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奧斯卡（大衛·本奈特 David Bennent 飾）的家庭有些荒誕。他的母親和自己的表弟相戀，由於近親不能結婚，所以被迫嫁給了一位商人。奧斯卡是誰的孩子隻有他母親知道。在他三歲生日那天，母親送了他一麵鐵皮鼓。奧斯卡十分喜歡，整天掛在脖子上敲。電影評論：改編自君特·格拉斯同名小說，影片選取獨特的視角(一位停止生長的男孩)展現了兩次世界大戰期間但澤社會群像(波蘭人，德國人，卡舒比人，猶太人，俄國人)，政治隱喻色彩強烈；影片明暗兩線分明：明線講述奧斯卡的家族史；暗線則巧妙設立人物關係，是對當時社會環境狀況的一種隱喻，氣勢恢宏不乏幽默荒誕，揭露納粹的醜惡嘴臉；奧斯卡看到了人間醜惡從而拒絕生長，而當他體悟到人間傷痛之後又開始恢複生長；他學會了偽裝，停止生長的他靈魂依舊遭受了時間的碾壓：無法克製內心的欲望與情感，敲打鐵皮鼓是他唯一的宣泄途徑，當他把鼓拋進墳墓的那一刻他失敗了，一同埋葬的還有那段不堪回首的歲月；子宮內的獨特視角、打撈鰻魚、埋不掉的納粹徽章、氣泡糖與初戀、土豆與祖母；最震驚莫過於使用兒童演員並非侏儒，想知道他後來還好嗎..(8.6/10)

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小玉的成長記憶中，父親每天都出去喝酒，經常喝醉後和母親吵架，甚至打母親。終於有一天，母親張藝和父親離婚了。母親很快再嫁，小玉判給了父親。這一年，小玉十七歲。母親的第二任丈夫王亮是一個小老板，他因為欠了賭債，逃跑到北京，和張藝開了一家服裝店。服裝店生意冷清，為此夫妻倆關係日益緊張。幾個月的一天，小玉突然從鞍山到了北京，出現在母親和王亮麵前。母親極力勸小玉回鞍山，但王亮卻熱情地挽留了小玉。小玉的到來，似乎給這個瀕臨解體的家庭帶來一絲希望，但很快，三個人的關係迅速錯位，事情的發展變得不可控製……造成這個家庭的悲劇，是現實的殘酷，還是人心的無力，每個人可能自有答案。電影評論：小眾口味吧。“喜歡的人自是很喜歡，不喜歡的人會看不下去。” 這是導演的原話。而我卻正好卡在中間。這種現實問題，確實需要更多尤其是政府的關注。

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《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」製作於任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀眾夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。電影評論：石原慎太郎編劇;講述剛從監獄獲釋的黑道份子村木,和一位向往刺激遊戲的年輕女子相遇,後被組織授與其他權鬥幫派間的刺殺任務,最終重返監獄的故事.1.形式與思想的完美結合往往是筱田正浩作品中最為人稱道之處.他賦予影片以異於原著(陰鬱/內斂)的獨特氣質,聯想及特殊時境,使得[幹花]常被解讀為反映戰後日本民眾心理形態的社會寓言;在本片的聲畫處理上,筱田借由歐洲新浪潮-實驗技法的靈活運用,對西方現代派和日本傳統文化進行巧妙調合,表達自身於日本本土受限性創作及(60年代日本新浪潮)極端意識美學的反叛態度.2.村木將殺人視作自我存在的唯一證明,其所表現的之乎情感/情欲的壓抑和抗拒,即是於日本黑幫"忠義"信條最為浪漫化的詮釋.這和一味尋求刺激體驗(賭博/飆車/吸毒)的沙耶子,構成具有同一精神危機卻發展至不同方向的對立體.3.針&刀的陽具象征.(8.5/10)

