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喜好攝影的內向女孩澤渡楓（竹達彩奈 配音），由於轉學來到了去世的父親朝思暮想的城市——廣島縣竹原市。最初不可避免的短暫不適，很快為女孩之間真摯的友情一掃而空。她在那裏重逢了青梅竹馬的好友薰（阿澄佳奈 配音），並結識了岡崎乃理惠（井口裕香 配音）、櫻田麻音（儀武佑子 配音）等新朋友。由此略顯灰暗的校園生活變得斑斕多彩，楓臉上的笑容也逐漸多了起來。電影評論：令人驚喜的結局，滿滿的正能量，不禁讓自己回憶起曾經為進路而苦惱，為大學入試而奔忙的日子，現在看來那些全是無可代替的回憶。接下來自己也將踏上新的旅途，向著人生的目標邁進，能夠在這一重要的時刻補完玉響的最終話實在是太好了～

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妻子和兩個兒子的離世，對小鎮律師Kent來說，自殺似乎是擺脫這個可怕事實的唯一出路......直到他接手了一個死刑案件，自此他和自己周圍的人開始改變了......電影評論：就律政片而言，這部電影實在太不給力了

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一個14歲的少年試圖擺脫他不喜歡的、沉悶的日常生活，他感到無力和怯懦。他在幻想的世界中高貴、慷慨、無所畏懼。他離家出走之後被送進了一個嚴苛的少年感化院，在那裏夢想和現實變成了一體……電影評論：導演說俄國新審查製度嚴啊，這片每條都給犯了，沒有製片人也沒有發行商呀，自己跟朋友湊了65000歐還是拍出來了。向四百擊致敬。畫麵美，可惜太拖。

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飛機（鄭伊健 飾）本是個上進的警員，在一次行動中殺手天使（方中信 飾）殺死了證人以及飛機的女友後，飛機性情大變。新被調到CID的警察火雞（陳小春 飾）被安排與飛機拍檔，生性樂觀的他積極鼓勵頹廢的飛機，兩人友情大增。火雞遇見了夢中情人小明星小婷（徐若萱 飾），卻收到她的求救信息，原來小婷被高利貸抓走了。飛機更認識了小婷的朋友小曼（梁詠琪 飾），小曼跟飛機死去的女友樣子幾乎一模一樣。火雞為了能接近小婷，提出要保護兩個女孩子。當他們4人都沉醉在愛情的甜蜜時，殺手天使計劃要殺死四人……電影評論：因為劇照的徐若瑄毫不猶豫下了這部電影，結果意外的發現梁詠琪也那麼美而且氣質更好，學過她的發型唱過她的歌，偏偏喜歡她的感覺。這部電影大概是史上最古惑仔氣質的警察了，壞人呢，顏值也不輸給主角，方中信年輕的時候帥得不敢直視。故事情節有些狗血也沒什麼特別推薦的，隻覺得如果大家不老多好。

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李紈（趙雅芝 飾）和阮士卓（萬梓良 飾）是外人眼中的甜蜜情侶，李紈並對外宣稱二人即將結婚。豈料，某日有人在香港龍虎山發現一男一女兩具屍體，竟被警方確認為李紈和阮士卓，並懷疑凶手就是住在山中破屋的瘋子（徐少強 飾）將其扣留。這次殺人事件仿佛就要收尾，卻被李紈生前的好友連正明（張艾嘉 飾）發現許多難以解釋的地方：看守和連正明自己都曾看見李紈在死後返回過她生前的住處；連正明發現李紈遺物中竟藏著一份驗孕單；阮士卓之前的情婦梅小姬（李海淑 飾）無故消失……連正明托朋友再查驗屍報告，並親赴澳門調查梅小姬，真相即將被揭開。電影評論：看一圈評論感覺本片簡直是最受誤解的港片。其實，本片的本質幾乎是希區柯克式的，甚至可以進一步說就是一部站在一位旁觀者的角度重述的《迷魂記》。角色的薄弱與“情節”的單薄放在這個視角下也就很好理解了，因為本片的驅動力顯然在於揭示性的長鏡頭運動、窺視性的主觀視角與極強暗示性之主題元素的串聯(紅衣、鈴聲/電話、手電筒光)之間所營造的懸念與驚疑。也就是說，許鞍華初生牛犢的好奇與實驗精神(不經意間)遵從的其實是恐怖片的電影語法，其精神與其說像法國新浪潮其實更接近阿詹陀(尤其是鏡中驚現趙雅芝一幕)。從這個角度看，假如可以足夠忽略文本的薄弱的話，本片在港產驚悚/恐怖片序列中簡直可以算是首屈一指的。

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片以有著“日本威尼斯”之稱的富山縣射水市為舞台，講述了患有輕度認知障礙的女子・真白，初次墜入愛河後的故事。全篇外景都在富山取景拍攝。電影評論：“其實每一次戀都是初戀 ”。誠如木心所言，像雪一樣純美的《真白之戀》再次證明了攝影與愛情之間的關係。然而阪本欣弘鏡頭裏的冬日明顯要比純粹描寫初戀的《春逝》複雜得多。但真正令人可惜的是，這段如雪的愛情並沒有隨著溫暖的日光消融在曆史的河流當中，而是仿佛寒夜裏凍僵的雪最終化為了一灘髒兮兮的汙水。這部極為細膩的家庭劇讓你意識到任何一個人都有可能被世俗道德綁架，從而變得不再敏感和清澈。但影片告訴我們的最重要一點是，以愛和救贖之名的保護主義才是歧視的根源。眾所周知，木心寫過太多與雪與愛情有關的句子。在《雲雀叫了一整天》的最後，他留在雪野裏的回響是：“再見” ，亦如女主對著男主喊得那句：“拜拜” 。說是悲哀也可以說吧，事物的味道，啄木嚐得太早了。比人晚知道了戀愛的甜味，知道了悲哀的真白，依然像個孩子。

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英國20年代默片，美國華裔演員黃柳霜主演，她在片中表現不俗，把那個愛算計的小女人演得入木三分。電影上視覺上很有追求，拍攝的美感在當時很有超群精神。電影評論：描繪了一幅1929年倫敦Soho繁華和老中國城Limestone畫卷，偶有種族歧視批判、英式階級指涉以及“世事無情”的反思。電影一度跌入宮鬥戲，結尾的反轉補救回來。沒有正麵反麵角色或對立，隻有階級之間和感情衝突，英式文本。美學和奪目的奇觀注定是東方主義的，女主寫下中文字後又劃掉寫下英文翻譯便可見