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伯爵夫人伊麗莎白·巴托裏，來自特蘭西瓦尼亞曆史上最臭名昭著的女同誌吸血鬼的人，幾個世紀前，沐浴在處女的血保持她的青春，到達接手洛杉磯德古拉伯爵的城堡，她的吸血鬼的丈夫。與此同時，3000歲的木乃伊賀夏普。馮雪，埃及一個邪惡的女巫，生活在一個博物館和捕到深夜。德古拉，同時，花費太長時間觀看旨在受害者Tanya和米娜，否則天亮前回到城堡，摧毀了初升的太陽的光。 Renfield，德古拉的昆蟲為食的仆人，因為他花了太多時間狩獵的時間比看螢火蟲，多內疚未能挽救他的主人。伊麗莎白，誰藐視Renfield的，涉及到他（閃回）她在特蘭西瓦尼亞的肮髒的血洗澡過去。然後她強迫Renfield的找到她的一個女事主。電影評論：男吸血鬼太弱了，被陽光消滅了，最後結局倒是不錯，吸血鬼的仆人想獨占那些女的 ，才發現那些被吸血的女的也變成吸血鬼了，然後被幹掉了

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講述了發生在抗戰時期一個小山村的村民，麵對日寇的燒殺搶掠，誓死與日寇抗戰到底的故事。楊竣羽飾演男主角葛山，是一個出身小山村的草根英雄。這部戲強烈吸引我的地方就是講究真實性，而且這個人物也十分可愛，我想觀眾從葛山身上也能感受到在動蕩時期，中國人民團結、覺醒、奮起的精神麵貌。電影評論：佴文，因為這名字夠特別，也因為看過她幾部爛片，所以有印象，隻是對名字有印象，樣子嘛？臉盲症表示，一點印象也無，反正不是我喜歡那種，要是我就強迫自己記住她。抗日神片總是扯仇恨，能不能講點人性？整部片流露出一股傻傻的味道。

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故事發生在二十世紀三十年代的法國鄉村，這裏風景如詩如畫，一片綠意叢生的沼澤地給整個村落帶來的勃勃的生機，人們親切的稱它為“清水灣”。加裏斯（雅克·甘布林 Jacques Gamblin 飾）和瑞頓（雅克·維列雷 Jacques Villeret 飾）是在清水灣的哺育下長大的原住民，他們一個性格大大咧咧形單影隻過著自由自在的生活，另一個早早結婚但卻一直忘不了初戀情人並對凶悍的妻子很是不滿。電影評論：3.5 與《母親的城堡》 、《父親的榮耀》一脈相承的90年代法國懷舊電影 散文性與生活氣息很足 去事件化的法式文學感極強 這幾部電影都始於一個老去生命的自述 回顧自己曾經的童年 《清水灣的孩子》在老人的回憶中 我們見到了一個理想的“法國好人”典型：Garris 戰爭創傷讓他有了麵對生活酸甜苦辣的氣量 誠實勤勞的品格令一代法國人追憶 以及另一個典型的桑丘式的喜劇“笨蛋”Riton則負責笑料百出 為電影增添了許多生氣 在片尾當老人回望已經變成超市的曾經童年金色的沼澤地時 觀眾不難發現在片中回憶的曾經 “我們”早已忘卻了這片“故土” 電影不露鋒芒的表現沼澤之民成為巴黎的中產階級後 老來的孤獨與葉落歸根的願望 也表現了一批以故土為恥的巴黎中產 整部影片洋溢著回歸故土的願望與對過去美好人格的懷念 懷舊果然是所有人類的“通病”

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朗貝爾是一位悔改的性癮者，他試著改過自新而成了一名……婚姻顧問。禁欲了幾個月之後，當他招聘了一位助手、誘人的朱迪特之後，情形又變得複雜起來，燃起的欲望很快就給他的決心帶來了嚴峻的考驗。電影評論：三星半吧 感謝資料館的大銀幕體驗。雖說電影在深度的挖掘方麵較為缺乏，但作為愛情喜劇已經具備較好的完成度了。印象最深的是幾次冰場的專場，朱迪在酒吧看到所有人都變成動物，以及最後男女主奔向的那個大床以及片尾動畫。酒吧哭戲引人深思，愛和死的相關性、你隻是懼怕死亡、 嫉妒讓父親殺妻子。