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機械工程師巴瑞（Jay Gallagher 飾）原本和妻子安妮（Catherine Terracini 飾）、女兒梅根（Meganne West 飾） 過著快樂無憂的生活，但在一個不祥之夜，他們的人生發生了翻天覆地的巨變。沉睡中的巴瑞突然接到妹妹布魯克（Bianca Bradey 飾）的電話，妹妹聲稱朋友們毫無征兆的情況下甚至錯亂，變成了凶惡殘暴、嗜血如命的恐怖喪屍。話音未落之際，巴瑞一家也遭到喪屍們的襲擊。夜幕退去，曙光降臨。布魯克被兩名全副武裝的士兵解救，隨後則被打暈帶走。與此同時，逃難中的巴瑞則不得不麵對妻子女兒屍變的悲慘一幕。電影評論：艸艸艸艸艸艸艸艸艸！這麼帶勁的僵屍片怎麼現在才看到！以前看僵屍片是覺得英國佬最娘炮，美國佬和老墨最拉風，一直是僵屍片霸主，現在看來果然還是土澳最B!土澳最猛！土澳隻是以前不拍僵屍而已！拍起來全世界都是娘娘腔！太勁爆了，造型酷斃！運鏡也緊張刺激！超能力，圓角肩甲，油漬，汗漬，鏽斑，發動機轟隆隆的黑煙，故事情節每次反轉都透露著cult片的鬼馬勁兒，完全滿足我們雄性動物的冒險幻想！沒有MAX4龐大的構圖和張力，小而局限的表達效果反而更有磨坊電影的土腥味兒！況且我認為它已經在各方麵條件有限的情況下發揮得特別完美了！太爽太爽！又是一部雞米花大電影！主要這片還相當正經，難得的不靠賣弄惡趣味達到效果的cult片！期待出續集啊！！！！

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拉曼是一個送牛奶的小男孩，住在伊朗的西北方，同時也在村裏的教堂的唱詩班。他的媽媽在他出生時就過世了，使得他對地方教堂裏的聖母瑪莉亞像情有獨鍾，並因此和教堂裏的老神父建立了深厚的友情。有一天，老神父發生意外，拉曼和失明的朋友大伍必需麵對新的責任……電影評論：有些主旋律。一直出現吵著要找老婆的男人是小主角的父親的反麵吧。這裏麵基本沒什麼隱喻。反過來，模仿的時候也許可以設計隱喻……挖井，兩座教堂一個神父……神父死了，某種信仰的缺失……打掃各處衛生……希望在孩子身上……澆灌菜地，信仰得以延續……之類的吧。

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青春美少女小麗突然在一個地下囚室醒來，同時還有倆位姑娘。小麗以為是共同的受害者，小麗途中多次求救無果，並被強迫各種非分要求。電影評論：拍的很抽象很迷離啊，是不是有點象征意味啊。

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北方某山區，青鬆嶺生產大隊。清晨，年輕姑娘秀梅（劉曉梅 飾）和青年大虎（王友來 飾）偷偷把生產隊的大車趕出來練車，不料馬驚了，多虧飼養員張萬山（李仁堂 飾）攔住驚馬，才沒發生意外。車把式錢廣（李樹楠 飾）挑唆秀梅的哥哥大隊長周成（張寶茹 飾）不讓年輕人學趕車，結果助長了錢廣的威風。新任黨支部書記方紀雲（朱龍廣 飾）來到青鬆嶺後，發現周成隻抓生產，缺乏政治頭腦，就決心把鞭杆子從錢廣手中奪過來，掌握在自己人手中。不久，村裏成立了趕車訓練班，請萬山大叔手把手教青年人學趕車。錢廣對此懷恨在心，在轅馬跑的渾身是汗時，故意給馬飲水，結果馬病了，他把責任推到秀梅身上。愛馬如子的萬山大叔精心喂養病馬，終於把馬治好了。馬車又奔跑在社會主義大道上。電影評論：老中青三代車把式，鞭子象征階級鬥爭的手段，馬車象征集體，集體的大車不拉私貨，車把式象征著掌握特殊技能的專家。雖然是個農村題材，但具典型性。如何把接班人培養成紅專，靠的是走社會主義道路的受苦人的訴苦教育。反動富農老錢被革命小將揭穿了出身，與海港不同，中間人物不是小青年，而是當權派。