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Erika意外懷孕，此時的她完全沒有做好迎接第一個孩子的準備。Erika是個出了名的控製狂，對臨產各方麵都考慮周全，甚至給自己預約了一台剖腹產手術。一天晚上，她被宮縮陣痛疼醒，胎兒意外地提前出生。過於追求完美主義的Erika精神崩潰。電影評論：忘掉自己才能找到自己...很喜歡女主那個關於心像旅館的描述，每天像換一個新房間皆因放不下...同樣是創傷互助組的故事，雖沒有看過的美劇的搞笑成分，但也是別樣的人間有愛戲碼還是在的...最後女主的爆發更襯得前麵一路隱忍不發無處宣泄生活苦痛的戲精彩...生活再無奈、不完美，還是要麵對

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講述了一個女伯爵維帶著一萬法郎拉逃離她的未婚夫奧托王子，來到蒙特卡羅的賭場遇到了一個自稱為理發師的男人的故事。電影評論：mix operatta conventions with more "filmic" editing rhythms. similar films like Love Me Tonight (1932 dir. R Mamoulian) 火車轟鳴,車輪滾滾,心情舒暢。電話情歌，

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位於東京的某區，山野一家三口過著富庶自在的生活。2010年9月3日，姐姐春花（青山倫子 飾）從美國歸來，此前她在旅行中遭遇一場車禍，致令雙腿嚴重骨折。弟弟幸一（中村蒼 飾）是個開朗陽光的大男孩，他拿著新買的攝像機拍下了山野家生活的點點滴滴。由於父親公務繁忙，平時隻有姐弟二人在家。平靜的日子並未持續太久，一絲不安便在屋子內肆意彌漫。春花發現，每當次日醒來床邊的輪椅便會發生移動。為了探明真相，幸一決定在姐姐的臥房內安置攝像機，監控夜晚的情況。在屏幕前，不可思議的景象接連發生，姐弟倆似乎也陷入惡魔的詛咒中，無法逃脫……電影評論：Jther 細節在台詞裏，為接下來的劇情做鋪墊。還好，我手裏冒了點汗。我最怕鬼突然出現在屏幕，然後我嚇一跳，這也是我最討厭的，好像單純在惡搞，還好這部沒有。 2010年的電影，男主的發型著裝，好非主流。DV拍攝，在前期有點糟糕，後麵好很多。3.5星，翻拍美版，美版好像人氣更好。

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巴德裏是一位在特殊環境下長大的虔誠修武者，自稱“不是為女人而生”，並對自己的師尊唯命是從。但人生就是充滿了未知，一位刁蠻任性的大小姐愛上了他。麵對似火的柔情，巴德裏卻仿佛一塊頑石。世事總是無常，於是，一則時而驚心動魄時而浪漫蜜意的新天方夜譚便展現在我們的麵前。電影評論：基本上的元素，都有：歌舞，帥哥靚女，套路一致。此片不外乎如此，動作設計簡直就是牛逼二代，肌肉男看海報即知。但是導演非要可以==刻意突出主角，阿三及時阿三，還在我們的高富帥前期遊蕩，包造型耍酷，男女主角第一次見，看來要換新人了？之前的幾位帥哥靚女都OUT了？我環視喜歡以前的，確實很味道

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爭取人生的決勝分，可以去到很盡。百貨公司經理謝隆遭解雇後，滿腹大計，籌備創業做老細，豈知投資者縮沙，妻子離家去，到此像是又一部中佬危機電影。但奇峰突出，兒子雨果被發現是網球神童，有望入選精英計劃，謝隆年輕時的足球夢，似可由他再續。為了夢想，雨果確是一往無前，比成年人去得更盡。導演首部長片，大師戴丹兄弟監製，兩人的禦用影帝奧利華高密擔正，寫實主義風格和手提攝影均見真傳。不乏幽默的家庭劇，逐漸滲出冷冽的悲情，令人心有戚戚然。電影評論：一個在事業和婚姻上均遭到失敗的男人，過於以自我為中心，專注於自己的渴望和目的。造成兒子不惜一切代價達成目的，無法接受失敗的原因很大程度是是父母的責任，這部影片靈活的在父親與兒子之間轉移敘事重心，通過對一個家庭表現來反映社會普遍現象，反思西方社會下家庭的壓力，情感真實

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和也的意外身亡，讓曾經遠離棒球的上杉達也（三ツ矢雄二 配音）以極其輝煌和充滿憂傷的姿態回歸賽場。弟弟的死亡留給生者無數感傷，卻似乎也為達也與淺倉南（日高のり子 配音）的戀情提供了更多可能。在此之後，達也加入明青學園棒球部，展開通往甲子園的征程，小南則接受校方安排加入藝術體操部，並且迅速成為一名明星選手。炎炎夏日，二人為和也掃墓，邂逅了視和也為畢生宿敵的新田明男（井上和彥 飾）。新田感慨和也的早夭，並向達也發起挑戰。他所追逐的不隻是賽場上的勝利，還有令他一見傾心的小南……電影評論：比起劇場版，更喜歡TV版。《棒球英豪》的劇場版徹底顛覆了我對“劇場版”的理解。它的劇場版完全就是把TV版簡化成三個劇場版，在所有主要任務關係和主要情節不變的情況下，做一些不知意義何在的添加、刪除或修改。

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《薄荷糖》《綠洲》女主文素利自編自導自演的影片，也是她的導演處女作，影片三部短片《女演員》《女演員今天也》《最佳導演》合編而成。講述一個出道18年的女演員的真實故事，曾紅透半邊天的十八年老戲骨文素利當風光不再、無戲可拍時具體的平常生活。電影中的她，每天用酗酒來逃避沒有工作的壓力，申請銀行貸款、迫於生計為醫院拍攝平麵廣告等。電影評論：文素麗自編自導自演了一部關於自己的現在時電影，難得片子沒有自我憐憫和歌頌，去演繹真實的自己，虛構與真實難以分辨，但它確實是部電影而非紀錄片。展現中年危機的女演員一麵，片尾和男孩看的錄像帶中閃過《偷自行車的人》中男孩看見父親被抓的一幕，那一刻才知文素麗和李導都是一樣在追逐著電影夢，也許過程並不被人認可，展現了文素麗作為中年女演員的危機，同時作為普通人的一麵。