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90年代的哥倫比亞電影作為拉美電影的重要一員而受到了國際上更多的矚目，同時也產生出一批優秀的電影人和作品，塞爾吉奧.卡比雷拉就是其中最突出的一 位，他是90年代哥倫比亞最知名的電影導演。這部《蝸牛的策略》就是他第一部獲得廣泛讚譽的影片，他自己拍攝此片的時候也沒有想到它會引起巨大的成功，影 片不僅成為迄今為止哥倫比亞國內最流行的電影，而且為他獲得了94年柏林電影節新電影論壇特別榮譽獎，以及比利亞雷斯拉美電影節當年最佳拉丁美洲電影等眾 多國際大獎。電影評論：南美人民多奇誌呀，這樣一個反拆遷的電影，會有什麼劇情呢，不外乎就是房東貪得無厭心狠手辣，政府為虎作倀法律漠不關心，住戶群起反抗熱血沸騰之類，但就算知道這些，拉美人民的想象力還是驚到我了，一出愚公移山呀。而且有最擅長的塑造各種不同人物的部分，好幾個人都太令人印象深刻了（相比起來主角律師的遭遇是否太狗血了）。一幢樓的住戶拖延搬遷時間的過程裏偷偷把房子搬得幹幹淨淨，到點了轟隆給房東和法官來一下。看傻眼了，不過導演也進行了自我吐槽，這種做法實在是有些太無政府主義了，很開心，但不能說有很大的參考價值…

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茱莉亞（費·唐納薇 Faye Dunaway 飾）剛剛結束了一段失敗的婚姻，為了排解心中的鬱悶，她決定前往威尼斯，和朋友們待在一起。一次偶然中，茱莉亞在電視上看到了一位名叫瓦利瑞恩（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）的工程師接受采訪，茱莉亞回想起這正是曾經和自己有過一麵之緣的那個男人。電影評論：看到現在為止德西卡風格激變（無限靠近安東尼奧尼）最明顯的一部，色彩比“花園”、“療養院”還要明麗，僅憑視覺就能捕捉到山野的芬芳。跳脫並不完全真實的現實和苦大仇深的關懷怪圈，才能完全舒展開自己的創作肢體。僅從個人觀感上看，這部比《奇遇》好太多。開場時機場部分閃回和跳切格外亮眼，記憶的切片被散布粘貼在時間軸上，通過愛意的引子來誘發，但這樣的結構隻留下了很少的回旋空間，所以剪輯的淩亂顯而易見。末尾對Julie的眼睛特寫，洶湧的情感化為了山間的清風，在歸途中行車，從背後定格攬上她的肩頭那一刹那，便是無盡的溫柔。

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筱塚淳（筱原篤 飾）的妻子在數年前死於一場無差別連環殺人案件，凶手雖然被捉拿歸案卻因為一份精神鑒定報告而擁有了免死金牌。這些年來，筱塚淳努力工作，將全部的積蓄拿出來雇傭昂貴的律師，隻為了能夠為自己的妻子討回一個公道，但事與願違，就連律師都勸他放棄，生無可戀的筱塚淳想到了死。電影評論：麵臨巨大的微光，女人哆嗦、慌張。她抖著手抽出下一口煙，脫下褲子一瀉千裏。導演給出的微光是即逝的，最後見到紮完針的那個人衰弱地呼吸時，女人口裏的微光（夢想）戛然而止，不過是再一次陷入生活裏。所以當另一張幾乎靜止的麵孔看到反射的水波紋時，正襟危坐地清點出“好了”，這聲“好了，”不過也同左邊的那聲“好了”，上一句的“好了”一樣，隻是巡水檢查中的一次清點、是工作中的檢查，生活的重複。即使獲知重複中透露著微光，也是一瞬息的事。幾處微光式的歎息都透露著輕巧的無望，比那幾次口述的譴責來得有分量多了。