红猫大本营

红猫大本营

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原作曾在2011年5月至2015年3月在《月刊少年MAGAJIN》上連載,單行本全11卷累計發行部數超過400萬冊的人氣作品,曾獲得了第37屆講談社漫畫獎大獎。2014年漫畫被改編成電視動畫,講述因母親的去世而開始無法彈鋼琴的天才鋼琴少年有馬公生遇見了任性奔放的小提琴手宮園薰,鋼琴與母親的回憶湧現,同時宮園薰身上的秘密也讓二人的青春生活發生了變化。電影評論:拜啟,有馬公生君。我說了一個謊,這個謊言將你帶到了我的麵前。你與我想象中的有些不同。比想象中的要內向、卑怯、固執、煩人,還是個偷拍狂。聲音比想象中還要低沉,比我想象中更有男子氣概。和我想象中一樣的,是個溫柔的人。我是否住進了你的心裏呢?果然是你真的太好了。有馬公生君。我喜歡你。

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青年許正倫(穀明倫飾演),因早年父母雙亡,隻得中途輟學就業,擔負起撫養弱弟-子健(徐康泰飾演),幼妹小惠(張艾嘉飾演)長大成人的責任,幸得女友的協助及鼓勵,始能渡過這漫長歲月,兩人早有默契,等待弟妹能獨立自主時,再計劃成婚組織小家庭,其間生活雖艱苦,然一家人其樂融融.電影評論:看開頭幾個年輕人在草地上奔跑聚餐時還眼前一亮,以為是部純真動人的青春片呢。事實證明是我高估劉家昌了,這丫去哪裏找來這麼個感動中國之窮人的孩子早當家的苦兮兮劇本-_-|||過去的台片都這麼拍,難怪幹不過港片!白白浪費胡因夢張艾嘉劉文正穀名倫這樣空前絕後的黃金陣容~~~

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本片講述在1868年航運界傳言南海中有海怪破壞船隻,各國政府被迫派遣軍艦維護航道安全,及調查海怪真偽。不料調查艦被不明怪物撞沉,隻有阿洛亞斯教授、助手康索及魚叉手尼德藍被鸚鵡螺核子潛艇救起。該船由尼莫艦長指揮,對運載軍火船艦均予擊沉。尼莫敬重阿洛亞斯之成就,將其視為上賓。潛艇要返回瓦康尼亞基地,中途到深海探索海底世界,此處是該船糧食之主要來源。教授為其科技動力來自海底貂殖的技術驚歎不已,但尼德藍一心想逃跑,卻在荒島中被食人族逐出。他又查出基地位置,用瓶子裝信向外通知。到達瓦康尼島時,軍艦已圍住該基地。尼莫破壞基地,引起核子爆炸,尼莫亦中彈命危,臨死前將鸚鵡螺號駛入海底墳場加以破壞。電影評論:大章魚的皮套做的其實挺好的,氛圍塑造合格了; “耐心和持久勝過激烈和狂熱。不管環境變換到何種地步,隻有初衷與希望永不改變的人,才能最終克服困難,達到目的”,但原著的尼莫船長人設有些ooc咯;最重要的還是1954年世界上第一艘核潛艇以尼摩船長海怪之名“鸚鵡螺”號下水,是第一艘穿越北極的船隻,核潛艇的時代到來;海怪背後的技術,從古老神話到工具神話

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宇宙中最邪惡的物種都被一條神秘的消息吸引來到一座寧靜的星球小鎮:聖誕。博士和他的朋友們必須要破解出這條信息,因為博士的命運與整個宇宙的命運都握在其中。電影評論:看到Amy出現瞬間淚奔,raggedy man&the girl who waited. I'll always remember when the Doctor were you, your delicate eyebrows and cool bowties. 11th Doctor, my Doctor, good night and goodbye.

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Gillo Pontecorvo生於比薩。在大學時專攻化學,但大學畢業後進入報界,在報紙編電影版,不久到巴黎做意大利報紙的通訊記者,結交了不少法國影人,並且做了法國名導演尤亞克萊的副導演。回國後連續拍了幾部紀錄片,1955年拿他導演的《Giovanna》參加威尼斯影展獲得好評。1957年他與馬雷堤合導《藍色的海》,故事描述漁人用炸藥取魚,結果自己也被炸藥炸死,是充滿了對窮人的同情和抗議社會的作品。1960年導演《零點地帶》,描寫在納粹集中營裏那些意大利走狗的醜行,題材新鮮,獲得評價甚高。其後沉默了七年,才導演轟動全球的《阿爾及爾之戰》,這部運用寫實手法描寫阿爾及爾市民反抗統治者法軍的傷作品,不論是他的寫實,和那徐徐升高的故事性,都達到電影藝術的最高境界。電影評論:補一個索利那斯跟彭泰科沃早期合作影片。14歲法國猶太少女在好心醫生幫助下頂替為刑事犯編入勞動營,一開始驅使她溜出兒童營房的求生欲日漸發芽,靠賣身SS躋身管理層,是瀕臨淘汰而亡還是踩著難友探頭而生,這樣換來的命,她最後自己都產生了懷疑。前半一係列求生的曆險曲折緊張,心理轉變合理,群演排場浩大,南斯拉夫與意大利協作攝影水平高,都壞在後來Laurent演的蘇軍俘虜跟女主的戀愛線之生硬,這邊全配意語但實際上一個法國少女跟俄國兵靠啥語言互訴衷腸啦還要共商大計,整個就站不住腳嘛。方法派小公主蘇珊從幼齒麵孔到心情轉變演得還是蠻好的。

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以雅尼克為首的幾個黑人小孩,指控兩個白人與亞裔男孩偷了他們的iPhone,然後脅迫他們四處遊走,過程中還不停嘲諷、玩弄、霸淩,直到最後…。導演後座力驚人的新作,如解剖刀般淩厲劃出瑞典境內的種族、社會與階級問題;幾乎一景一鏡的長鏡頭,更像偷窺般殘忍捕捉這群孩子的尷尬處境。近年最出色的瑞典新片,也讓魯本·奧斯特倫德被視為瑞典的下一個大師接班人。電影評論:非常厲害。尤其是放在現如今這個社會形態來看,關於這部電影之外的評論才彰顯更加高級的諷刺妙用。我實在是太吃魯本這一套,在這部電影裏他憑借短片拍攝積攢的經驗和風格,用仿紀錄式的視角,不斷拉近又推遠所謂“真相”的“非白即黑”,相對客觀的鏡頭處理恰到好處。全片看似走入孩童視角來觀摩一場無關年齡的人性博弈,但完全是用成熟的運鏡和剪輯,假借這一“遊戲”戳中現代社會元素的每一處軟肋。公車和公園的兩場戲足夠挑動起觀眾的情緒,但他又用反差蒙太奇效果,逼迫受眾漸弱共鳴。直到最後,仍然有人對不了解的事實嗤笑,也仍然有人對正確或是錯誤的選擇無動於衷,乃至臨近片尾成人和孩童對壘,及代表正義和公平的“大眾”衛道士凶猛而出,這樣的每一個角色、地位、群體和製度,都在電影形象中被完全推翻。不過在生活麵前,人類永遠都扮演小醜。

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