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短速的生命中，能遇上至愛的情人，縱使相見時難別亦難，亦作春風一度，幻化精彩人生。曾跟隨名導白景瑞做了多年副導演的魯繼祖獨立執導的處女作，雖然劇本寫得不太高明，但拍來較有逗笑的趣味，娛樂性還算可以。劇情主要為實習記者林鳳嬌因工作關係，結識了在餐廳演唱的大學生歌手譚詠麟，二人並產生感情。不料林的母親原來曾與譚的兄長相戀，究竟兄弟二人能否同一對母女結婚呢電影評論：有歸亞蕾的地方總少不了令人煩躁不安的苦情和淚水。還是李湘好，氣質女王，說話永遠滴水不漏。

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曾為清廷第一猛將蘇燦（趙文卓 飾）拋棄大好前程回到家鄉，本想自此鑽研武學，開宗立代，和妻子袁英（周迅 飾）還有兒子從此不再分離，盡享天倫。不料因為上代恩怨，義兄袁烈（安誌傑 飾）練就魔功，殺死蘇父，並擄走蘇燦妻兒。河濱一戰，蘇燦敗北，性命攸關之際，妻子舍身相救，後又得遇隱居山野嚐遍百草的高人於大姐（楊紫瓊 飾）救助，兩人得以保全性命。蘇燦因右臂筋脈斷裂而灰心喪氣，終日醉酒逃避現實，在妻子的精心照料與鼓勵之下，蘇燦最終重新振作。蘇燦與袁烈再次交手，一雪前恥，但因意氣用事卻未能及時救出被袁烈埋入地下的袁英。妻子去世之後，傷心欲絕的蘇燦與兒子流浪至中俄邊境，此時的蘇燦形同乞丐。在一次醉酒之後，他遇到曾經在幻象中與自己切磋的“武神”（周傑倫 飾），在與武神交手過程中，他領悟到一套於醉酒之中展示武術精妙的拳法——醉拳。麵對國人受辱，好友與兒子身陷危難，蘇燦挺身而出，與俄國大力士展開激戰，最終靠醉拳戰勝敵人。電影評論：這是哪裏找的海報 開心一共倆 蘇乞兒 一個海報不對 一個簡介不對 能不這麼2麼~~~~ 這片和黃飛鴻 霍元甲 葉問 沒啥區別 老牌武打片 楊紫瓊拍完臥虎藏龍 就不會別的造型了啊 悲哀啊~~~~ 反正 好久好久好舊好舊的瓶子裝已經變味了的酒啊 武打場麵還是挺好看的 雖然和20年前沒區別吧 掛著 維

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中國藏族舞劇。編劇：重華等，編導：重華、吳顯德、楊家政、劉世英、吳燕、苑崢妮,作曲：蘭升爾,舞台美術設計：陳正海、常權華。1980年四川省成都市歌舞劇團首演於成都，主要演員：張平、索朗斯丹增、吳世文等。著名八大藏戲之一的《卓瓦桑姆》（藏語譯意為“善行女”），早已在藏族民間廣泛流傳。舞劇創作者對原藏戲的人物和情節進行了選擇、提練，使其更為集中、精練，並增強了人民性。全劇分“狩獵”、“定情”、“誣陷”、“識”、“除妖”、“加冕” 6場。主要情節是：國王呷拉旺布在狩獵中巧遇花仙卓瓦桑姆，迎取為妃，遭到妖後哈江堆姆妒恨。當卓瓦桑姆即將分娩時，妖後施用魔法，誣陷卓瓦桑姆為鬼，國王錯把她貶為女奴，囚於崖洞，生下公主和王子。妖後又企圖用毒酒毒死國王。陰謀敗露後，國王猛然醒悟，判死妖後，救出公主和王子，卓瓦桑姆化為蓮花升空而去。舞劇表現了善與惡、美與醜的矛盾衝突，突出了正義戰勝邪惡的主題。舞劇音樂，主要是根據藏戲的曲調和藏族民歌改編的；舞蹈素材主要來源於藏族民間舞蹈弦子、鍋莊、踢踏舞以及跳神中的舞蹈。1984年，峨嵋電影製片廠將《卓瓦桑姆》拍攝成寬銀彩色影片。電影評論：1980年首演的《卓瓦桑姆》，是基於藏族本土神話傳說、在原藏戲的基礎上進行改編創作的少數民族舞劇。還好有1984年峨眉電影製片廠出了舞台藝術片的DVD版本，舞蹈語彙和電影語言的結合，很多在舞台上無法凸顯的意境變得很容易。劇中的服飾很漂亮，就是劇情展開和人物性格營造上還有點小兒科。

