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誌願成為攝影師的肖恩（羅伯特·席安 Robert Sheehan 飾）根本不想被死板的工作束縛。為了生計，他和狐朋狗友德裏克（Carlito Olivero 飾）靠偷盜為生，甚至假扮餐廳門童開客人的車到人家家裏盜竊。這一晚，肖恩開著瑪莎拉蒂潛入一個似乎是成功人士的家中。當他以為得手時，居然在對方房間裏發現一名遭受虐待全身被捆綁起來的女子。原來，那個衣冠楚楚的男人凱爾（大衛·田納特 David Tennant 飾）竟然是冷血殘酷的虐待狂。電影評論：拍的非常精彩，一直看下去。男主平時攝影和愛拍女友但兼職小偷，利用看車的職務之便去家裏偷東西，後發現一男的好車去他家裏發現有寄來的黑卡並電話激活後發現小屋，進去一看裏麵囚禁一女，但無法打開，去地下取工具發現裏麵全是虐殺的工具，後由於博士過早吃完要車，才不得已回去。由於良心發現去jc但去後仍沒有任何線索，博士也不是吃素的，發現電話和床都有動後知道有人來過，設計讓jc再來家裏，後安的定位器找到男主家裏偷到拍的女友並發到網上，並將他爸他媽整失業，還讓他好哥倆失業，還打了他女友住院，簡直把人逼向絕境，殺了他朋友並擺出自殺，但視頻時截圖留證，隻能炸了自己家，但男主跑了出來並發現一個地址，之前拍照時也有一個地址鎖定目標。博士打暈他後將女主打到坑裏，裏麵到處都是殘骸，但他倆終於將他製服並捆在椅子上麵
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電台主播林小曉是一個形象豔麗、身材走形的吃貨，在海灘遇險後被健身房的教練諾亞所救，一直念念不忘。為了接近教練，她開始混跡周邊的健身房，還遇到了以前在學校的娘炮男閨蜜，兩人開始了策劃如何拿下教練的方案。正在此時教練諾亞急需一個塑形成功的案例來說服投資人對自己的健身房進行投資。因此懇請林小曉能同意將身體交給他來改造，心懷鬼胎的林小曉自然沒有錯過這個機會，答應了教練的要求，兩人因此住到了一起，引發了一段啼笑皆非的同居生活。電影評論：拍出來的意義是什麼？？
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從收容所裏跑出來的姑娘阿蘭特因為沒有身份證，便來到一所專門培養竊賊的寄宿學校上學，但她並不想成為小偷。陰差陽錯，她遇到了一位青年外交家比埃，從而展開了電影評論：記憶裏唯有這一部愛情電影，看完之後如此喜愛，馬上又看第二遍。 不過大致是因為那時我才十二三歲，正是懵懵懂懂對愛情好奇的年紀。 看得肯定是配音版，不太記得為什麼喜歡。大致是兩個原因沒跑：1。 男主角夠帥，女主角夠靚；2。有情人終成眷屬。 當然還有一個大亮點，比較有勇氣的還是女主。
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電影《藍色生死戀》根據經典IP電視劇改編，二十年之後以電影形式重回大眾視野，講述了兩個同天出生的女孩兒因無意間被掉包，從而牽連出幾位主角間命運的錯位和愛情的糾葛的故事。電影評論：看趙露思的演繹，我看哭了。韓劇《藍色生死戀》的本土化，故事發生地移到了中國上海，從一群韓國富二代的愛情故事，變成了上海富二代的愛情故事。結尾，我理解的，應該是恩熙和俊熙結婚了，然後恩熙癌症 病死了。缺點是 寫台詞的人 不給力，那段“誰允許你們住在我的心裏？你們憑什麼房租水電不交，還賴在我心裏不走？我這裏啊，要拆遷重建了！”真的很尬；那段“我一直以為人啊，是慢慢長大的。現在我才發現，人一瞬間就可以長大。”其實是抄網上的段子。感謝留下了韓版藍色生死戀的bgm和女主發言“如果有下輩子，我要做一棵樹”。
