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50年前的一場核子戰爭幾乎摧毀了人類，戰爭已經被廢止，兩國之間的領土爭端通過機器人單挑來解決，同盟國機器人戰士亞曆山大，已經接連殺死了合縱國的九位機器人戰士，為了爭奪阿拉斯加，下一場戰鬥合縱國非勝不可，合縱國的機器人戰士阿基裏斯在前麵的戰鬥中同樣已經連勝九場，這次將由他來迎戰亞曆山大。這最後一站，不僅是為國家，更是為個人的恩怨情仇……電影評論：非常中二的真實係機甲片，環太平洋的祖師爺。1990年拍攝，冷戰還未結束，所以即便電影背景放到核戰後N年了，“亞曆山大”的同盟國和“阿基裏斯”的合眾國（注意兩國代表名字的梗兒）仍是敵對雙方。機器人決鬥的設定太可愛了，劇情可以忽略了，考慮到拍攝年份，可以給個好評。

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在台灣基隆港東北220公裏處的海麵上，一艘裝載著核衛星導航裝置的艦艇離奇失蹤，經過調查確定他被一個名叫信（張東健飾）為首的海盜團夥奪取。在1983 年，年幼的信跟隨全家人從北朝鮮逃往韓國尋求政治庇護，卻被韓國政府拒之門外，除信和姐姐明珠（李美妍飾）得以逃生之外，其他人員均遭殺害。姐弟二人自此失去了聯係，後來信成為海盜，對韓國的仇恨與日俱增，最終引發了現在的挾製核艦艇事件。電影評論：兩個男人都這麼帥，帥的不行~ 倆人竟然還是同齡人。。。整部影片情節很緊湊，但是動不動就黑我大天朝，有病麼真的是。。。還黑了不止一次，本來是六星，必須扣掉一星。。。太給自己臉上貼金了。。。初次之外，情節還是不錯的，氛圍營造還是不錯的。最後的結尾很好，是前麵情節的有力補充，所以張東健的複仇是有根源的，可憐的姐弟倆，被坑，還目睹父母的被害。整個複仇過程是有鋪墊的。。。中間各個國家各種人，有點略混亂。。。。

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11世紀的東歐，整個歐洲正處於北歐維京人肆虐的時代。無盡的村莊、城市被滅絕，而身為主角的一群年輕傑出的勇士發下誓言維護正義，他們到處打擊維京人。本片通過大量的打鬥、古裝戰爭場麵的描述，再現了史詩般恢弘的戰役，讓觀眾牢牢記住曾經的英雄。電影評論：殺手小哥太帥了。雖然這片也熱衷畫眼線，但完成度比《怒戰狂心》強太多了。主線是戰士拉著殺手，去救被挾持的妻兒，過程中展示了大一統趨勢下，各種信仰跟部落消弭的過程，當然也有權欲的冷酷，父子互殺，背信棄義什麼的。它的動作場麵有好好做，一鏡到底配上身法靈活的《殺破狼》式搏擊，賞心悅目；男主狂暴狀態下赤手開膛，蕩氣回腸（熊的圖騰在本片的精神上是位於基督教之上的）。環境基本用的是實景，誠意滿滿，服裝化妝之類的，也突出了不同部落的特色。總之，這部片子是加強版的尼爾·馬歇爾

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一群大學生踏上了外出旅行之路，但是到了森林裏，他們的汽車卻意外拋錨了~屋漏偏逢連夜雨，這個時候他們沒有等到好心的路人，卻等到了拿著錘子的變態殺人狂，一係列惡夢般的折磨等待著他們，他們有能否逃出升天…電影評論：演員演技太浮誇，而且為他們的智商捉急，都是弱智啊！！！！不要侮辱我的智商了！！！ 話說在湖邊脫衣服的小鮮肉身材都不錯。 喜歡往人頭上釘釘子的老爹才是演技派。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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鏡頭聚焦在一個名叫巴德（Leigh McCormack 飾）的男孩身上，巴德很早就失去了父親，和母親（Marjorie Yates 飾）以及哥哥一起過著相依為命的生活。整個童年時代在巴德的回憶裏都籠罩在孤獨和寂寞之中，在學校裏，他一個人上課，一個人發呆，一個人回家，還要是不是的提防班上強壯的男生對他的威脅和嘲笑。電影評論：7/10。回憶主題造成了時空上的破碎，哀怨愁人的記憶不經意中湧上心頭，宛如一幅不清晰的拚圖。長鏡頭帶有膠狀的凝滯感，同時樓梯的意象反複運用，它陰沉安靜，既是敏感的童年裏隔絕他人的獨處空間，也是家人同甘共苦、熱鬧集會的空間連接處，窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣，風景猶在而坐在窗前的童年消失無影。喜歡反軸線和切割構圖的手法：巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千，畫麵向左側順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動，人群坐著或起身一致頭朝左，空間延伸至毫無人情味的課堂時學生卻頭朝右，默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非，回環的時空結構渾然一體；結尾畫麵被分割成兩部分，煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發到門後哭喪著臉的巴德，隨後疊印為磚牆大門，環搖結滿蛛網的屋子再上升至和夥伴凝視長日將盡，影像如詩歌般的含蓄。

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時隔多年，原為俄羅斯人的山姆還對剛到美國時的情景念念不忘。二十世紀初，為了逃避戰火，一個猶太家族的四個兄弟都來到了美國則各充滿夢想的希望樂土。不久之後，作為最小的弟弟山姆也來到了這裏。起初，五兄弟生活十分艱難，靠貼牆紙為生。但五個人始終不離不棄，但在巴爾蒂莫一個叫做阿瓦隆的小鎮落葉生根，並從此在這裏開枝散葉。電影評論：幫有錢人穿新鞋的矮子成了百貨公司的大老板， 打劫的為了錢在居住區就敢捅傷人， 賣電視的人打出了全城最低價的slogan， 相比女人更信任男人的二十世紀婦女， 父母和已婚兒女同住時理不清的羈絆與摩擦， 大家族中越來越衰敗的血脈關係， 還有打開新世界的電視機、電影院、照相機… 一場有關美國的變遷和起伏， 似曾相似的故事在大西洋彼岸同樣上演。