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這部電影又名《狼人》是英國拍攝的一部恐怖驚悚類型的電影，電影講述了一個嬰兒因為家裏窮，被父母拋棄在森林裏自生自滅，但是他卻被一群狼救了，因為他從小就同狼一起生活，學會了狼的捕食奔跑技巧，以及狼所擁有的智謀，一次森林裏來了一群人，被一隻熊圍困，幸好狼人出現救了他們，但是他們卻恩將仇報設陷阱，抓住了這個狼人，並把它放在動物園裏作巡回表演。同時，小鎮上出現了吸血鬼，並屢屢發生血案。狼人能否利用自己能力拯救這個小鎮呢？電影評論：本片講一吸血鬼開了一馬戲團，沒了。

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在法國南方，25歲的漂亮女孩伊麗莎白，總在夢中奇跡般地與已故音樂家貝多芬相會，並且按照他的授藝，不段地寫下一些奇怪的樂章。她告訴家人，貝多芬托夢給她，讓她代自己完成沒有來得及寫完的第十交響曲。她的家人隻是認為不幸的女孩，患了嚴重的精神病，於是給她請了無數的醫生，但最終都無疾而終。 35歲的尼古拉是當地最有名的精神病學專家，專門研究幻覺幻聽的課題。伊麗莎白的母親找到他，希望他能夠打破常規，上門就診。...電影評論：不到最後你不知道發生了什麼。

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根據江戶川亂步的明智小五郎短篇係列偵探中的短篇作品《D阪殺人事件》和《心理測驗》改編，由實相寺昭雄導演的一部日本異色電影。電影評論：日影史補遺;第20部實相寺昭雄,講述日本金融危機之際,東京舊書店女老板被人殺死在家中.警局請來私家偵探明智小五郎協助偵破此案.嫌疑人為粹古洞員工齋藤勇,及贗品畫家蕗屋清一郎--曾受死者所托偽造傳世繪作.明智對二人分別進行了心理實驗,最終斷定凶手是蕗屋,並通過巧妙盤問迫使蕗屋招供.1.影片根據江戶川亂步的兩個短篇雜糅而成,且在原著基礎上做出一定改動,使得導演獨特的影像風格與敘事邏輯能夠融洽並行,非"雕琢精致的推理論辯過程"而"突出展現奇情異色元素的創作理念",著實叫人大開眼戒.2.全室內劇形式,室外街景以微縮景觀代之.3.揉麵團-撫摸肉體的意象聯想/酒館人群的閑言碎語,簡略幾筆即交代了麵店女老板的饑渴愛欲&書店女老板的藝伎身世.4.蕗屋銷毀原畫的邏輯解析:①保證作贗安全②畫中自我的滿足心理.5.性無能及性別認知錯亂暗示.6.詞彙聯想測試.

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五代將軍德川綱吉（吉田輝雄 飾）當政時期，幕府政權穩定，社會繁榮。政府上下奢侈風氣蔚然成行，大奧中的美女更是數不勝數。在這些美女中，隻有少數能得到將軍恩寵，大多數女人則要過著孤枕難眠的淒苦日子。電影評論：石井輝男似乎喜歡將主角置於一種叛離和激惱的狀態，配合周遭情境，創造離奇的失衡性世界觀。針對其其他電影來說，此片的確算得上是一個敗筆。場景雖美豔，但相比同係列的其他大奧題材電影而言，此片的女色戲倒也顯得過於保守。

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個性孤僻又沉默的小學棒球教練（吳慷仁飾）眉宇間總帶著些許頹廢的氣質，白天悉心的教小朋友打球，晚上則獨自一人到麵店吃麵。鎮上的居民都知道他的老婆六花（姚安琪飾）跟人跑了，隻留癡情的他一人寂寞又空虛的生活著。電影評論：首先 我不是很懂這部電影 但是我忍堅持看完 所以有些話想說。 總體來說 這不台灣電影和日影有點像 田園 慢節奏 鹹濕感覺。但和部電影真的台詞沒幾句 卻好像也不妨礙劇情發展 這是我看過的台灣尺度最大的電影了吧！但還是手下留情 遮遮掩掩 文藝電影加入情欲戲卻也不違和。精神到肉體也是文藝的消費。

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Sun-kyung是個樣子平凡的女子高中學生，身形較一般同齡女生肥胖。就在Sun-kyung高中生活的最後一年，為求容易找到工作，老師們都對她和一班同學的儀容，特別是身材，都相當著緊。不少同學都紛紛到減肥中心或美容中心減肥和整容。電影評論：少女VS外貌（無良審美觀整容業主導的身體革命失敗，發笑有罪），少年VS習慣（欲望致懲處，懲處致羞辱，羞辱致小基佬；棒國風俗，用鹽灑身治尿床），少年VS鶯歌力士（完善肢體練成上流人物），殘疾VS綁縛（困局已定，魚死網不破）；騷男VS鬼女（醉駕+挑逗=地獄）；外來嬢VS精神病（語言之下的人際隔膜）

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愛麗絲（Mia Farrow 飾）嫁給富商泰特多年，兒女年齡尚幼，起居衣食無憂，每日關心的話題無非健身、進補。愛麗絲接送兒子上學時對另一位家長——薩克斯風手喬伊一見鍾情。當愛麗絲接受友人建議，去唐人街拜訪楊醫生解決背痛問題時，楊醫生用催眠術鼓勵她接近喬伊，關鍵時刻愛麗絲打起退堂鼓，楊醫生再次送出隱身藥和能看見鬼魂的藥粉。借助這些神奇藥品，愛麗絲終於同喬伊相遇相識。但是愛麗絲對丈夫的忠誠、對寫作事業的嚐試以及年幼時擔任修女拯救他人的想法始終妨礙她實現自己的欲望，不久愛麗絲驚覺兩個男人都在感情上離他而去，楊醫生在離開之前給了愛麗絲最後一樣法寶……電影評論：1.演員們的感覺都特別得自然、精準，當然這本來也是伍迪艾倫的一貫特色。 2.攝影師是卡洛·迪帕爾馬，安東尼奧尼的禦用。大段大段的室內長鏡頭，那些來來回回的搖鏡，不疾不徐的，節奏非常舒服。兩段舞台打光，紐約的夜景，還有夜幕下的海灘，都美極了。 3.從《我心深處》那種近乎翻拍式的直接模仿，拍到《愛麗絲》，伯格曼的東西已經非常內化了。兩段穿越時空與戀人和親人的對話，都很動人。 4.同樣是講富家闊太的故事，《愛麗絲》其實要比《藍色茉莉》豐盈不少，後者可以看作前者的變奏和簡化，它甚至有點像是前者分裂的出一塊碎片。同樣都有亞力克·鮑德溫，《愛麗絲》中他還是闊太年輕時錯過的窮小子，過了二十幾年，他已經是《藍色茉莉》中的闊佬本人了；米亞·法羅也變成了布蘭切特，而且前者也永遠不會再出現在伍迪艾倫的電影中了。