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東京造形藝術大學的學生與專業電影人組成的“北白川派“，繼『自殺者光顧的麵包店』後拍攝的又一部話題作品，由日本電影界的演技派演員岸部一徳主演。他在劇中扮演一位計劃實施無差別恐怖襲擊的大學教授，是一部讓人顫栗的群像電影。揭露了現代社會的種種陰暗醜惡，發人深省。電影評論：影片中幾部分沒有交集的人，卻因為各種巧合有了交點。影片裏各種極端，價值崇高的教授，自以為是的逃獄犯，倫理關係等。影片應該是極端的，誇張才能更好地表現。而這裏看起來很極端，事實上又與現實很近。不同個體單位之間的連接也很自然。雖然全程也有夢遊，但整體感覺還不錯。
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內向的波蘭裔青年塔爾科夫斯基（羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski 飾）獨自來到巴黎，希望在此租住一間公寓。這間房之前的房客西蒙·肖（Romain Bouteille 飾）不知出於何種原因跳樓自殺。在西蒙於醫院中氣絕身亡後，塔爾科夫斯基順利地成為了新的房客。電影評論：波蘭斯基大導演貢獻了影史留名的女裝大佬表演！還和女神阿佳妮有親熱戲！電影是政治隱喻更是心理環境描寫，試問誰不討厭煩人的鄰居呢？但有幾個人會有一個敏感內向猶太裔波蘭移民在巴黎這樣的心理脆弱，波蘭斯基這個角色實際上是任何像融入主流社會移民的普遍心理：要體麵（隨時著正裝）、過分敏感（被迫害妄想症）、缺乏穩定的人際關係（孤身一人沒有知心好友）、惶惶不安（生活在被排斥的恐懼中）。波蘭斯基厲害之處就是他把這種焦慮和不安成功地影像化，風格和道具設置都在加強這些心理瘋狂的氛圍。當然主角心理也很值得玩味，他是純粹的受害者嗎？不是，一有機會他也會欺辱他嫉妒的人，唯一關心他的阿佳妮也被過度懷疑推開，他自身不健康的身心才是敵人，放在移民群體上也是這樣，最後他嘴裏說著“fight back”卻滿足了被迫害的幻想，諷刺
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雷紮與萊拉是一對恩愛的夫婦，美中不足的是他們沒有孩子，不久後雷紮發現萊拉沒有生育能力。雷紮認為這並不重要，可母親卻堅持讓他另娶一門妻子，以傳宗接代…… 本片故事上與以色列影片《向日葵》有相近之處，相同的是感情在宗教傳統桎梏下的掙紮，不同的是希伯萊和伊斯蘭的社會文化背景。電影評論：西亞影史補遺;達瑞許·邁赫爾朱伊補完.影片講述雷紮與萊拉是一對恩愛的夫妻,美中不足的是他們沒有孩子,不久後雷紮發現萊拉沒有生育能力.雷紮認為這並不重要,可母親卻堅持讓他另娶一門妻子傳宗接代.1.綜合[Sara]和本片,我們不難看出達瑞許在劇構方麵之於法哈蒂等後輩的重要影響.即以人物抉擇引導故事發展,通過人物麵臨的兩難境地(內因-不孕的自我愧疚/外因-宗教束縛及母親渴望孫子的哄騙祈求)與抉擇前後的心理刻畫和人物形象填充營造極強的戲劇張力.但不同在於——法哈蒂擅長依靠二元屬性的人物構築在敘事衝突(宗教信仰/道德矛盾)中表達對伊朗社會況貌的諷刺和批判,達瑞許則致力於深入人物內心、借助直觀的思緒描繪(敞開靈魂)聯合外在行為(購物/家務/用餐)來雕琢一種“當下環境”的精神狀態,指麵更寬泛,但重心相異自然各有精妙.2.首末聚會設計&簡概式收尾
