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一個俄羅斯女人與她的女兒遠嫁給一個在美國隱居的億萬富翁，然而這個富翁是一個瘋子，他讓這對母女的生活陷入了人間地獄電影評論：刷著刷著就直接通感隔壁冰火熊島上、母熊樣的女人了！又是一個就算猜到情節梗概也可以最後看到下巴掉下來的精彩絕倫！血腥激烈程度一瞬燃向【殺死比爾，但又沒有烏瑪女神那種光環讓你一顆心隨隨便便放得下-也就是懸著懸著突然一個姿勢看到扭了腰，然後跌跌撞撞爬回來繼續。邏輯上有說不通的地方，但結合超自然因素，和開掛的節奏←根本就不去在意了！哦還有狗黨福利！劃重點！音樂也各種美，有寒帶落雪陽光也刺骨的魔音調調，間或帶出的darkwave便如同冷煙花，炸裂逼出死魂靈

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一心想過上流社會生活的龍太（樸重勳 飾）和一心一意愛著他的美容師泰洙（吳燕洙 飾）為了尋找寄身於黑社會的母親柳光天不顧三七二十一的來到了大都市。電影評論：三星：九十年代中日韓，極道片都是差不多的腔調。愛情友情豪情最後都無可奈何地演化成悲情，最後的高潮片段剪切的挺有力的..

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戈達爾這部近作的原始構想，來自偉大的義大利詩人李奧巴迪，他曾說過：「在今天，人類的權力隻集中在數個人的手裡，我們每天目擊不同的事變，然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機製下推動的機器‥此外，這部電影也得到希臘神話的啟發，包括普羅特斯、莫裏哀等人，都寫過的「安菲特利昂」的故事。電影評論：“悲哀於我”大概在於官檔顯示95分鍾片長，而我僅看到了80分鍾的殘缺版。不知是翻譯的“隨意所欲”，還是今晚狀態“精疲力盡”，坦白講，沒看懂。有人說，戈達爾到了後期已然陷入自負的純粹形式主義，把常規打破的同時，建立了獨屬於自己的一套晦澀符號體係——觀者或許得要學著他上帝般的眼界心胸，才敢道一句“我略知她一二”。“三位一體”，左右聲道分離旁白，鋼琴雙音“顫栗”，人物局部構圖，重複斷續剪輯。像詩，像史，哲學觀點堆砌過多，無從解析。如果說老塔的“詩意”有跡可循，戈達爾的“哲思”快要引起人神共憤了……

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邊巍巍夢中家鄉吉林的純淨白雪與透明月光，把一起長大好姊妹成亮的臉照的好美，邊巍巍哥哥成功等待的背影，也在一片純白中顯得格外清晰，記憶如此美好，邊巍巍卻有無法回去的理由。電影評論：2012/10/27公視。女主角起初一直吹風扇擺姿勢，看了討厭，後來漸入佳境，一直說「對不起嘛」的哭戲用不解釋解釋了一切，黃鐙輝也意外地出色，台語氣口到位。外籍移民在片中不再隻是弱勢，更強調女性獨立自主和自由選擇的意誌，雖然在台灣還是有不公義的無奈之事，但兩位男性很可愛地帶來一點溫暖。

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凡爾杜先生（查理·卓別林 Charles Chaplin 飾）曾經是一名銀行的職員，跟妻子莫納（Mady Correll 飾）和兒子皮特（Allison Roddan 飾）一同過著平靜但是幸福的生活。經濟大蕭條的到來令凡爾杜先生失去了工作，有一個家庭要養活的他流落在街頭無處容身，絕望之情溢於言表。電影評論：1.卓別林的黑色喜劇片經典，勤勤懇懇兢兢業業的小市民因經濟大危機搖身一變為巧舌如簧的騙子+藍胡子連環殺手，荒誕中暴露社會問題。2.以死後的第一人稱自敘視角起首，製造戲劇反諷，同質於[日落大道]。3.湖上二人小船的失敗殺人嚐試（兀想及[郎心似鐵]）與婚禮上裝抽筋急躲傻大姐的段落令人笑破肚皮。4.Marilyn Nash純真而絕美的臉龐令人難忘，她的幾度登場無論對劇中人還是戲外觀影者都起到了雲開霧散的救贖作用，一個無限樂觀傳遞希望的拯救者形象。5.唯一美中不足的是結尾稍顯說教，但對戰爭、曆史與現實的反思與控訴永遠不會過時。（9.0/10）

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八零後的許可（張靜初 飾），在某個清晨醒來後，祥裝氣定神閑的走進民政局，閃婚太老，閃離卻還來得及：誰的七年不曾癢一癢。回去的路上更禍不單行的與一輛寶馬相撞，回到家的許可這才開始檢閱自己的一地淒愴：青春已逝、老公出軌、淨身出戶、車輛被毀。電影評論：中間有幾處確實讓人動容，但是整個故事最終還是不免流於淺薄。尤其是對＂出軌前夫＂潘粵明的描寫，已經苦情到令人牙倒的地步。這一定是一個女導演，YY著一個離異帶小孩奔四的女性在婚姻和人生觸礁的時候仍然能有高帥富垂憐。片子看來固然夠過癮但是不得不自抽耳光，這個故事隻是導演的一場極端意淫！

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"Moody"是一位伊朗醫生，與他的美國妻子貝蒂和孩子Mahtob居住在美國。為了要再次看見他的祖國，他說服妻子與他和Mahtob在那裏渡過一個短暫的假期。起初貝蒂並不願意，因為她認為伊朗不是一個令人愉快的地方，特別是如果你是一個美國女性。當到達伊朗後，似乎她的最壞的預料出現了，Moody宣布他們將在那裏定居下來。最後貝蒂決定逃離伊朗，但是她的女兒......電影評論：人性的真實性在於惡劣環境中的體現 還是優越環境中的體現? 關於信仰和環境 當被教化的思想和一個人的自我認知被綁定在一起的時候 堅定不可移的信仰就產生了 對信仰的否定 等於對自我和對現實世界的一切認知的否定 其次是環境的影響 這個我還沒有仔細想過 小時候的成長環境 也許是自我認知建立時期的環境 重返那個環境 使其有了一種回歸的感覺 人是不是更傾向於承認那個最初最原始時期的那個自我