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美容院的職員文子和比自己小的美容室澤井在繼續著不正當的男女關係。另一方麵，美容室真由美和老板渡邊也沉溺於男女關係之中，並且辭掉了工作自立門戶。在這個過程中，一心懷疑真由美和澤井有男女關係的文字，由於過分嫉妒殺死了真由美。而真由美的做出租車司機的丈夫幸男又是怎麼樣做的呢？電影評論：做愛並不是因為愛。但是在女人坦白後的脆弱時候總是以性愛結束。雪中的場景很是經典，女主角殺人之後的紅色有淒厲美。殺人犯與被害者親屬同一餐桌吃麵的可笑日常。這部也還是蠻金基德的。

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在郊外一家書店打工的“我”，與“我”同住一屋的靜雄，以及“我”的同事佐知子。往來間，佐知子與“我”漸生曖昧，靜雄對佐知子亦暗生情愫……互為朋友和戀人的三個年輕人，和一段帶著夏日燥動的肆意青春。電影評論：4.5。很久沒有在電影裏看到如此自由寫意的愛情了。它隻有三個人的狀態，卻被刻畫地如此真摯而充滿內在活力。看此片才意識到染穀將太的魅力所在：看上去其貌不揚，但出現在鏡頭前隻需一個自始至終的神秘莫測微笑表情就可以應對一切細微的情緒變化並衍生出一個恒久的氣場。我更想到這樣的電影在製作前期是無法在一份申請電影藝術基金會資金支持的表格中或者在說服投資人的誇誇其談中表述完整的，它沒有出奇花俏的形式，不具備爭議性話題，不涉及政治性別議題，更缺乏對時事新聞熱點的嗅覺追蹤，僅靠三個年輕人簡潔細膩無需言語的互相體驗之情構成影片的主體。它隻存在於導演的頭腦之中，在銀幕上完成了最終表達。得感謝北海道函館的藝術電影院出資拍攝了這片。環顧今天的世界電影，恐怕也隻有日本才能產出這樣絲毫不具功利之心的電影作品。2019年度十佳。

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老牌喜劇明星威爾·法瑞爾和約翰·C·賴利將再次聯手，加盟索尼喜劇新片《福爾摩斯與華生》。法瑞爾和賴利分飾大偵探福爾摩斯與福爾摩斯的助手華生。電影評論：本來看到福爾摩斯、喜劇、威爾法洛很期待的，就算評分低也要看，結果評分果然是對的。把福爾摩斯演的像虛榮不理智不分輕重緩急又沒原則的"政治人物"。可以理解為了笑果而改掉一些情節，不過完全不好笑就是了，連人設都不同且前後矛盾（比如說自己沒有感情，後麵卻莫名奇妙愛一個女人），完全讓人無法接受。除了開頭學校片段還行，音樂和唱歌還不錯，其他都很糟。唯一有點好笑的就是"我真不該浪費時間唱歌"。從11歲開始看福爾摩斯小說，也看過不少電影影集和改編延伸版，這是我目前看過最糟糕的福爾摩斯，沒有之一。史上最快剛存完資源就看的電影，史上最快被我從網盤刪掉的電影，剛看完"情迷巴塞隆納"就來看這部，女主居然是同個人，真巧。所以開頭那個法庭裡的莫裏亞提是冒牌貨嗎？我總感覺福把真的莫給放了。最後福和華是到美國去找到莫了？

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影片改編自短篇故事集《憎恨,友情,求愛,愛情,婚姻》。女主人公是一名保姆，她被一位孤僻老人雇傭照顧他的外孫女，可是古靈精怪的小女孩心裏卻打著自己的算盤：她設計讓保姆與自己身處異地的老爸來一段網戀，你來我往幾封電子郵件過後，保姆不由自主地愛上了這位陌生男人。此時她卻得知女孩的爸爸是個癮君子，在外地接受戒毒治療；自己的雇主老人一直怪責女婿害死了自己的女兒，傷心欲絕……女主人公是否能夠化解他們之間的心結？而她與女孩爸爸的愛情又將何去何從？電影評論：主角親吻鏡子裏的自己我都看不下去了，她因為被欺騙而墜入愛河的過程讓人心痛，但是其實她不是個讓人憐憫的角色，她無比的主動，打掃衛生無比賣力（painful revelation之後她就掃地板）。最後女兒的朋友畢業有段很傻的my life figured out的對話，但是主角是真的得到了她想要的

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影片講述的是印度阿薩姆邦的貧困村落，好賭嗜酒的丈夫和背負生育壓力的妻子過著潦倒但還算恩愛的日子，直到戲劇性的一天：妻子先被地主欺負再被警察奸汙，兩人的世界有了天翻地覆的變化。影片抗議了傳統社會下不人道地對待和征服女性的方式。電影評論：替SIFF打雜幾年來最大的驚喜，雖處印度，西夏人後代的阿納姆邦更似華人之鄉；苦樂參半的調子，一點點小津，一點點第五代；嫻熟的鏡頭語言，不斷呼應的劇本結構，音效音樂兼顧的鼓點配樂，16mm的美麗懷舊影像；還有一位典型八十年代的村支書

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信濃有一座楢山，附近山村的人到了七十歲就得進楢山。六十九歲的阿玲（田中絹代 飾）還有兩件事放不下：一是四十五歲的兒子辰平（高橋貞二 飾）去年成了鰥夫；二是長孫袈裟吉（市川團子 飾）總是在村裏人麵前嘲笑自己牢固的牙齒。一年一度的祭祀日，等來了新兒媳阿玉（望月優子 飾）的阿玲狠下心在石臼上磕掉了兩顆門牙。割稻子的時節，袈裟吉將懷著身孕的阿鬆（小笠原慶子 飾）領進了家門，並催促祖母早點進山。與袈裟吉不同，善良的辰平舍不得母親進山。可是麵對人口增加食物不足的狀況，辰平別無選擇，隻得遵照母親的意願，在新年之前將母親背上楢山……電影評論：6/10。拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫背景，虛實相映的手法給特定寓意的場景增添了舞台感，譬如給阿玲婆送行的活人葬禮，這場戲運用固定長鏡頭、一行人排列整齊的暗藍色畫麵，前來送行的老人們講述上山的程序逐一進行表演，突顯了情緒感極強的次序性。色彩的寫意表現在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見祭典上的兒子，背景燈光變暗突出二人的談話，最後一場則是暗紅色背景，強調兒子看見母親滿口是血的那一刻，心也在流血。交代被活埋的一家，木下的鏡頭調度簡直精妙：阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚的洞穴，傳承捉魚本事，鏡頭透過燈的光色轉變立即拉遠，兩人目睹了一大隊村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走。但木下的道德批判非常脆弱，懲罰了錢屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路，結尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親，在棄母後懷念多少顯得虛假。

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芝萬是一名四十來歲的女子，她辭掉了工作創作劇本，希望成為一名電影人。她的兒子時泳要在她的電影裏扮演“路人3號”。漸漸地，創作變得越來越艱難，而當她看見一個水窪裏的彩虹時，找到了新的靈感。電影評論：這種題材也就隻有在國外才有，中國的電影市場並不多元化，所以注定我們看不到類似這種感覺的電影。說實話，有點有趣，卻又有點無聊。有趣的是，它裏麵很多寫實卻又有很多不切實際的幻想。無聊是因為它不商業化，拍攝的角度更像是一個老女人努力奮鬥史的日常。因為它太貼合生活，我們無法麵對現實。