後的大打出手 這才是赫拉巴爾筆下描繪的捷克普通生活 當與開頭的場景呼應的出現時 喜劇的根本是悲劇展露無疑 最後的一曲黑管哀怨動人
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《島:消失的人們》該片是2014年2月份新安郡鹽田奴隸事件為題材改編成的電影，樸孝珠飾演熱血社會部記者慧莉一角，崔日華飾演慧莉的後輩攝影記者奭勳，裴成宇飾演殘疾的奴隸吳承河，該片將於2月上映。電影評論：和電影海報給我的感覺不太一樣 本以為是赤裸裸的奴隸剝削 實際是根據真實事件改編 所以還比較符合現實 我知道人類社會是存在這樣的世界的
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由連續並相互構陷的恐怖元素和花絮構成。此次《恐怖故事3》跨越時間將故事呈現，“過去”設置在恐怖故事“狐狸窟”，“現在”聚焦在路怒症Road Rage，“未來”段落圍繞人工智能“機械力”。向觀眾展現不同的元素，釋放不同恐怖刺激時本片的內容和目標。電影評論：到了第三部作者還是希望尋求一點突破 於是有了“火星來的女孩”的框架 也有了古代人與妖 現代人與人 未來人與機器人的故事邏輯遞進 但是隻能說 構思是好的完成的太差了 第一個故事很明顯經費不足 妖怪就沒有露過臉 第二個故事沒有前因後果強行反殺 第三個故事在大的敘事框架上做到盡量完善 可是科幻片最講究的就是內部邏輯自洽 小機器人的所有複活都沒有現實依據的情況下大家就隻能意會了 值得鼓勵但是也實在給不出高分
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（JAP/文）7歲的小女孩塞西雖然不諳世事，但卻要守住一個天大的秘密，這個秘密關乎她全家人的生死存亡，但她其實並不明白那秘密是什麼，又為何如此重要？在阿根廷軍事獨裁統治時期，塞西的母親帶著她逃避亂世，在海邊的小村莊裏過著隱居的生活。小小的塞西常常在內心詢問自己：究竟什麼該說什麼不該說？她應該相信什麼，又該怎麼做，才會不辜負母親和周圍人對她的愛？電影評論：阿根廷七歲女孩塞西莉亞艾德斯坦的作文 題目：軍隊 阿根廷軍隊的任務是追捕人民，有時甚至殺害人民。阿兵哥是活躍的瘋子。阿根廷軍隊殺死我彈鋼琴的表姊，她死時，鋼琴身上都是洞。我們的軍隊都是放肆的壞人。紀念我的父母荷諾娃與亞曼多。
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《蒸發太平洋》講述了一個發生於2020年的科幻冒險故事，一架大洋航空新客機在首航中遭遇意外，迫降到怪物肆虐的好運島上，包括王子、明星、記者在內的乘客隨之與機組人員一起陷入了危險中。電影評論：雖然是科幻故事 但是全片的冒險與動作氛圍濃烈 飛機的孤島迫降與航母迫降 眾人一次又一次的逃生 突擊槍戰 赤身肉搏 機械碰撞 核燃爆炸 險象叢生 驚心動魄 帶來這一場場令人目不暇接的融空難 海難 既有天災 又有人禍 但影片終究沒有在絕望中走到盡頭 經曆了生死劫的幸存者 卻能帶給我們正能量的希望之光
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傑羅德·亨利教授（文森特·普萊斯 Vincent Price飾）是一名醉心藝術的雕刻藝術家，他的每件蠟像雕塑都栩栩如生。他一直潛心鑽研曆史上的著名人物形象，尤其鍾愛法王路易十六的王後瑪麗·安托瓦內特。然而他的生意合作夥伴馬修·伯克（羅伊·羅伯茨 Roy Roberts飾）卻因為傑羅德經營蠟像院收益不佳而大為不滿。為了更快的收取錢財，喪心病狂的馬修燒毀了整座蠟像館，包括所有傑羅德視如珍寶的蠟像雕塑。火災之後，傑羅德葬身火海，神秘地失蹤了，而馬修則如願得到了大筆保險金。電影評論：對一具蠟像的讚美，常常會用到“以假亂真”“栩栩如生”，而片中的蠟像新工藝，就像是對蠟像真與假、對這種讚美的戲謔，傑羅德最終也成了自己犯罪藝術的最後一件作品。布景充分展現古裝恐怖片的華美，而蠟像本身的恐怖穀效應使得詭異感自然形成。蠟像的融化避免了爛血爛肉的血腥，但是在視覺上卻傳達了相似的不安效果，影片的色彩質感和演員妝容也恰似糊了一層蠟。結尾似乎言中了老查日後的經典形象
