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1943年，一群中學生決定采取行動對付納粹占領軍。表現出的勇氣和想象力，他們設法炸毀司令部和釋放人質。但是在殺死一名德國士兵之後，納粹的警察機關反擊了。年輕者被逮捕，他們中的兩個被判死刑。電影評論：充滿當代缺乏的遺忘的特殊的年代情懷----救亡圖存，家國萬歲。20150503

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農村孩子小三子（葛佐治飾）和同村的女孩小翠（陳娟娟飾）因災荒兵禍，他們的爸爸都被拉夫，杳無音信。小三子的祖母餓死了，他無家可歸，流浪到了上海。他做過乞丐，替算命先生引過路，幫黃包車夫推車過橋。不久，小三子認識了一大群流浪的小朋友，又遇到因母死成了孤兒流浪到上海的小翠。後來，小三子因偶然的機會做了富翁沈慈航（沈百寧飾）的嗣子，老仆人（鄭君裏飾）同情他的遭遇，待他很好，而他仍然想念那些流浪的小朋友，常把食品玩具送給他們。他被送到貴族學校讀書，同學們知道他出身貧窮，常常嘲弄他，校長也認為沈慈航不該收留小乞丐做嗣子。一次，小三子無意中撞見沈太太（黎灼灼飾）另有私情，被沈太太誣賴偷竊，沈慈航決意趕走小三子，仗義的老仆為他辯護，因而一同被逐。老仆租得一間小屋，和小三子相依為命，並收容了小翠和那些流浪的小朋友。老仆領著孩子們想找工作做，但到處碰壁。嚴冬來臨，他們的生活更加困難，老仆終於支持不住，丟下孩子們死了。他們被房東趕了出來，又流浪街頭，因為饑餓，他們偷了幾片麵包，被警察追捕，逃到一座未完工的大樓上，麵對茫茫都市，無路可走，彷徨痛哭。電影評論：更多展現平民生活，搗蛋的學生在老師眼睛上塗上墨汁、兩小男孩為情爭風吃醋。輕鬆、歡快、搞笑。戲劇化表演仍舊濃厚。 反差性敘事，強烈戲劇對比衝突。首先展現了男孩在農村生活的百無聊賴，隨後立即轉變為表現官僚主義、地主階級及列強的壓迫（但也隻是略微帶過）。 對下層人民貧困生活的展現（男主吃不起魚，看著別人吃魚，眼饞跑去要魚吃）。 貧富階級的對立，對男主（底層貧困人民）的同情。

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妮可兒（瑞茜·威瑟斯彭 Reese Witherspoon 飾）生活在一個看似幸福的家庭之中，飽受父親的疼愛，然而，對於妮可兒來說，這一切的快樂都是假象，她的心依然在寒冷的孤獨中無依無靠。某日，妮可兒和好友瑪格（艾莉莎·米蘭諾 Alyssa Milano 飾）一起參加了一個熱鬧的派對，在派對上，妮可兒邂逅了名為大衛（馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾）的男子。電影評論：前麵鋪墊太長後麵高潮太短，前麵鋪墊長也可以，可惜有些鏡頭拖遝了。馬克沃爾伯格飾演的變態男，不苟言笑才夠狠。作為父親是不是第一感覺也是很準的？看到後麵感覺有種《颶風營救》的感覺了。小男孩最後很出彩，給強盜致命一擊。女主嘛，哎，交友不慎惹來全家人險些喪命。過山車自慰那段，額，這個。。

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導演Jay Bulger今次帶領我們進入業餘拳擊世界，一同體驗訓練中的血汗、慘敗及獲得勝利的過程。即使勝算很低，這些年紀輕輕的拳手立下決心要與名留千古而深受尊敬的冠軍拳手看齊。如果你看過他們為了追求成功而所付出的辛酸和所需的自信，你一定會甘拜下風。電影評論：很好看的片子，三個主人公，一個堅持在打業餘拳擊，沒有轉職業的打算，一心想成為奧運會隊員，一個曾經的天才少年，為了錢放棄了金腰帶休整了一段時間，重出江湖後輸了自己第一場比賽，還有一個來自布魯克林的少年剛轉為職業，他的路還很長，他能擁有成為冠軍的心態嗎？以前的拳擊是熱血，現在的是錢！

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陸軍上校吳家麗帶領一群防暴女戰士在金三角要抓捕一個叫葉楓的牛比大姐大（販毒持槍殺人控製無所不為的反派女英雄，這時候真在和SOMI帶領的一群人做生意遭到出賣）的勁爆故事。電影評論：當年的李賽鳳和大島由加利很勇敢，演女警一級好看，不錯，吳家麗好像之前在港片沒有扮演過警察，體力有點不得，但片中扮上校指揮員都演的不錯，演技可以。現實社會上公安局女警都是坐在裏麵做點文員文件工作，很少參與槍戰行動組，所以你們要向吳家麗和李賽鳳她們學習吧，她們是你們的榜樣

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本講述了某個偏僻荒涼的森林裏，六個人在一處有腐屍的露天墳場旁醒來，卻好像得了健忘一般的恐怖鬧鬼故事。他們無處可去，被迫把神秘事件的線索拚湊起來，最終將帶領他們走進驚人的結局，而不至於使真相來的太晚。電影評論：論學習中文的重要性!賭王何鴻燊女兒，就是那個亞裔女子，是知道事情的經過的。她對病毒免疫。所以她不用打疫苗。而疫苗的副作用就是會讓人短暫失憶。男主是研究的醫生。軍隊沒得到他研究出來的疫苗，認為病毒勝利^_^Y了，就把疫區裏的人都殺光了。男主和剩下的亞裔女在大屍坑邊開始拯救世界的路程。。。

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本片是桂治洪導演生涯中唯一古裝武俠作品，格局精奇，拍出肅殺和深沉的氣氛。故事講述，清朝光緒年間，守衛森嚴的大內金庫，竟遭悍匪劫去黃金二萬兩；外號「萬人斬」的總捕頭冷天鷹(陳觀泰 飾)受命於三個月內，緝捕匪首方逢甲(穀峰 飾)歸案。方逢甲佈署大批匪徒喬裝村民，向冷天鷹施以突擊，冷在猝不及防下終告受傷……電影評論：#導演#新派武俠在敘事和鏡頭語音上全然不同於邵氏的新武俠，他們更為寫實，更為淩厲，更為還原到生活真實中，換言之，它們杜絕想像出來的浪漫。張徹招牌動作的舞蹈般渲染死亡的慢鏡頭，在此類電影中基本不用。取而代之的是一刀斷頭的痛快。表象之外，新派武俠帶有更多作者個人的思考，他們在滿足觀眾之前首先表達自我，但並不是所有邵氏出身的導演都緊跟時代步伐。桂治洪多年拍攝寫實動作片，為他拍攝古裝武俠片和追求影片的寫實性打下了堅實的基礎。事實上直到今天，如何讓一個人死去，仍然是電影創作者們樂此不疲的話題，因為死不但能夠吸引觀眾注意力，還可能在美學和技術層麵上大幅度提升一部電影！