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本片為張徹早期執導之黃梅調作品，故事講述江夏縣令之子田玉川(金峰 飾)為漁家女胡鳳蓮(丁紅 飾)之父抱不平，誤殺總督盧林(井淼 飾)之子惹禍。玉川逃至江邊，走投無路，幸遇鳳蓮搭救，二人相對終宵，情愫漸生，玉川以傳家之寶蝴蝶盃相贈，訂下終身之約……電影評論：真的娃娃魚，道具不容易。情節好，台詞精，演繹好，真好。人物塑造豐滿圓潤，絕非麵具化。老帥雖霸道，但親身涉險，也算盡職。羅烈初出茅廬，演個侍衛。救命之恩收為義子，這是最常見的古典傳奇套路。最後女子也有了義父，總算把邏輯暫且理順了。唯一不足是蝴蝶杯沒起多少作用，點睛意義不大

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一胖一瘦是最佳搭檔，他們無意間繼承了大筆財產，可交完稅後，所剩無幾，一艘小船，以及海另一邊的小島。於是，開始了小船到小島的旅程，遇到沒有國際沒有根的流浪漢，還有堅持夢想的偷渡客。他們找到一個荒島，開始自由生活，成立政府，建立一個沒有法律沒有賦稅沒有暴力沒有煩惱的烏托邦。消息播出時所有人都蜂擁而至，可惜有人的世界就少不了以上的東西。烏托邦或許存在，但永遠不可能維持。電影評論：雖然還是喜劇但是已經是黑色喜劇了。。。政府會奪走你的一切。。。群眾會把你送上絞刑架。。。這世界上永遠不會有烏托邦。。。於是我隻能一直對自己說我在任何時候都要快樂。。。

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一種超自然力量讓地方報紙的故事編輯，年輕的Elizabeth開始對一棟古老的房子進行調查。她發現自己成了一群死去很久幽靈傾訴一場大屠殺的唯一對象。但是當這個家庭成員中尚存人世的父親得知她去探究這棟房子以後，便開始采取防範措施，確保秘密永埋地下。然而不用不久，Elizabeth就將發現，自己和這件事情的關係遠比自己想象中的更富有深意。電影評論：還不錯，不是不報，時候未到。還有一部《亡靈召喚2》主題很敏感，赤裸裸的暴露了美軍的霸權主義，錯誤的引導了他們的孩子，可悲的美國霸權思想。但第一步的結尾處理要比第二不強，第二部的結尾處理有些讓人一頭霧水。。。

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小彤與永勝兩人鎮日玩鬧在一起，形影不離，而永勝在練跑時意外猝死，讓在場的小彤悲痛自責，雙方家人的不諒解及失去摯友的孤寂，迫使他走入黑暗。當年因同誌情誼、意識形態遭傳為禁片，部分情節令人聯想到陳映真的小說《麵攤》。導演在拍完此片後則轉往香港發展。電影評論：台灣電影史得因應《跑道終點》重寫。《長跑者的寂寞》、《四百擊》，每個地區似乎都有自己的Rebel with a Cause，而戒嚴下的台灣似乎又特別壓抑，尾聲隻有深不可測的黑⋯小彤的爆發或許太過，也未必有充分的鋪陳，可是放回台灣脈絡，又很能接受，滿腔的憤怒，化作直白的批判，也化作濃烈化不開的抑鬱。跑道／算盤，精密計算下的反覆（日常）迴圈，以及偶然的閃電颱風、終點前（永勝餐館招牌掛上）的突發，又回到原點，徒勞若薛西弗斯；而兩個男孩所麵臨的阻礙，也並未簡化為樣板反派父母，沒有壞人，是一種世代隔閡、時代氛圍。